シネマしりとり「薀蓄篇」（１１５）

きーすへりん「ぐ」→「ぐ」っどふぇろーず（グッドフェローズ）

連載１１５回目にして、いよいよ真打が登場！！

本コラムのなかでは、おそらく『タクシードライバー』（76）の次に語られることの多い『グッドフェローズ』とは、わが神マーティン・スコセッシが９０年に放ったギャング映画のこと。

何度か書いてきたことだが、現時点における「自分が最も繰り返し鑑賞している映画」である。
５０回以上も観ていると、ほぼすべてのショットを覚えている。
それでもまだ観足りない気がするので、あと５０回は観てから死にたい。

たぶん自分に制限をかけないと「延々と」論じてしまうだろう、だからふだんの「１８００字以内にまとめる」というルールを課して展開することにしよう。




（１）『ゴッドファーザー』へのアンチ

かつてフランシス・フォード・コッポラとウディ・アレン、スコセッシの３人は「ニューヨーク派の三巨匠」と呼ばれていた。
（かつて―をつけたのは、現在のコッポラが映画制作の第一線から退いている、現在のアレン映画が「必ずしも」ニューヨークを舞台としていない・・・ことによる）

コッポラの友人であるスコセッシは、『ゴッドファーザー』のシリーズ（72～90）を「映画として」認めつつ、「ギャングたちの真実を描いていない」と批判してきた。

仁義を重んじたり、忠誠を誓ったり・・・そんなことはない。
くだらない諍いによって無駄な血が沢山流れ、大事にしているはずのファミリーでさえ軽んじられる傾向にあった―といえるのは、スコセッシが暮らしたリトル・イタリーには、そんな「小悪党」のようなギャングたちが近所に沢山居たから。

だから、『グッドフェローズ』は『ゴッドファーザー』へのアンチとして誕生した。
『ゴッドファーザー』が純然たるフィクションであるのに対し、『グッドフェローズ』は実録風のフィクション映画なのだ。

（２）新しい映画表現

この映画には、映画作家たちが「禁じ手」としてきた表現方法がいくつも出てくる。

（ａ）ナレーションの多用

情報量が多過ぎて、とてもじゃないが、１度きりの鑑賞ではすべてを把握し切れない。

さらにとんでもないことに、さっきまでキャラクターＡがナレーションしていたのに、次のシーンではＢがナレーションしているという「ルール無視」のテクニックまで。

こんな手法、初めて観た！！

（ｂ）途切れないサウンドトラック

そのため、サウンドトラックＣＤにはすべての曲を収め切れないのであった。

残念！！

（ｃ）主人公が観客に話しかける

この映画が元祖というわけではないが、「ぬけぬけと」やってしまっているという点で、最も鮮烈な印象を残す。


映画を知り尽くした映画小僧でもあるスコセッシが、敢えて取り込んだスタイルは、「映画の世界にラップを持ち込んだ」（＝ＲＨＹＭＥＳＴＥＲの宇多丸）と評され、後年、様々な亜流が生まれることになった。

（３）タイトルの意味

主人公の妻は「夫は、ブルーカラーだ」という。

せっせと稼ぎ（盗み）、湯水のように金を使う。
そんな日常の繰り返しであり、「ドン、コルレオーネ」とかいって、手にキスをするようなことはしない。

しないが、形式的ではあるものの「仲間を大切にする」ということにはなっている。

ギャングたちは「こいつはいいヤツだ、仲間だ」と認めた場合、その男のことを「ワイズガイ、グッドフェローズだ」と評する。

この映画は、大人たちに「このガキは仲間だ」と認められた男が、自分が生き残るためには兄貴や親分さえ売ってしまう姿を描き、「ギャングたちなんて、所詮そんなもの」といってのける。

エンディングで流れる曲は、シド・ビシャスの『マイ・ウェイ』。

スコセッシ自身がいうように「露骨な選曲」かもしれないが、これ以外に流す曲、思い浮かばないのだよねぇ。。。

って、あぁ、１９００文字になっちゃった！！


※いちばん好きなシーンかも





あすのしりとりは・・・
ぐっどふぇろー「ず」→「ず」っとすきだった。

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本館『「はったり」で、いこうぜ！！』

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明日のコラムは・・・

『シネマしりとり「薀蓄篇」（１１６）』