一台の黒いピアノ...Bruxelles (1) 参考＆参照

タイトル「一台の黒いピアノ...小沢君江(訳者)」の方にはサブタイトルが「訳者から『一台の黒いピアノ』に寄せて」となっている。これは「訳者からのメッセージ」であって「バルバラファンへの特別メッセージ」ではないということだ。もっとわかりやすく言うと「この本はバルバラファンのために特別に訳されたものではない」ということだ。そう言えば最後の１行「...読んでいただければ、彼女の生涯を理解していただけるかと思います。」はバルバラファン（Correspondances読者)に向けたものだとすれば、冗談でしか有り得ない。訳者は端的に言えばバルバラという人が人生で父親に犯された、その思いがこの本には語られていますよ、ということを正面から伝えたかった、のだろう。訳者の言葉の中にも、この本を翻訳するきっかけが詳しく語られている。

今年の１月だったか、この本が翻訳されることを初めて知ったとき、熱烈なバルバラファンと出版社が、採算を度外視して大きな賭けに出た、と勝手に思い込んだ。この本の翻訳を待ち望まれていたBARABARA氏のことをまず思い出した。出版には可能な限り協力したいと思った（それは今も思っている）。なにしろバルバラが書いた唯一のあの本なのだから。出版社を調べてみると、シャンソン関係の本は一冊も手がけていない。そのことを小沢氏に問うたのはすでに5月に入っていたように思う。お返事をいただいて「近親相姦」をきっかけとして、この本に出会われたということを初めて知った。社会問題を扱う出版社だから、合点がいった。その時はすでに第2校に入っていた。Les Amis de BarbaraもPLANETE BARBARAもファン心理を慮ってそのことを正面からはあまり取り上げないできたので、これはかなりのショックだった。うろたえた。よく考えるとあの本には「そんなことは書かれていない」と否定できるくらいにしか、そのことは曖昧にしか書かれていない。近親相姦をテーマにする本にはなりえないと考えて、自分なりのショックを乗り越えた。正直に書かれているように小沢氏がシャンソン通ではないことも、その頃にはわかってきた。そこで今後出版に協力するためには何ができるか考えた。バルバラの事実関連の校正ができるのではないかと考えて、申し出ようとも思った。が、外部の者の介入は煩わしいに違いないと判断した。また依頼もされていない。蛇足ではあるが追記しておく。「あとがき」でBruxellesは謝辞を頂いているが、企画、編集、校正、監修、等に一切関わっていない、のは言うまでもない。

シャンソンを全く知らない私の友人が昨日梅田の紀伊国屋に行ったら、すでに在庫は一冊しかないということだった。彼女は吹田の図書館に行ってリクエストもしたらしいが「既に誰かがリクエストしていた」と言って驚いていた。彼女にざっと読んだ感想を聞いてみた。「Bruxellesから話に聞く以外には全然知らなかったけど、父親からレイプされてたのね。母親との関係もだからうまくいかなかったみたいね。お金がなくて、街角の女になろうとしたこともあったって、暗い本ねー！」やっぱりそう読むか。なるほど。一般読者に関して出版社の着眼は当たったようだ。読者層はバルバラギャラクシーの外にある、ことが推察できる。うるさい熱心なバルバラファンをターゲットにシャンソン本、バルバラ本として出していたら、企画の段階で間違いなく倒れていただろう。考えてみれば、バルバラのステイジを実際に見て感動したバルバラファンはもはや少なくなっている。それに原書が出版された頃、バルバラは既に過去のひとだった。今は、世界各国の熱心なバルバラファンが没後15年以上をかけてバルバラを神格化しよいしょよいしょと押し上げたので、シャンソン界の３Bの中でベコーを押しのけて燦然と輝く国民的歌手となっている。話題性だけで一気に品切れになる可能性もあるかもしれないが日本の読者層に関する市場調査はどうやら一切なされてはいない。それでいて既に翻訳者の手さへ離れて市場に登場しているのだ。出版意図は帯に書かれている。PLANETE BARBARAでは当然近親相姦にも数回言及してはいるが、かなり押さえ込んでいる。今回バルバラ・ギャラクシーの外側からの侵入があって、初めてシャンソンに興味のない一般人の知るところとなったことは、逆説的に言ってよかったかもしれない。生きていれば明日83歳を迎える。これをきっかけにPLANETE BARBARAが敢えて緩慢にしか書かなかったその他のことも（４項目くらい）、これから少しBruxelles自らの手で時間のあるときに詳しく正しく責任をもって開示していこうと思う。外側からの侵入の後では、どうあがいても歪曲が完了した後になり手遅れになってしまうからだ。
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追記：2013年6月14日
参考：PLANETE BARBARA 旧コンセプト：
主観に走った賞賛のみのペイジではなく、
客観的な視点も忘れないようにしたい。
と同時に亡くなった人の名誉を守るのは
生者の義務だと思うのでその点には充分配慮したい。
参考：PLANETE BARBARA 新コンセプト：
2005年の時点でBruxellesが手にした日本における
Barbaraファン・Barbara認識に関するリサーチ＆フィードバックである。
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これからはこの本を読んだだけではわかりにくいことをわかりやすくするような記事を補足的に書いていこうと思っている。その前にこの原書がなぜ15年近く翻訳されなかったかについても分析するつもりだ。それと、その他の諸々のことの開示と。それにまだ没後15年の際の記事も出さなければならないものが残っている。
まだこの本をざっとしか目を通していないが、上に書いた、校正を偶然目にとまったものに限定して、近々書いてみようと思う。いずれにせよBruxellesか熱心なBarbaraファンにしかわからないことなので、増刷の際改訂版にするかどうかの判断は出版社に委ねるしかない。今日は手にしてすぐに気になった2箇所だけ。
〇バルバラの秘書Marie Chaixのことを繰り返しマリー・シェと表記されていたことだ。これは私自身そのように自分でも勝手に長い間そう呼んでいた。ただ、没後10年のバルバラ特番のTV番組にたしか彼女がロラン・ロマネりー等とゲストとして出演した際、ほかの人たちが彼女をどう呼ぶか、注意して聞いて初めてわかったことだ。マリー・シェックスが正しい。
〇P.205訳者解題の部分に「いつ帰ってくるの」の訳が一行出てくる。「漁師の妻のように夫を待ち続ける女ではないの」の部分。これは漁師ではなく、船乗りの方がいいだろう。夫が漁師なら晩に家に帰ってくる確率の方が高いからだ。昔々私の家のとなりの当主は船乗りで、確かにほとんど家にはいなかった。特にこの部分は実際に痴話喧嘩してバルバラが口にし、ユベールが「ちょっと待った。そのセリフ、歌詞に使うといいよ」と諭した重要な個所だ。これはシャンソンの歌詞の世界から見ても画期的なエポック・メイキングな歌詞である。そのことに関しては「時代における歌詞比較」として前から書こうと思っていた。ついでに言うとユベールはこの曲は自分が書いたとも言っている。ユベールは作曲家でもありとても多彩な人なので充分あり得る。それにしても名曲である。
これから、あれも書く、これも書く、と随分予告してしまったが、次はいつ書くかはわからない。少なくとも最優先事項にはしておくつもりだ。

//////2013年6月9日追記：参照SITE＆参照BLOG//////
参照：PLANETE BARBARA (2)＞MUSIC CROSS TALK
（BARBARA学　学究ノート　by　Bruxelles）　
参照：PLANETE BARBARA (3) ＞NANTES の資料：
PLANETE BARBARA (3) ＞Gottingenの資料
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This mini-documentary (You Tube)compiles early performance footage of some of Barbara's best-loved songs, and includes a rare look inside L'Ecluse, the club where she made her name. The songs include J'ai troqué, Dis, quand reviendras-tu?, Ma plus belle histoire d'amour, Une petite cantate, Nantes, and Göttingen:元ペイジ：
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これは2013年6月14日の記事です。
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