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2022年4月21日にNMEのYoutubeにアップロードされたヒカルのインタビューの書き起こしと翻訳です。聞き取り翻訳ともに幾つもあやふやな箇所がありますので「あぁ、大体こんな感じだったのかな」というくらいの感じで読んでうただければ幸いです。 ***** ***** | Trackback ( 0 )
Apple Musicの宇多田ヒカルインタビューラジオステーション
聴いてみよう、音楽が届けてくれる新しい体験。Apple Musicのストリーミングラジオステーション「宇多田ヒカルインタビュー」を聴こう。
Apple Music
（H: はい） 今まで知らなかったような宇多田さんの話も聞けてですね、凄い楽しかったです。（H: はい） 宇多田さんの話を聴けたらなと思いますので、どうぞよろしくお願いします。（H: 嬉しい） あの、今日はその『BADモード』についても色々お伺いしたいんですけれども、まず驚いたのが、みんな仰ってると思うんですけどもアートワーク？（H: はい） アートワークがこれまでと全然違うという。（H: はい） 奥の方に見える段ボールとか。（H: はい） 、サウンドからもそうなんですが、アルバム１曲目タイトルトラックである『BADモード』、このイントロで、あの、宇多田さんの「ふぅーっ」っていうあれ、溜息なのかな？（H: 嬉しいです） この音はどういう風に作ってるんだろう？ですとか、『君に夢中』のあの美しいピアノの旋律と迫り来るようなベースサウンドとか、これどうやって作ってるのかな？とかいう風に感じてました。（H: うんうんうん。） でも凄く優しいアルバムだなと思います。『きみのこと絶対守りたい』っていうフレーズであったりとか『大好きな人にフラれて泣くあなたを慰められるOnly Oneである幸せ』とかそういう、ほんと断片的な所を切り取って申し訳ないんですけれども、そういうところからも感じました。（H: はい） 言葉が逆回転してるように聞こえる、（H: はい） 「ファー～アー」っていう箇所があるんですけど。（H: はい） 『BADモード』で聴けたり、『気分じゃないの（Not In The Mood）』では歌声も今回入っておりますけれども。（H: はい） これは宇多田さんの中で何か変化があったりとかしたんですか？（H: はい） この曲順とかは、宇多田さんは今回どういう風にこだわったりとかされたんですか？記事 で見て『あ、なんか、ホントだ』って（H: はい） 何か、宇多田さんが音楽以外でチャレンジしてみたいこととかって、あったりしますか？（H: そうですね） ちょっと前までは想像していなかったので、はい、これからどんな未来が待っているのか、楽しみです。 | Trackback ( 0 )
昨晩Twitterで教えてもらった動画。若き日のお母さん、藤圭子のインタビュー動画わずか20秒足らず。しかし、これがなんというかもう宇多田ヒカルの母でしか有り得ない20秒なのだ。喋り方といい、少しハスキーな声質といい、落ち着きのない仕草と絶え間なく脳を動かしているであろうことを示唆する眼球の動きようといい、少し尖らした唇といいまさに母娘。更に、喋っている内容・哲学も「いきあたりばったり」を標榜し続けたヒカルとまんま一緒。流石に笑ったので、貼りつけておこう。そして、いつ消えるかわかんないので文字でも起こしておく。VIDEO
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tre-sen 」のコメント出演の文字起こしです。DJの光邦さん ： 「tre-sen」にはニュースを声で伝えたいというアーティストの為に留守番電話が常備されております。その名も「tre-den」ですｗ 宇多田ヒカルさんが「tre-den」にメッセージを残してくれたようです。では、早速「tre-den」聴いてみましょう、巨大な着ぐるみを、え～制作中なんですよ実は。 DJの光邦さん： 、、、すごいですね（汗）。クマが大好きなのは知っていたけど、その、自分が入れるクマのきぐるみを作ってるというｗｗｗ それを着てどうするんでしょうかねぇ？（笑） ホントにあの～彼女のブログは面白いですよねぇ。着ぐるみて（汗）。 「ワタシはオタクではない、普通のオシャレな女性です！」 と変態 確定です。（滂沱涙） いや、いいのかヒカル！？（苦爆） | Trackback ( 0 )
NACK AFTER 5 」にて６時１０分過ぎくらいにヒカル、本当に眠そうでした（汗爆）。 「ま詳しくじゃないけど」 なんてのを付け加えるのは、僕みたいな種族から濃いツッコミのメールがやってきたりするから | Trackback ( 0 )
ＯＮ８ 」の | Trackback ( 0 )
山本シュウのSaturday Storm 』の文字起こしです。オフィシャルインタビュー でもシンジ＆アスカとそれぞれの母との関係についてこの日の天啓参照 ）、この日 とかこの日 とか） | Trackback ( 0 )
今日FM802の番組「OSAKAN HOT 100 」で宇多田ヒカルのコメントが放送されましたので、 | Trackback ( 0 )
※ 斜体字にしてある歌詞の表記は聞き取りによるものですので、正式な歌詞の表記とは違う可能性がありますのでご注意ください。誤字も含めてねｗこんにちは、宇多田ヒカルです。えぇっと、こんなにラジオっぽくないラジオのインタビューは生まれて初めてでした！ とっても、よかったですｗｗｗ楽しかったです話し甲斐があって。(笑) …そんな感じです。じゃあどうぞ。 ～ B.G.M. "COLORS" studio DJs talk ～ はい！ こんにちは、宇多田ヒカルです。 よろしくお願いします。よろしくお願いしますっ。 で、6月14日に4年ぶり4枚目のアルバム、「ULTRA BLUE」が出て、はい、 7月1日から6年ぶりのツアーが始まります。ｗｗｗはいｗｗｗなんかスゴイｗｗｗ4年ぶりとか6年ぶりとか ねぇ？ うん、活動休止してた人みたいｗ あの～最近はどんなことをされてるのかと思ってですね、はぁ、 ホームページを拝見してたんだけど、いやぁはっｗｗｗｗ最近の馬鹿みたいな日記ｗｗｗｗ すごいですね、あの、メッセージのその更新の頻度、はい、もうねぇ、本当にあたし、一貫性がないっつーかあの～いきなり書き出したり、 えぇ、 パタッと書かなくなったりｗ 4月の1日からの... ...そぉ... 一日三回更新とかありましたね。 はい。やっぱアルバムがぁ、完成する直前から書き出したんですよ。 はいはいはい、えぇえぇ、 なんかその締め切り・・・やっぱこの4年・・・4,5年ずっと、そのツアーとかやってなくって、 はいはいはい、 基本的に、前の日本語のアルバム「DEEP RIVER」を作り出したときから、 はい、 それがつくり終わったら、今度は英語のアルバム・・・「EXODUS」っていうのもつくって。ですぐ日本語の、今回の「ULTRA BLUE」のを作り出したんで、 はい、 ほとんどなんかもぉ5年間制作期間みたいな感じで。 なるほどね。 しかも常に24時間、休みなｓ／オフとかがあっても、やっぱりアタマん中とかカラダは、 はいはいはい、 こう、詞とか曲とかをどっかで考えてるみたいな、ホントに休みがない、みたいな５年間になっちゃって。 はぁはぁはぁ（と肯く相槌）、 ま、そういうときは不健康なんですけど、 （笑） それでぇ、なんかときはｎ／その5年分が解き放たれたっていうか「完成した、、、あ、もう締め切りがない！ 詞とか曲とか考える必要がない！」ってなった瞬間に えぇえぇえぇ、 なんかもう身体がぽわ～～～っと軽くなって。 なるほど。 なんかもう「あぁ、天の光が差してきた」みたいな。 えぇえぇ。（笑） 「洞窟から出てきたわ！」みたいな感じで。なんか急に書ける気になってきてカキコミがぶわぁ～～って始まっちゃって。 ものすごい勢いですもんね。 うん。 はい、 完成したアルバムなんですが、 （嬉しそうに）はい。 この、まぁアルバムを決定付けた「BLUE」という曲なんですけど、 はい。 これもあの～ドキッとする詞がたくさん並んでて。 あらっ（悪戯っぽくｗ）。 これは、、、どういうイメージとかどういうニュアンスなんでしょうって聞いちゃっていいもんなんでしょうかね？ あ・いいですよ♪ はぁはぁ（と肯く口調）。例えばその、「栄光なんて欲しくない 普通が一番だね」 みたいな、 はい、 「えっ！？」と思ったり。 あ・そぉっ！？ えぇ。 はぁ、、、。 や、それはもう、いつももう、昔から思っていたことですけど…。 はぁはぁ。 うん... あ、“昔から思っていたこと”？ ん～あの別に自分自身が直接あの、有名だからとかじゃなくて、 えぇ。 あの～～～・・・ま、ほかの有名な人とか見ててもぉ、 うん、 ホントになんか、面倒くさいこと増えるよなぁ、とかぁ、 はぁはぁはぁ（肯きつつ）、 うまくいくこともうまくいかなくなったり崩れたりとかぁ、で、特に、子供の頃からその・母がぁ、有名で、 えぇえぇえぇ、 それでなんか、そういう、なんか「有名になりたい！」っていうのが目的でぇ、始めてる人はいいと思うし～、 えぇえぇえぇ、 向いてるからそこで輝けるんですけど、 えぇえぇ、 本当に向いてない人もいるじゃないですか結構。 えぇえぇ。 この仕事してんのに。 えぇえぇえぇ。 ホントうちの母なんかそうで、 あぁはぁはぁ（首肯しつつ）。 ホントにもう気づかれるとなんかもう、なんか「あ～やだなぁ～（´・ω・`）」ってちぢこまっちゃうみたいな。 なるほど。 「あ～～気付かれた～」とか「わぁ～～やだぁ～～」ってなっちゃうタイプの人で、 はぁはぁはぁはぁ（激しく肯く）、 ホントほっておかれたいタイプの人なんですよ。 なるほどね。 それをぉ、ちっちゃいころから見てて、私は彼女が有名っていう実感はなかったけどなんか、どっかなんか、豆腐買いに行って店の人に「あれっ！？ 藤さん？？」とか言われて（笑）、 言われますよね（笑）。そりゃ言われるわ。 （幼きヒカルは）「わぁ～～なんかイヤそう～～」って。 あぁ、逃げ出したそうな顔しちゃうんだ。 そーそー。だから見ててもなんかやっぱり、“普通”ってことは特別でぇ、 はいはい、 特別なことって、なんか、逆に普通みたいな？（笑） はいはい。 こう・・・なんだろ？ 普通なことが大事で、特別っていう感じがするんですよね。 はいはいはい。なるほどね。 はぁ（所在なげに）、 なったわけでしょ？ まぁ、知名度は・・・ 次々と記録を塗り替え、みたいな。 まぁ。（照笑） それはこう、必ずしも栄光っていうことではないですよね…。 なんか…こう、「栄光」っていうもの自体よくわかんないっすよ。 あぁあぁなるほどね。 「功績」とか、 あ、「功績」ね。 自分がその「成し遂げたこと」っていうのは誇りに思えるし～、 はいはいはい、 その～・・・なんだろ？ たとえば、記録とかたまにインタビューで数字とかばぁ～～って言われて、「あぁ、そりゃすごいなぁ」とか思うわけですよ。 「そりゃすごいなぁ」ね。（笑） 「あ～～そんな小娘が何百万枚を。・・・えーっ！？」みたいな。（笑） はいはい（笑） …って思うし～、その、たくさんの人が～あの～…実際にお金を払って持ってる／ＣＤを持ってるとか～、ぁの私を知ってるとか～、なんかそういうの、って、ホントにあらためて考えると。「わぁすごい。なんか感動しちゃう私が逆に。」って思う、くらいに嬉しいことなんだけどもぉ、そのなんか「栄光」っていうのはそれとはなんか違うすごく“冷たい”ものな気がして… あぁなるほどね、なるほど、えぇ、感情が感じられない、みたいな。 でもなんか、そう、その～なんか「功績」とちょと切り離れたところに独り歩きするものっていうか～、こうなんか、“エコー”みたいな。 はぁはぁはぁ。（肯く） そっちが逆に“ごわぁんごわぁん”って強くなってきちゃって押しつぶされちゃうこともあるだろうし、 どんどん後光がさしていくみたいな感じ・・・ なんか…たとえばあの～宮沢賢治の詩で「冷たい」？なんだっけ「暗くて冷たい」だかなんか「冷たい・・・精進の道」？ とか、 ほぉ。 その、とかいうのがあるんですけど、 えぇえぇ、 あの～そのなんか冷たくて、、、あぁ、「冷たくて明るい」かな？ はぁはぁはぁはぁ。（怪訝そうに） その「精進していく道」が、すごくその、なんか明るくて～光に照らされてるのになんかすごい冷たい場所？っていうのが、なんか「栄光」かなっていう気がして～、 はぁはぁはぁはぁ（今度は合点したように） それは要らｎ／あたしはなんか欲しくねーな、みたいな。 あ～もっとあったかいところのほうがいい？ うん、なんかこう…細かい話だと例えば、ふｋ／洋服屋さんに行ってぇ、最初は私はあたしって店員さんに気づかれないように、こうなんか、下見てひとりで勝手にこう選んで買って帰ろうと思ってるんだけどぉ、気づかれて、すごくすごく丁寧にしてくれるんですよ。 あぁ、まぁね。 すごく恐縮されちゃうっていうか。 まぁね、そりゃそうでしょうね。 で、こう、すご～～く丁寧に接してくれて、あ、これもあれも、とかずっとべったりいろんなことをしてくれて、 はい、 で、でもなんか、あたし、そういう風に扱ってほしくはないタイプなんですね。 あぁ、まぁね。 ありがたいんだけどぉ、 うんうんうんうん、 ほっといてくれたらひとりで全部やるので、っていうタイプなんですよぉ。 なるほどね。まぁニューヨークはそういう街ですしねぇ。 うん・・・だから、なんか「栄光」ってなんか違うな…それ私欲しいって思ったことは一度もないな、って、 なるほどね、 思うんですよ。 なるほどね。パート２ に続く | Trackback ( 0 )
パート１ からの続き はぁ（いつもの鼻にかかった生返事（笑）） これも驚いたんですけど、 はい、 「One Night Magic」という曲で、 はい、 （THE）BACK HORNと一緒にやってたり。 ｗｗｗはいｗｗｗ大好きなんですよ♪ えぇ、、、あ、大好きなんですか。 はい。・・・あの～そぇでそのた、あべ、最初からぁデュエットとかって思ってなかったんですけどぉ、 えぇえぇ、 たまたまこの「One Night Magic」を作ってる最中に、 はい、 なんか「男の子のヴォーカルがあるとこの曲引き立つ気がするな」って思ったんですね。 えぇ。 あの～男女の駆け引きとかも歌ってるしぃ、“いろんな生物の舞い” とかいってるから、なんか、こう、もうひとつの「声」？あるといいな、と思・・・ったんだけどなかなかこの人がいいっていうのが居なくて～、 はぁはぁはぁ。 で諦めかけたときに、「あぁっ！BACK HORNのヤマダくんにちょっとダメモトできいてみようっ！」って思ってきいたら、来てくだすって、 えぇ、でもこれは、 歌ってくださいましたｗ いつごろどういう経緯でお知り合いになったんですか？ えぇと、それで初めて会ったんですよ。 あ、初めて会ったんだこれで。 スタジオで、はい。BACK HORNはたぶん、なんか夫の知り合いかなんかの繋がりで「いいよ」って言われて、で聴いてみたらホントに好きになっちゃったっていう・・・ あ～～… ・・・とこですね。 ・・・あぁでもあの私ジャンルとかあんま、なんかアタシたとえばその「誰々さんと誰々さんがソックリ！」とかいうと、 えぇ、 誰にもわかってもらえないんですよ。 ・・・あぁはぁはぁはぁ。（じんわりと納得するように） なんか見てるところが違うみたいなの・なんかその大事な、大事なポイントってのが違うみたいで、 あぁはぁはぁはぁ（頷くように） それを成しているパーツっていうのをあたしが抜き取るときぃ、みんなと違うところ選んじゃってるみたいで、 あぁなるほどね～。 「もう！ソックリじゃん何言ってんの瓜二つだよ！」って言っても誰も納得してくんないですよ。 あ～たとえば顔じゃなくて指先が似てるとか？ ぃやっ、顔なんだけどぉ、 顔なんだけど？ 顔なのにぃ、誰もわかってくんなくてぇ、 あぁ～～～・・・、 「えぇ～～っ！？」とか思うんだけどぉ、それが音楽にもあって、 はいはいはい、 あの～なんかその、“ジャンル”とかっていう括りがあたしなんかズレてて、 ほぉほぉほぉほぉ（興味深そうに） 抽出する部分がなんか違うんですよ。 はぁはぁ。 だからジャンルとか関係なくなっちゃってて、 えぇえぇえぇえぇ（段々合点が行き始めたらしく）、 この曲とこの曲が似てると思っても、みんなに「えぇ？？それ全然似てないじゃんその曲／そのジャンル...。」とかっていわれちゃうようなのがあったりぃ、、、あの～だからそこは、なんか、関係ないですね。 その～たとえばいちばん気になるのは歌モノだったらヴォーカルのよさとかぁ、 えぇ、あのシャウト感みたいな。 あぁはい。あと～その、作品／あの音楽だけじゃなくてなんでもぉ、なんだろその、“本気感”っていうかぁ、 はいはい、 あの～「ナニか／ナニ（何々）っぽくつくろうよ」みたいな感じはぁ嫌いで～、 ふんふん、はぁはぁはぁ（と肯いてる風）、 それはすぐ聴けばわかると思うんですよ。絵だって見ればぁ、あ、コレは何々っぽくっていう感じがなんか・・・なんだろう？別に絵の具の厚さが違うわけじゃないのにぃなんか“重さ”が違うっていうかなんか、空気から出てるじゃないですか、 えぇえぇえぇえぇ、 何かが。なんかその人が／絵ぇ描いてる人の指先からなんかつながってぼわ～～っっと出てきてるような、 はぁはぁはぁはぁ、 、、、そのなんか音楽を聴いているときも、あの１曲パッとラジオで聞いても、「あっこれはっ」って思うその・・・なんだろ・・・本物っていったらヘンだな・・・なんかやっぱスシだってサシミだってなんか食ったら「コレまじウマイ！」っていうのと「コレ…回転寿司かな？」っていうのがパックで同しにされてるのがなんかわかると思うんですよ。 カタチの問題だけじゃないですもんね。 そーそーそーそー。 えぇ。 なんか、その、ホン／本当に…ちゃんと…正しいところから生まれてるっていうか、 なるほどね、はい、うん。 なんかそういう感覚がぁ好きなんですね。 なるほどね。 んで、あとは細かいこといえばたとえば音空間のぉ、あの厚さとか広さとかぁ、高音域とかなんか周波数のどこのへん集中してるかなとか、そういうのもあるし、あと＊＊＊はどのくらいあるかとか、どの楽器とどの楽器がどう重なってるとか、「あ、ココでソレがキモんなるんだ」とか、 えぇえぇえぇえぇ、 こう変化してくんだこの曲ん中で、とかそういう細かいところになっちゃうけど、 分析してくん うん だ、はぁはぁはぁ・・・そうやって考えるとその尾崎（豊）くんのトリビュートとかね、 はい、 （井上）陽水さんと一緒にステージやったり、っていうのもやっぱりそれぞれこうちゃんと自分の色があって、 うん、 本物だからっていうとこなんですかね。 うん、なんだ、その、、、ん～～「元からホントにそうであるもの」？ えぇはぁはぁはぁ、 なんかその“無理がない”っていうか・・・ えぇえぇえぇ、 ・・・うん、 ・・・そういうの“天才”って呼んだり、するんですかね？ ・・・天才、かなぁ？どうなんだろう・・・。・・・や、ん～～～、、、“みみっちくない”っていうか、 “みみっちくない”ねぇ。（笑） ｗｗｗｗそうそうなんか、 “セコイことやってない” 「セコくない」！ そうそうｗｗｗ あ～～それわかりやすいっすね。 そうそうｗｗｗそれがちょっともうなんか、“天才”かはよくわかんないけどぉ、 はいはいはい、うん、 なんか、「そこで縮こまるなよっ！」みたいなとこがあるじゃないですか、 はいはい、 なんか、考え過ぎちゃって出来ない、みたいな。 えぇえぇ。 突き抜けてない、みたいな。 うんうん。小細工で騙そうとしてない、 うん、、そういう感じかなぁ・・・。 なるほどねー。 うん、、、 そう思われたいですね。 あ～はぁはぁはぁ、、、 うんー。 あの、「BLUE」の中にあるね、 うん、 「BLUE」の中に歌われてた「何年前の話だい？」 っていう はぁ（笑） のとか、その「囚われたままだね」 っていうのは、 うん、 まぁ今の話の中でこう…解釈したりすると、たとえばその「宇多田ヒカルさん＝ニューリズム＆ブルーズ（Ｒ＆Ｂ)」とかね？ あぁ、はいはい、 でもそういうある種のレッテル うんうん、 みたいなものも指してんのかな、って思ったりしたんですけど。 ・・・あぁ、それはぁ、、、意識して書かなかったけど、 えぇえぇ、 そういう風に聞かれたらおもしろいですねぇ。 はぁはぁはぁ、 そう思ってる人に対して、 あぁなるほど・・・なるほどね。 なんか、「ギクゥッ！」みたいな風になったら面白いですよね。 えぇえぇ、なるほどね。 うん。私はなんか、私自身のぉ、とかの身の回りっつったらヘンかな、ぁの身近な人のぉ、やっぱりたくさんよ／たくさん人をよく知ってくとみんななんか過去の囚われてるものがあって、まそれが子供時代のことにせよ、最近のことにせよなんかホントに、いつｍ／自分の問題も、「私いつまでこの同じ問題で？？」みたいな、こう、「ぉわぁ、、乗り越えろよっ」みたいな えぇえぇえぇ、 そういうときよくあるんで、そういうことを思って書いたんですけど・・・、 ・・・あ、なるほどね。 うん～ ん～まぁその、なんだ？一番最初のＲ＆Ｂとかいわれたときの印象が強くて、 えぇえぇ、 で。でもたぶんＣＤ全部聴くと、別に、なんか大してそうでもないっていうか、、、あ、そう、そぇであの～BACK HORNの人と知り合って、で、そのエイジュンさん（菅波栄純）と話したときにぃ、あの～私のＣＤを全部聴いてくれたそうなんですよ。 えぇえぇ、 そしたら、なんか「Ｒ＆Ｂとかいわれてたけど、ぜんぜん、全然そうでねぇな！？」みたいなこといわれてｗｗｗ訛りｗｗｗ私ぜんぜん（彼の訛りの真似を）できてないんだけどｗｗｗ そういう感じ。（笑） で、「そうでねぇ」とか言われて、「あぁそうなのよそうなのよ」って話になって、その、寧ろ、一番最初はそうだったかもしれないけど、特に「Automatic」とかあのへん、、、 はい、 、、、が。そんとき出てた新しい音楽の面白い部分を取り入れたっていう感じのほうが強いと思うんですよ、あたし全然だってルーツ、ブラック・ミュージックじゃないし、 あ、あそっか。 日本人だし別になんか寧ろビートルズとレッド・ツェッペリンとか、クィーンとか聴いてたような子だからぁ、 はぁはぁ、なるほどね。 んで～なんか、どっちかっていうとあたしはぁ、ぁのどんどん特に自分でアレンジもするようになってきてからは、その、“ジャンルがないことがジャンル”っていうふうにやろうとしてきてて、 なるほどね、はい、 そのまんまで何々っぽいっていうか・・・っていうのはすごいヤなんですよ。 はいはいはい。 アレンジんときにそれにすごいこだわるんですけど。 なるほどね。パート３ に続く | Trackback ( 0 )
パート２ からの続き うん、 、、って今までのアルバムの中でいちばん広いんではないかな、と おぉっ？ 思ったりも、して。 あぁそれは嬉しいですね。（いつものあの口調で） たとえばこの「海路」、 （笑）ありますねぇ...。 みたいな、これも思いがけない曲でしたけど、 はい、最後につくった曲なんですよ。 あぁ、そうなんですか。 うん、、、 あ～はぁはぁはぁ（噛んで含めるように）、、このあの、歌われている詞の情景ってのはやっぱり、、、あるんですか？ 情ｋ／う～～ん、なんか、鬼は、なんだっけ、、、「鬼は出てこない」 なんだっけな、、、 はいはい、「かくれんぼ 鬼は出てこない」 。 そう、“かくれんぼ”ってことばと“鬼は出てこない”ってところがすごく言いたくて。 はぁはぁはぁ。なんか、あと、「額縁を選ぶのは他人」 っていのがすごい言いたかったんですよ。（笑） （笑々） それはまぁ、 これはだから「ジャンルを決めるのは他人」みたいなことでもあるのかな？っていう。（笑） そうですね。そう、あの、だからいつも思ってたんですよ不思議に。 えぇ、 あの、、、絵を、描いて、高額で、たとえば売れたとしたら、 はいはいはい、 ま、どんな絵でも、買った人が、額縁つけたりするじゃないですか、 なるほどね、 画廊の人とか、 えぇ、そうですね、描く人はね、額縁つけて描かないですもんね。 そうなの、そうなんですよ。だから、どんな名画だってなんか美術館とか、その買った人とかがこう、カッコイイのをつけてるわけじゃないですか。 はいはい。 まぁあとから、、、額縁ってそういうもんで、それがやっぱ世に作品を／作品が世に出るってことで、ひとりよがりってか自己満足でたくさん曲作って持ってるのと、やっぱり違うのがその額縁みたいなものがその、付くっていう、それは“あたしが選べない”っていうか。 まぁね。 観る・聴く人の、気持ち、なんだなって。 だって額縁で値段が決められるのはイヤでしょう。 そうですね。・・・まぁでも、どんな値段であれ、その、買ってくれるっつーんだったら「あぁ（感嘆）、ありがとうございますm(_ _)m」って。（笑） はいはい。 それでホームページ拝見しててそのメッセージの中に、 はい。 お父さんとあの～ドライヴしたっていうのがあったでしょ？ あぁｗｗｗはぁ、はぁ。 で、こんな風にお父さんとデートする、みたいな／に過ごせたのは初めてだ、みたいに（書いてあって）。 あぁその、ぁでも、その～～…何年前だろ？ 何年か前からぁ、やっぱその、周りの一番近くに居るスタッフの、ぁのお父さんが亡くなるとか、お母さんが亡くなるとか、それこそあたしのおじいちゃんおばあちゃんとか、そういうことが続く時期が始まって、 あぁ、うん、 で、こう・・・別にそんな親しくない人なのにぃ、仕事だけしか一緒にしてない人でもぉ、なんか、あぁ、お父さんが亡くなって～ちょっと一週間現場から離れるとかきくと、なんか…いろんな想いが、なんだろ、勝手に私の中で湧いてきちゃったりして、 はぁはぁ、 で、そういうので歌詞になるとか、前にもあるんですよ、「Letters」って実は、あの、そういうことが切っ掛けだったんですけど。で、なんか、前からその～なんだろ、常に、どんな人でも、やっぱり一番の心の問題とかって、親とのなんか、記憶とか問題？が、一生死ぬまで持ってくもんじゃないかなって気がして。 はぁはぁ。 ・・・で、あの自分の親にも、親が居て、 はいはい、えぇ。 そのアタシの親にも、“親の問題”がある？ｗ うんうんうん。 で、それがまたあたしにこうぐるってまわってきてるとかぁ、いろいろ…で、アタシもいつか親になるのかなぁとかこう、、、自分の親に親が居るっていう感覚実はスゴイ新鮮だったんですよ。 あぁなるほどね。 おじいちゃんとかおばあちゃんは、あたしも小さいころ接触あんまりなくって、子供のころから・・・。 えぇえぇ。でも、こう、あらためて、そっか、おじいちゃんおばあちゃんじゃなくて“お父さんのお父さん”なんだ、とか“（お父さんの）お母さん”なんだって思うと、なんかその「子供時代の親」みたいなのが見えてくると、なんか、なんともいえない不思議な…切ないというか、なんか、悲しいような・・・希望／絶望みたいな希望なみたいな、ヘンな気持ちになるんですね。 はぁはぃふんふん。 そぇで、こう、お父さんが亡くなってしまったあとにぃ、、、あのぉ、わかることとかぁ、歳がそのころの父に近くなってきてぇ、、、、「あぁ、お父さん、、ああいうことだったのかなぁあのときの気持ちは」とかぁ、こう、「もう一回話したいな」とか、思うんじゃないかな、っていう気がして、で、仲いい人と実際話してたらそういうこと／話題になったりして、 はいはい。 んで、こう、、それも歌詞にしたかったんですねずっと。 なるほどね。 うん。 そうですね。でも、その「成長の記録」っていうのは、あの、違う…別のドラマとしてあって、 えぇえぇ、 あの、歌詞の中のあたしじゃなくて、あの、その、日々の思ったこととか言いたかったことを、歌詞にしてること自体が「成長の記録」なんですよ。（深いこというなぁ＠執筆者の独り言スマヌ） あ、してること自体が？ 今までより今回のアルバムではちゃんと出してるんですよ、、、そのまんま。（笑） 出してますよね、そうそうそう。 そんな感じするじゃないですかたぶん。 えぇ、するする。 ｗｗｗ聴くとｗｗｗ だからことばのボキャブラリーがね、「あれ？」って思うとこが、 そう、 ありますもんね。 今までだったら、ちょっとコレ言いたいんだけど、なんか赤裸々過ぎるかなとかぁ、なんかちょ／歌詞的じゃない？…“お葬式”とか、そういうことばとか、なんかちょっとヘンかな？って思ってたことを／思って避けてきてたフレーズとか、を今回は、なんか、「なんで私、また歌詞書いてんだろ？」とか、途中で思っちゃって、 はぁはぁ、 「ぁぁ、何十回も繰り返してる作業じゃないかこれ？」みたいな気がして。「なんでまた曲つくってなんでまた歌詞書いてんのかなぁ？」って思ったら、一瞬書けなくなって、 あぁ、、、 そぃで、「あそっか。たとえば、これが、私がなんか事故で明日死んじゃって、これが最後の書いた歌詞になってもいい！っていうくらいの気持ちで書かなきゃ、今書けるっていうことは、今、書きたいことを書かなきゃいけないんだって当たり前のことなんですけど、 はいはいはい、 それをすごく、「あ、そっか。」って「ほぅ・・・。」って思って、 ほう、なるほど。 そぇで、ぁの言いたかったことばとか日本語で今まで使いたかったけど使ってなかったことば、ちょっとヘンなことばとかでも、あの～・・・まぁ、「入れよう」と思って。今だったら、あの～それが、不自然過ぎないとか、ちゃんとその、歌詞として成立してる中に、うまく入れられるんじゃないか？とかその「えぇーーっ今“お葬式”って言った！？」とか思われないような、 まぁね（笑） 自然なこう、ぁる、気は惹くけど、なんか「え。それはちょっと、、、え？？（ガクッ）」って来ないような、うまい書き方ができるんじゃないかな、と。経験から。積み重ねたもので。思ってやったんですね全部。 パート４ に続く | Trackback ( 0 )
パート３ からの続き はい。 その～こう、ライナーノーツで翻訳家の方と対談されてたでしょ？ はいはい。 あれが物凄くおもしろかったんですよ。 あ～～そうですかっ！！？？（物凄く嬉しそうに） よかった・やってｗ 感動的におもしろかったです。 そうですか！？そうですかそんなに、、、何話したっけなぁ？（←おぃっ（笑）＜執筆者ツッコミ） まぁその～～比較文化論、的な。 あぁ～～はいはいはい、 あの～ことばのバイリンガルの人たくさんいますけど、 うんうん、 その文化的な面だとか、こう精神的なことも含めたバイリンガルの人ってこういうことなんだなって思った。 あぁなるほどぉ…。なんか、ある意味凄く現実主義なんだと思うんですけどぉ、 えぇえぇ、 あの～～シンプルに考えて、その、ことばの・・・／ことばって、ぁの、、、ホントに、それ自体、壱個の音楽じゃないですか。 はいはいはい。 だから、その、いろんなルールとかが、ただ、音楽とか声に対して、いろんなルールがついてるのが言語って風に私思っちゃうんですよ。 はぁはぁはぃはぃはぃ。 でも日本語だとわりとその語彙が少ない、とかぁ、音が真っ直ぐだったりとかぁ、 えぇえぇ、 ウネウネしてるトコが少ない、とかカクカクしてる、わりと。直せ／直線的なのが多いとか、なんか、あと声のトーンもその言語自体が選らんじゃうんですよ。 あぁ～～なるほどね。 だからほらあの、ほとんどのアタシの友達のバイリンガルのコは、日本語になると急に声が上がるんですよ。トーンが。 あ～ぁ、なるほどね。（いつもより強く合点気味） うん。（得意げにｗ） そうそうそうそう！ で、たとぇば同じ声帯の双子が居るとして、それぞれ違う、英語と日本語喋ったら、絶対声のピッチが、平均値が、 えぇえぇえぇ、 違うんですよ。 変わりますよね。 うん。だから、人それぞれ個人々々で持ってるメロディのパターンもあるんですけど、 えぇえぇえぇ、 私も自分のパターンがあるのをわかってるし、 はぁはぁはぁはぁ。 でもぉ、それ以上に言語ののがすごくて、 うん、 だからそれによって支配されてるわけだから、 えぇえぇ、 あの、無意識のうちのいろんな面も、なんか、思考まで、たぶんそれって侵されてるもんだし、 えぇえぇ、 そう、すごくそういう、物理的にっていうか、科学的に考え…ると、 はぃはぃはぃ、 もぅそれが「文化」になってくって言ってもいいと思うんですよ。 えぇえぇ。 だからやっぱり、バイリンガルとか、その言語から、 えぇえぇ、 そういう話題が広まってくとぉ、 はいはい、 なんかいろんなとこが繋がっていって面白いですよね。 えぇ、面白かったですねぇあれは。 うん。 うん？ あの～～まぁ、想像に過ぎないんですけど、 はぁ。 インテリジェンスっていう意味で、 はい、 あの～まぁ、宇多田さんはとってもインテリジェンスのある方で、 はぁ、はぁはぁ。（素朴に怪訝な感じで相槌を打つ） アメリカの音楽業界ってそういうインテリジェンスを必要とするのかな？と思ったの。（GJQuery!w＠執筆者よりw) そう、それは～、ね（苦笑）、難しいとこですね。 はぁはぁはぁはぁ。（我が意を得たり？な相槌？ｗ） 特に、誰だっけな、モ、モービィ？？っていう人居るじゃないですか （執筆者註：かつて彼女はTEEN PEOPLE誌のインタビューで“You don't have to be Moby to use machines”と答えたことがあったが。＞ ttp://www4.islanddefjam.com/media/utada/press/teenpeoplenov.jpg）、、、、だったかな、なんかアーティストが、アメリカの雑誌で、読んでんの見て、その…コンピュータをよくよく使ってる…たとぇばなんか…こう、ちょっとオトナの？ひとたちとかだと、ダウンロードばっかりになっちゃってて、 えぇえぇ、 売れるＣＤが全部ヒップホップになってきてるとかぁ （しつこく註：カントリーなどは購買年齢層が高いのでＤＬよりＣＤの需要が高いといいますなぁ）、 はぁはぁはいはいえぇえぇ、 なんか、誰だっけな、NINE INCH NAILSの新作かなんかの売れ行きのことでそんな話をしてたような・・・気がするんだけど・・・ はぁはぁはぁ、 もっと前かな？（汗） で、なんか、それは大事じゃないような気がするんですよ。 あぁなるほどね、そういう問題じゃない、と。 うん、だから…まぁ、うん、そこは、でも、何がマーケットが欲しいのかっていうところから考えてっちゃうと、 えぇ、 こう、「自分の尻追っかけてる犬」みたいになっちゃうんで、 まぁね。うんうんうん。 それは私は考えないようにはしてるんですね。 はぁはぁ。なるほどね。 そりゃたとえばある程度は、たとえばみんなが今聴きたい感じの曲、とか、は大事なんだと思うんだけど、その、特に日本語の方ではそれは考えることありますね。 はぁはぁなるほど。 タイミング的に、とか、あの、今回こんなに、なんか、変わった実験的な曲出しちゃっｔ／出しちゃうけど、まぁ次の次で、なんか、結構こう明るいのつくって出すからまぁいっか！みたいな、 みたいなね（笑）、わかるわかるｗ そういう感じなんですよ私は！ えぇえぇえぇ。 だからぁ、その、特にアメリカの、ぁの「エキソドス」作るときは、 えぇえぇ、 これでなんかアメリカで大ヒットさせよう！とかそういう気持ちは全然なくって、 ほぅほぅほぅ、 こう、つくってる途中で、あの～レコード会社に、たとえばじゃあ「どんなビッグ・プロデューサでもつけるぞ！」みたいなこといわれて、「あぁ、そうすれば売れるんだろうなぁ」って思ったんだけど、なんか「それじゃあたしじゃなくてもいい」っていうか。 なるほどね。 あたしよりもっと歌上手い子いるんだから、それだったらなんか、もっとかわいくてもっと歌の上手い子でソレやればいいんじゃないの？っていう気がして。 なるほどね。 、、、っていう気がして、そこで、とにかく、独りで作ってみた、みたいな感じで、全然それはすごい満足…出来に満足して、で、そのなんか自信がすごいついたんですよ。 なるほどね。 「はっ！出来たっ！」みたいなの。「こんなん出来た！」っていうなんか満足感があって。 えぇえぇ。 それで「よっしこれで日本語のを作るぞ！」ってときに、もっと可能性が拡がってきて、 なるほどね。 もっと強気に、こう自信を持って、なんか「これが、、、こうなった！ これが作品だぜっ！」みたいな出し方もできるようになって。なんかそれが、こう、一皮剥けたっていうかこう、つよ／なんか、ちょっと強くなれたっていうとこ。 なるほどね、「これが私の日本語のアルバムなのよ！」っていう感じが。 そうそう、うん。 はぁはぁはぁはぁ。（再び噛んで含めるように納得） でもその、まぁ、業界的に言うとね、 うん。 そのまぁ、セールスが思ったほどアメリカで行かなかったみたいな言われ方は、 うんうん、 全然じゃあダメージになってない、と？ 私は、気になんないですね。寧ろ仲いい友達が それは素晴らしいですね。 うん、なんか仲いい子とかがぁ、 えぇえぇ、「むかつくよー！」とか「こんな記事があるよー！」とか、 えぇえぇ、 たまにチェックしてる子がひとりいて、たまに言われるんだけどぉ、それは私は「まぁ…いいんじゃない？」みたいな感じですねぇ。 なるほど。まぁでもすごくこれ重要ですね。 うん、そういうとこ私は…なんだろ…大丈夫なんですよね。わりと。 なるほどねぇ。 うん。 パート５ に続く | Trackback ( 0 )
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