朝鮮の青磁２(象嵌青磁）

象嵌技術は、１０世紀頃に出現し、１１世紀後半より、盛んに製作される様になります。

更に、１２～１３世紀に、絶頂期を迎えます。

　初期の象嵌青磁は、皿の一部に、写実的な象嵌模様が描かれ、陰刻や陽刻で表されている部分に、

　施されていました。

　象嵌最盛期には、器の全体又は、内側にも施され、写実的文様から、図式的に様式化していきます。

1) 象嵌（ぞうがん）とは

　成形した作品の表面に、凹みを作り、異なった色土を詰め、凹み通りの模様を付ける方法です。

　①　作品はやや厚めに作ります。文様を深く彫る為と、表面を一皮削る為です。

　②　切れる刃物や、鋭く尖った釘などを使い、深く線彫します。（溝が浅いと、綺麗な文様がでません。）

　　　特に、切り口が丸くならない様に、エッジを立てる様にすると、文様が綺麗に仕上がります。

　③　この溝に、やや硬めの白泥や色泥を、埋めます。

　　）　泥の収縮率は、胎土と同じように調整します。収縮率に違いがあると、乾燥時や焼成時に、

　　　　　文様との間に、「ひび」が入ります。

　　）　文様を引き立てる為には、素地の色と、泥の色の対比が大切です。

　　　　　なるべく、差を大きくして、鮮明差をだします。

　　）　泥はスポイトなどを使い、搾り出す様にして、塗り込みます。溝から「はみ出す」様にします。

　　　　　しばらくすると、泥が固まり、溝が現れますので、再度泥を塗り込め、盛り上がる様にします。

　　　　場合によっては、この行為を数度繰り返す事も、稀ではありません。

　④　水気が引いたならば、竹へらで摺りこむ様にします。圧を掛ける事により、溝の中まで、隙間無く

　　　泥で埋める為と、文様自体に「ひび」が入らない様にする為です。

　⑤　表面をカンナで削り、文様を出します。

　　　文様の彫に、逆らわずに、丁寧に削らないと、文様が崩れます。

　　　轆轤では、綺麗に削れない場合も有りますので、その際には手作業で削ります。

２）　雲鶴（うんかく）青磁

　　象嵌青磁の中でも、雲鶴文様は、好んで用いられていました。

　　鶴は鳥類の長として、長寿の象徴であると供に、栄耀栄華と富貴を願う、図でもあります。

　①　初期には、雲と鶴が斑（まだら）に配置され、余白を多く残していましたが、次第に一定の図案に

　　成っていきます。

　　即ち、上昇（飛翔）する鶴、水平飛行する鶴、下降する鶴が適宜配置され、その間に雲が描かれて

　　います。

　②　雲鶴青磁では、白泥と黒泥が使われています。

　　　即ち、雲と鶴の本体（頭、頸、翼）は白泥を使い、嘴（くちばし）と脚は黒泥を使っています。

　　　又、丸い円内に鶴が描かれている場合には、白い丸の内側に黒い線の丸が、描かれています。

　③　作品としては、梅瓶（めいぴん）が、有名で、年号など、銘文が記された物も多いです。

　　　この為、製作年代が判明し、技術史など、大いに参考になっています。

　　（口縁が短く細く、その真下より大きく膨らみ、球形になり、下部に行くに従い細く、更に裾が

　　　やや広く成た形をしています。）

３）　青磁釉の調合は、長石系の釉で、暗緑色、緑色、黄褐色、緑褐色など、色の数は多いですが、

　　　釉薬に、３％程度の鉄分と、少量のマンガンとチタンを、添加しています。

　　　翡青磁は、マンガン＞チタンの時、現れ易いとの事で、緑青磁では、マンガン＜チタンと

　　　成るそうです。

４）　その他の青磁

　　①　象嵌青磁は、雲鶴文様以外にも、色々な文様があります。

　　　　牡丹（ぼたん）文、鳳凰文、唐草文、葡萄文、柳文、柳蓮文、柳蓮花文その他です。

　　②　青磁瓦（屋根瓦）：　窯址から発掘される瓦片は、完成期の翡色釉よりも、明るくなっていました。

　　③　金彩青磁：１３世紀後半に成ると、作品は大型化し、図案も複雑化して、派手に成ってきます。

　　　　金彩青磁は、象嵌文の外郭線を、鋭利に彫り込み、そこに金を挿入した物と、思われています。

以下次回に続きます。