手捻り（ひねり）１３ 細工物２

手捻り陶芸の中に、細工物と呼ばれる分野があります。

主に人形や動物等の造形物が多いのですが、銅像などを造る際に粘土で原型を作る彫塑

（ちょうそ）もあります。

前回の続きです。

６）細工物として著名な作品として、江戸時代の野々村仁清の国宝「色絵雉香炉」」（雄）と

　　重要文化財の「色絵雉香炉」（雌）一対の香炉があります。その他「色絵宝船置物」や兎

　　鴨、糸巻、小槌、琴型等の香合、人形型の水滴などがあります。

　　更に明治から昭和にかけて活躍した、備前焼の人間国宝の金重陶陽の獅子や鶏、みみずく

　　牛、寅などの動物の香炉などがあります。又、信楽焼きの型を使った狸の置物も有名です

７）　作りたい物によって作り方も変わります。又作る数も問題になってきます。

　　即ち、一個作りか型を使って複数個作るかです。いずれにしても、最初の一個は手作りに

　　なります。

　　掌に載る程度の小物であれば、一握りの粘土で事足ります。十分柔らかい粘土であれば

　　手指を使い捻り出して形造る事も容易です。

　①　香合の歴史

　　小さな作品で代表的な作品に香合があります。香合を「こう合わせ」と呼べばお香の優劣

　　を競う遊びですが、ここではお香を入れる蓋つきの器、即ち合子（ごうす）を指します

　　合子は中国の戦国時代の遺跡からも銀製の物が発掘されており、化粧道具である白粉や紅

　　油等が入れられていました。古い時代から漆を塗った木製も発見されていますが、焼き物

　　として登場するのは、中国の唐の頃からと言われています。この頃では薬（仙薬）が収め

　　られている物が多く、蓋の裏側には薬名や量などが墨書されていた様です。唐の時代の

　　合子は我が国でも出土しています。

　　京都の仁和寺は、９０４年宇多天皇が建立されました。寺内の円堂の跡地から純金、銀

　　白磁、青磁製の小さな合子が出土しました。これは地鎮具地鎮として基壇の地下に埋納さ

　　れた物と思われ、中国から輸入されています。

　　我が国でも平安、鎌倉時代になると経塚から数多くの国産の合子が見つかります。

　　上面に草花や鳥、七宝文、小花文などが施されています。

　　室町時代になると、座敷飾りとして香炉や香合、花瓶が用いられる様になります。

　　この頃の香合は薬器として用いられていた様で、ほとんどが漆ぬりでした。

　　更に、侘茶（わびちゃ）が隆盛を極めると、香を入れる為の陶磁器製の香合が作られる様
　
　　になります。安土桃山時代以降、東南アジア産の小さな蓋つきの器も香合として使われる

　　様になります。江戸時代になると数多くの香合が作られ、手の中に納まる世界の中に自由

　　と創意を活かした作品が、各地の窯元でおびただしい程の数が作られます。

　②　香合を造る。

　　ⅰ）　中に入れる香料は貴重な物ですので、蓋がピッタリ納まる様に、丁寧に作ら無けれ

　　　ばなりません。勿論、轆轤で器と蓋を別々に作り合わせる方法もありますが、多くの場

　　　合、一体物として作り上下に二分し、内側をくり抜く方法をとる事が多いです。

　　　轆轤作りよりも手捻りの作品の方が、温もりと変化があり、香合として暖かみもで易

　　　いです。

　　ⅱ）　全体の形を造る。

　　　香合の形に決まりはありませんが、予め作りたい形を決めて置く必要があります。

　　　更に平面上に安定して置きますので、底面は平である必要があります。

　　　縦、横高さとも８ｃｍ下が多い様です。一般的には4～５ｃｍ程度が多いです。

　　　作品によっては蓋を取り除く為の摘み部を設ける場合もあり、摘みの無い蓋は蓋の側面

　　　を持って開閉します。

　　ⅲ）　土の塊から一部を捻り出し、好みの形にします。多くの場合土を足すよりも、不必

　　　要部分を削り取る事が多いです。動物を模しの香合では、それらしく見える様に作り

　　　ます。細かい作業が必要な時には、竹ひごや独自の工具を用意する場合もあります。

　　　表面を綺麗に仕上げます。

　　ⅳ）　上下に二分します。

　　　切り糸で切断します。蓋受けは内部をくり抜いてから設ける方法と、蓋受けを先に

　　　作ってから作る方法があります。但し実際の高さは、蓋受けを設ける事で若干低くなり

　　　ます。不定形の作品では内部をくり抜くのに苦労するかもしれません。

　　ⅴ）　型に取る場合は、石膏を使う事が多いです。

　　　上下割の簡単な型から、数個に分ける割型の場合もあります。割型の場合どの様に分け

　　　るかも考える必要があります。取り扱いが簡単な事が大切です。

以下次回続きます。
　　

手捻（ひねり）12 細工物１

手捻り陶芸の中に、細工物と呼ばれる分野があります。

主に人形や動物等の造形物が多いのですが、銅像などを造る際に粘土で原型を作る彫塑

（ちょうそ）もあります。

我が国では天平、平安の時代に多くの仏像が粘土で作られ、重文級として現存している物も

多いです。焼成される事もなく、自然乾燥された物で、これらは塑像と呼ばれています。

ここでは大きくても高さが３０ｃｍ以下の作品で、小さな物では５ｃｍ程度の小振りな作品

に付いてが述べます。尚、縄文時代の土偶や埴輪等も細工物と同等で、作り方も同様です。

一時期、人形や動物等の精巧な置物の作品が持てはやされましたが、現在では余り需要が

ありません。他の焼き物と異なり、実用的ではありませんが美的要素が必要になります。

子供達の粘土遊びもこの分野に入ります。但し本物の粘土を使う事は少なく、油や紙、小麦

粘土など多種多様な粘土が市販されています。勿論これらは焼成できません。

又、作品を焼成する場合が多いですが、原型として使用する場合には焼成しない事が多いです

原型から複数の石膏型に置き換えたり、銅像などは原型を拡大して鋳型を作り、銅などを流

し込み大物を作る場合もあります。

原型はいずれも、手や（竹）箆（へら）等を用いて、細部を仕上げる事になります。

１）小物の細工に適した粘土は粒子の細かい土です。

　　彫塑用の専用の粘土も市販されていますが、ここでは焼成する事を前提に、普段使用

　　しいている粘土を使用します。又、大きな作品では、木や針金を用いて心棒を用いる事

　　も多いのですが、焼成を前提にしていますので、これらの材料は使わずに話を進めます

　　細かい線や文様を彫り込むので、肌理（きめ）細かい粘土が適します。

　　但し、肌理の細かい粘土は収縮率が大きく、「ヒビや割れ」が発生する事が多いです

　　ので大きな作品では、メッキの様に表面のみを細かい土を使用する場合もあります。

２）　細工物には一品物と、型を使って複数個を作る場合（型起こし）があります。

　　要するに、作った作品から型を作り量産化するのですが、いずれにしても、最初の一個は

　　丁寧に作る事になります。後者の例として信楽焼きの狸などが有名です。

　　型には簡単な物から複数個の型を使う割型があります。

３）　塑造（モデリング）と彫造（カービング）、捻り出し方

　①　塑造（モデリング）とは中心から外側に粘土を肉盛り（土を加える）して形造る方法

　　とです。時間を掛けて比較的大きな作品を造る時に用いる方法です。

　　欠点は土台に土を加えますので、両方の乾燥具合が一致しないと剥がれ易くなり、更に

　　空気を閉じ込め易くなりがちです。

　②　彫造（カービング）とは固まりから、表面を削り取りながら形造る方法です。

　　粘土で作る小さな作品の場合や、石や木を用いる場合（彫刻）の方法です。

　　ある程度粘土を乾燥させて置かないと作業がし難い事と、乾燥し過ぎると作業が出来

　　なくなりますので、乾燥具合に注意が必要です。用具類として刃物類が必要です。

　　勿論、両方（①と②）の良い所を取り入れた方法もあります。

　③　捻り出し方とは一塊の粘土から手や用具を用いて引っ張り出し、形を造る方法です。

　　片手に載る程度の大きさに適します。土を加えたり削り取る事も少なく、容易に形造り

　　が可能です。空気を閉じ込めたり接着部分も無く、剥がれる事もほとんどありません。

　　大まかな形にするには、特別の道具は必要ありません。大まかな形にしてから仕上げを

　　行います。

４）　焼き物としての細工物を作る場合、空気を閉じ込めない事が大切です。

　　大きな作品では、中空にする必要があり、更に中の空気が外に逃げる構造にします。

　　小さな作品であっても、中空にするとより安全に焼成できます。

５）　使用する道具類として、竹又は木箆（へら）や、竹ヒゴ、コテ類、叩き棒、なめし

　　皮などが必要です。作品によっては、手回し轆轤があると更に便利です。

以下次回に続きます。