続 電動ろくろ29（トラブル7、底割れ）

底の広い作品では、底割れの現象が起こり易いです。

尚、底割れに関しては、以前にも取り上げましたので、記事が重複するかも知れませんが

ご了承下さい。

轆轤挽した直後には現れませんが、乾燥と共に底の中央部分に「S」字状に現れる事が多いです

「S」は轆轤の回転に合わせて、土が回転している事を表します。

割れの長さは１～３cm程度が多く、単に底の内側のみに現れる場合と、完全に底を貫通し、

向こう側が見える状態になる場合もあります。

底割れは、土の収縮に応じて発生しますので、収縮率の大きい素地では発生が多く成り易い

です。尚、土の収縮は轆轤挽した直後、素焼き前まで、素焼き後、本焼き後等に起きます。

底割れを起こした作品は、水を入れたり、水分のある料理等を盛ると、水漏れします。

１）　底割れの原因

　収縮は、空気に触れている部分が大きい所から始まります。特に器の場合、口縁周辺が

　最も早く乾燥し、徐々に底周辺に移動します。収縮とはお互い隣り合わせの土を引っ張り

　合いながら体積を小さくする現象ですので、水分を多く含む部分は引っ張られて股裂き

　状態になり、亀裂が入り易くなります。

　①　轆轤挽直後に器の底にある水を取り除かなかった。

　　　轆轤は水を使って作る方法です。それ故作品の底に水が残るのが普通です。

　　　轆轤挽の最後の段階で底に残った水をスポンジ等で吸い取ります。

　　　特に袋物と呼ばれる、壺や徳利など口径の小さな作品は、細い棒にスポンジを巻き付

　　　けて吸い出します。引き上げた棒の先のスポンジを手で絞り、水分が出なく成るまで

　　　続ける必要が有ります。

　②　土の締めが弱い為。

　　　皿類等底の面積の大きい作品は、底に成る部分の土を十分に締めて置かないと例え

　　　底の水分を取り除いても底割れを起こします。土を締めるとは、土の密度を上げる事

　　　で、拳骨で叩く場合と、叩き棒又は板を使う方法が有ります。

　　　一般的には拳骨で叩きます。4本の指側を使う方法と、小指側を使う方法が有ります

　　　即ち土の中心部を叩きながら回転させ底全体を叩きます。

　　　但し轆轤は通電せず叩きながら自然と回転する様にします。

　　　注意点は極端に底の肉厚を薄くしない事です。

　③　底も肉厚を極端に厚くすると、割れが発生します。

　　　肉厚の底は、土の乾燥が遅れます。特に肉厚な土の中央部分は中々乾燥せず、しかも

　　　肉厚が厚い為収縮力は大きい為、底割れが発生し易くなります。

２）　底割れの修正方法。

　　乾燥して土が白くなった状態の底割れは、修正不可能なので、砕いて土に戻します。

　　この段階で柔らかい土を割れ目に詰め込んでも、その土が乾燥するに従い、割れ目は

　　再度出現します。陶芸用の接着剤（ボンド）等も市販されていますが、完全には割れを

　　直す事はできません。尚、素焼きをすると割れは更に拡大まし、本焼きでは一層拡大し

　　ます。どうしても「没」に出来ない作品の場合、本焼き後に補修します。

　①　本焼き後では、それ以上割れは拡大しません。

　　そこで、割れ目に土を埋め込みます。再度本焼きします。

　　その際土にシャモット（焼き粉）を混ぜれば収縮は小さくなります。

　②　割れた部分を金継ぎの方法しまで修理する。

　　市販されている、陶芸用の接着剤で接着する方法もあります。但し接着材が飴色にはみ

　　出して見苦しい事もありますので、表面のはみ出した接着材は綺麗に拭き取ります。

以下次回に続きます。　　

続 電動ろくろ28（トラブル６、切り取った作品が歪む）

轆轤上や亀板上から、切り取った作品は、手板や桟板に移動するか、亀板の上にある程度

乾燥する迄そのままにして置きます。手板や桟板に移動する際や移動後に作品が歪む事も

多いです。

１）　湯呑やご飯茶碗程度の大きさの作品は、人差し指と中指で作った「チョキ」を上向きに

　　して、高台脇を左右から挟んで取り上げます。取る時は若干手前側に倒す様にします。

　　この取り上げる際に作品は歪み易いです。特に口縁が大きい程、高さが低い程、楕円形

　　に成る事が多いです。即ち、指と直角方向が長径に成ります。但し綺麗な楕円形に成る

　　訳ではありません。尚、取り上げる際には、手が滑らない様に、両手の「チョキ」の

　　内側の水分や泥は拭き取って置かなければなりません。この楕円を作らない方法として

　　一部の地域では、底を二重に切り、取り上げる際の影響が器に伝わらない様にする方法

　　を採っているそうです。　又下部の部分を挟めば、指痕は上部の底付近に付かないと

　　言う利点もあります。

２）　歪む原因は素地が柔らかい事と、肉厚が薄い事による物ですが、「チョキ」の指の

　　開き具合や、差し込む深さや指先の力の入れ方にも影響します。

　　当然ですが、底が斜めに切られた作品は、板に載せると更に歪みます。

　　板は、作品一個を載せる手板と、数個の作品を載せる細長い桟板があります。

　　いずれも狂いが少なくて軽く、洗っても乾燥の速い杉板が良いです。

　　尚、桟板は裏面に下駄桟をつけますが、下駄桟の無い物も使わいます。　　

３）　作品の移動はなるべく近距離で行います。即ち、手板は轆轤の直ぐ傍に置く事です。

　　桟板は幅は狭く（一例長さ90cm,幅20～30cm）、数個の作品が横一列に載る長手の

　　一枚板を使う事が多いです。手板は水平にして使います。水平でまいと作品は歪みます

　　取り上げた作品は、そのまま座ったままで手板や桟板に移動できる事が大切です。

　　手にもって「ウロウロ」するのは厳禁です。

　　作品間は適度に離し、作品同士が触れない様にします。

４）　口縁が楕円に成った作品は、作品の腰で直します。

　　直接、口縁を直接いじってはいけません。必ず失敗します。

　　楕円の長径方向の腰の部分を、両手の「チョキ」で若干上に上げる様にします。

　　一度で修正出来ない場合には場所を変えて直します。但し、何回も行うと、余計に形が

　　崩れる場合が多いから出来るだけ回数は少な目にします。

５）　口径に対し、底の面積が広い場合には、平らな板に置いた時、口縁が歪み易いです。

　　特に、大皿や大鉢に多い現象で、底径が大きいと、口縁に掛かる力が部分的に異なり

　　変形が起こり易いと思われます。その為、高台径は出来るだけ小さめにします。

　　但し、大皿の場合、底径が小さ過ぎると、口縁が「ヘタリ」ます。

６）　作品は削り作業に適する迄、手を触れない事です。何かの拍子で手や物がぶつかると

　　作品は変形す。尚あえて作品を変形させるのであれば、乾燥具合に応じて変形します。

　　乾燥が甘い程柔らかい曲線あり、乾燥が進む程硬い線になります。

以下次回に続きます。

続 電動ろくろ27（トラブル５,糸切り）

轆轤上で作品を制作した時には、次に作品を作る為に、轆轤から作品を取り除く必要があり

糸切りが必要です。

数挽の際には、下の土と切り離す為に行い、一本挽の場合には作品の最下部に糸を入れ切り

離します。前者の場合には、轆轤を回転した状態で行う事が多く、後者の場合には轆轤を止め

て行う事が多いです。轆轤を回転したまま糸を入れる際には、色々問題が発生します。

１）　糸を入れる場所を特定する。

　糸を入れる場所によって、底の肉厚も変化します。厚めに土を残すと、作品は重くなり、

　且つ底割れを起こす恐れもあります。逆に薄過ぎる場合には、高台が十分に付けられず、

　最悪、底に孔が開く恐れがあります。

　尚、切り糸は「シッピキ」とも呼ばれています。昔は稲の穂先を細かくほぐして、柔ら

　かい紐状にしましたが、現在では木綿糸（タコ糸等）や化繊糸を使う事もあります。

　長さは約20cm程度で、一端には握り部分として、木片や布切れ等の持ち手が付いて

　います。

　①　切る位置に目印を付ける。

　「竹へら」や「鉄へら」、慣れた方では、ご自分の親指の爪を使って切る位置に楔状の

　　筋を付けます。その際、切るべき位置が周辺の土より高くなければなりません。

　　周囲の土が高いとその位置に切り糸が入り、必要な高さより高い位置で切る事になり

　　ます。「竹へら」で切り口に浅く楔（くさび）状に切れ込みを入れ、「竹へら」の側面

　　で周囲の土を下に押し込みます。

　②　切り口に糸を巻き付け、一気に切り離します。

　　切り口に巻き付ける方法には、手前から入れる方法と、向こう側から入れる方法が

　　あります。やり方の違いによって、糸の持ち手を右にする方法と左になる方法がが

　　あります。やり方は地方の窯場や、個人によって異なります。

　　ⅰ）手前から入れる方法。

　　　右手に糸の持ち手を持ち、左手で糸の穂先を持ち、切り口に水平に当てます。

　　　回転している轆轤と共に左手で巻き付け、３/4回転の位置まで糸を誘導します。

　　　即ち、右回転の轆轤の場合は、作品の真右に来ると所で糸の穂先から手を離します。

　　　糸は切り口に沿って巻き付きます。糸が一回転半した所で、持ち手を水平方向に

　　　一気に真右に引き抜きます。尚、轆轤の回転速度は、ある程度早めにします。

　　ⅱ）　向こう側から入れる方法。

　　　左手に糸の持ち手を、右手で糸の穂先を持ち、切り口に水平に当てます。

　　　穂先を切り口に巻き付け、真左の位置で穂先を離します。穂先が目の前に来れば

　　　糸は一回転半巻き付く事になります。糸の持ち手の左手を水平方に一気に真左に

　　　引き抜きす。

　　ⅲ）　注意点は一気に糸を引く抜く事です。

　　　ゆっくり行うと、糸と共に作品が移動し、最悪轆轤上から作品が落下します。

　　　即ち、「達磨落とし」の要領で、スピードが大切です。

　　　更に、糸を水平に引き抜かないと、底が水平ならず、作品が傾きます。

　　ⅳ）　糸尻は渦巻状の切り痕が残ります。

　　　抹茶茶碗場合は、この渦巻状の事を糸尻とを呼び、見所の一つ挙げる事もあります。

　　　当然、高台内は削りません。更に、糸尻の痕を見れば、轆轤の回転方向も判明します

　③　大きな作品や、一本挽いた作品は、轆轤を止めて切り糸で切り離します。

　　糸の長さは、作品の大きさに比例して、長くする必要が有ります。

　　作品の底と轆轤又は亀板に接している部分に、「金へら」等で楔状に溝を付け、この溝

　　に切り糸を巻き付け、糸が浮かない様にして切り離します。但し、轆轤（又は亀板）上

　　には、必ず土が残ります、残る量は糸が細い程少なくなります。例えば釣り糸

　　（テグス）等が向いています。

　　糸の両端を持ち、巻き付ける方法には、最初から完全に一周させる方法と一部に巻き

　　付け方法ります。より丁寧に切るには、前者の方法で切ります。

　　両手を均等な力で引く場合、一方の糸のみを引く法があります。

　　底の大きな作品は、糸の両端を持ち糸を交差して、下側糸を引くと良いでしょう。