ゆがみ（歪み）と変形９（変形１）

陶芸で作品が、自然に歪む事は、多い現象ですが、作者が、積極的に歪ませる事があります。

これを「形させる」と言います。変形は作者の何らかの、意図を持って行われる行為です。

１）　茶の湯の世界では、作品（特に茶碗）の歪みが、重要な役目をします。但し、自然に歪んだのでは、

　　　必ずしも理想の歪みに、成る訳では有りません。

　　　そこで、自然に歪んだ様に、見せるかける為に、手を加えて変形させる事は、かなり頻繁に

　　　行われています。

　　①　口縁の変形
　
　　　　抹茶々碗の口縁は、五峰とか五山又は、山道といって、低いうねり（高低）が存在します。

　　　　この場合、口縁の一部を切り取ったり、（轆轤上で、弓や剣先を使って、任意の部分を切り取る）

　　　　削り取ったりして、（乾燥後、松の木片のカンナや、竹製、鉄製のカンナ等で、削ります。）

　　　　形を作ります。

②　全体を歪ませる。

　　　　現代の轆轤は、ボールベアリングの軸受けを、使っている為、「がた」も無く、スムーズに

　　　　回転します。それに対して、昔の轆轤は熟受けもしっかりせず、しかも自分で轆轤を回転させる

　　　　為に、回転速度も常に、変化していました。その結果、製作過程で、自然の歪みが出来たと、

　　　　言われています。

　　　　現代でも、蹴轆轤（けろくろ）と言い、自分の足で回転させ、自然の歪みを出そうとしている

　　　　茶碗作家もいます。

　　　・　一般いは、轆轤作業中に、故意に何らかの外力を与え、変形させて、歪みを作り出しています。

　　　　　例えば、回転している、完成間近の作品を、手の甲で弾いたり、一度回転を止めて両手で

　　　　　変形した後、轆轤を回転させ、口縁を円形に直したりします。

２）　湯呑みや、徳利、ビールジョッキの一部を、凹ませる。その目的は以下の事が、考えられます。

　　①　持ち易い様に変形する。

　　　　胴径が太いと、持ち難い事と、手が滑ってしまう危険があります。その為、片手で持った状態で、

　　　　握る様にして、変形させます。又は、親指のみに力を加え、親指の痕を、付ける事も多いです。

　　②　容量を減らす為に、変形させる。

　　　　作り上げた作品が、思ったより大きく、酒などの容量が、多量に入り過ぎる場合にも、

　　　　内側に凹ます様に、変形させます。

　　③　デザインを優先して変形させる。

　　　　機能的と言うより、デザイン的に変形した方が、見栄えが良いと思われる時にも、変形します。

　　　　特に、変形させる事により、作品に動きが出てきます。

　　④　機能的理由による変形。

　　　　徳利などの口縁を、引っ張り出して、注ぎ口を作る事は、一般に行われています。

　　　　注ぎ口が有ると、徳利に成りますが、注ぎ口が無く、一様な円径の口縁では、徳利とも、

　　　　花瓶（一輪挿し）とも、見分けが付きません。即ち、両方に使う事が可能に成ります。

　　　　それ故、あえて、注ぎ口を引っ張り出さない、作品も多く見かけます。

３）　器や皿を変形させる。

以下次回に続きます。
　　　　　

ゆがみ（歪み）と変形8（歪みの原因5）

前回に続き、歪みの原因について、お話します。

作品が、歪む原因は、多肢に渡りますが、電動轆轤作業で、歪むのは、必ずしも、自然現象では、

有りません。早い話、轆轤技術が未熟な為の事が、多いです。

電動轆轤については、今まで何度も述べて来ましたので、詳しい話は抜きで、要点のみを記します。

詳しい事は、当ブログの「電動ロクロ入門」「電動ロクロの技法」「轆轤の上達法」等を、ご覧ください。

電動轆轤作業で、作品が歪む原因は、以下の様な事が上げられます。

１）　土の固さの不均一な為。

２）　土に空気や異物が入っている為。

３）　土殺しが完全ではない。

４）　土の中央に穴が掘られていない（中心より「ズレ」ている）

５）　作業者の手の位置が、しっかり固定されていない。

　　　特に外側の手（時計回転方向では、左手の肘）が、体の一部から、離れている。

６）　土を薄く延ばす際、内外の力のバランスが悪い。（遠心力に負けない様に）

　　　又、手を上に挙げるスピードに、バラツキが有る。（途中で止まらない様に）

７）　水の使い過ぎ。又は作業に時間が掛過ぎる。（手早く、土が水分を含まない内に作業終了）

８）　轆轤の回転スピードは、作品の径に合わせて、調整する事（手元のみでなく、足の方も注意）

９）　極端な、下膨れで作品が潰れる（常に作品の形を見ながら作業）

１０）　上部の土を支える為には、ある程度の肉厚が必要で、極端に横に張り出すと、支えきれずに、

　　　　作品が潰れます。

１１）　「よれ」が発生すると、作品は歪みます。

　　　　「よれ」を解消するには、ある程度の技術が、要求されます。

　　　　「よれ」は、肉厚が極端に薄くなった場合と、急に肉厚に成った場合に起こります。

　　　　特に肉が薄く成り過ぎた場合には、補修するより、最初からやり直す方が、良い位です。

　　　　（補修には、時間も掛り、完全に補修できる事は少なく、出来たとしても、土の記憶性により、

　　　　　自然乾燥時に、歪みが現れてきます。）

１２）　底削りの際に、片削りに成らない様にする事

　　　　その為には、伏せた作品の底周辺が、轆轤の中心に無ければ成りません。

　　　　（この作業は、意外と難しいです。不得意な方は、他の人に確認して貰うと良いのですが・・）

１３）　削り作業で、肉厚が極端に薄くしない事です。高台脇を薄く削り過ぎると、本焼きで、

　　　　作品が、潰れたり、割れが入ったりします。

　　　　（作品を指で弾いて、音で判断しますが、この作業も、慣れないと、かなり難しいです。）

１４）　轆轤で作った作品を、故意に変形させると、思わぬ方向に歪む事があります。

１５）　その他

以上の様に、色々な原因で、轆轤作業中や、作業後に作品は変形します。

次回は、変形について、お話します。

ゆがみ（歪み）と変形７（歪みの原因４）

前回に続き、歪みの原因について、お話します。

作品が、自然に歪む原因は、多肢に渡ります。

　④　本焼き時に起こる歪み

　　素焼きまでは、なんら歪みも無く、順調に作業が進んでいても、窯出しで歪みが、見つかる事も

　　稀ではありません。１２００℃以上の高温に曝されると、土の種類や、作品の形状によって、

　　色々な力が働き、予想もしない歪みとなって、現れてきます。

　）　前々回にお話した様に、皿に脚を付けると、歪みが出易いのも、この為です。

　）　土と釉のミスマッチでも、歪みが出易いです。

　　　何度も、お話する様に、土の耐火は、種類によって、若干の差があります。

　　　同様に、釉にも最良の温度範囲と、その窯での最良の場所があります。

　　　即ち、土の耐火度と、釉の最適温度と位置が、一致した時に、綺麗な色や、歪みの無い作品と

　　　成ります。

　　a)　耐火度の低い土に、熔けにくい釉を使う事により、作品に歪みが、発生します。

　　　　又、熔け易い釉でも、結晶釉の様に、高い温度を、長時間保持する必要がある場合でも、

　　　　同じ現象が、起こります。

　）　窯の中の温度分布は、必ずしも、一応ではありません。

　　　　電気の窯ですと、電熱線に近いほうが、温度が高いはずですし、燃料を使う窯でも、炎の当たる

　　　　位置によって、作品が受ける熱量も、違ってきます。

　　　a)　炎が直接作品に当たると、過熱状態に成りますので、火盾と言う耐火性のレンガを、作品の

　　　　　前に置く事があります。作品に直接火力のある、炎が当たると、作品が歪むだけでなく、

　　　　　裂ける場合も有ります。

　　　b)　炎が良く伸びると、良い結果が出るとも、言われています。

　　　　　しかし、炎の場所場所によって、温度や、窯の雰囲気（酸化、還元など）は微妙に変化

　　　　　しています。炎の根元は、酸素と燃料（ガス等）が十分混ざり合っていません。

　　　　　炎の中ほどは、酸素とガスが適度に混じり、還元焼成に、成り易いです。炎の先端では、

　　　　　ガスと酸素が十分混じり合い、酸化焼成に、成り易く、火力も強く、温度が高い部分と

　　　　　成ります。この様に、複雑な炎が、電気の窯では、決して出ない、窯変を引き起こす事に

　　　　　成ります。又、炎のどの部分が、作品に当たるかによって、同じ釉であっても、発色状態は、

　　　　　変化します。それ故、窯の位置によって、釉が良く発色する、特定の場所が、あるのです。

　　　ｃ）　以上の理由により、大きな作品では、炎の当たる側と、その反対側では、温度差や、雰囲気に

　　　　　　違いが出易いです。その結果、色の違いの他、作品の歪みも、出る事に成ります。

　　　　　　尚、この様な変化を嫌う場合には、 匣鉢(さや)を用います。

以下次回に続きます。
　

ゆがみ（歪み）と変形６（歪みの原因３）

前回に続き、歪みの原因について、お話します。

作品が、自然に歪む原因は、多肢に渡ります。

　③　素焼き前の、乾燥時に起こる歪み。

作品は、乾燥と伴に、水分が蒸発して、縮みます。縮み率は土の種類によって、若干の差はありますが、

　　おおむね６～８％程度の物が、多いです。

　　乾燥の仕方によっても、作品に歪みが、出てきます。

　　即ち、土はお互い引っ張り合って、縮みますので、乾燥の甘い所は、周囲から引っ張られて、歪みや

　　変形が起こります。場合によっては、作品が切れたり、裂ける事もあります。

　　）　部分的に乾燥してしまった場合。

　　　　　作品は、上部から乾燥するのが、普通です。円周上で均一に乾燥すれば、歪みは少なく、

　　　　　更に、上下で起こる乾燥の差も、作品を歪める原因になる事は、稀です。

　　　　a)　片乾きが原因の場合

　　　　　　一方向からの、日光や風や熱風等により、片側のみが乾燥する場合があります。

　　　　　　乾燥した方は、引く力が強く作用します。それ故、円形ならば、楕円型や卵型に成ります。

　　　　　　一見、後で乾燥していない部分が、乾燥すれば、元の状態に戻ると、考えられますが、

　　　　　　そんな事は、起こりません。なぜなら、乾燥と伴に、引っ張る力（元に戻そうとする力）が

　　　　　　働くのですが、すでに乾燥している部分では、引っ張る力も、役に立ちません。

　　　　　　それ故、均等に乾燥させる必要があります。時間の制約が有り、強制的に乾燥させる時は、

　　　　　　作品を、回転させながら、乾燥する事です。

　　　　b)　タタラ作りの、皿や箱等は、乾燥によって、決まった方向に、歪みます。

　　　　　・　平たい板状の土は、乾燥と伴に、中央が持ち上がる様に歪みます。

　　　　　　　それ故、時々表裏をひっくり返す、必要があります。

　　　　　　　（反りを、起こさない様に、網の上で乾燥させる人も、居る様です。）

　　　　　　　場合によっては、中央に錘（おもり）を置き、反りを防ぐ方法をとります。

　　　　　・　箱型の作品は、全ての面が、内側に反ります。

　　　　　　　即ち、底は盛り上がり、４側面は、弓なりに、内側に反ります。

　　　　　　　底の場合は、上側が下側より、早く乾燥する為に、上側に反る事は、理解できるのですが、

　　　　　　　側面は内外とも、同じように外気に、曝（さら）されていますので、反る理由が今一

　　　　　　　不明ですが、現実は、上記の通りです。

　　　　　　　反る量は、長手方向が長いほど、大きくなります。

　　　　c)　乾燥が進んだ作品の一部に、乾燥していない部品や、乾燥の甘い物を、貼り付けたり、

　　　　　　取り付ける事も、歪みを発生させます。

　　　　　イ)　大きなお皿に、付け高台のかたちで、脚を付ける事があります。

　　　　　　　又、コンポートーと言い、背の高い脚を付ける作品もあります。

　　　　　　　別々に作った部品を、接着して組み立てて、作品に仕上げますが、乾燥度合いが

　　　　　　　一致している状態で、接着しないと、作品全体が歪みます。

　　　　　ロ)　これから乾燥しようとする側は、径や高さを縮める様に働きますが。問題は径です。

　　　　　　　即ち、皿などに付け高台をすると、孫悟空の鉢巻の様に、輪を縮め様とし、皿本体の

　　　　　　　中央を上又は下方向に、歪ませます。

　　　　　　　（勿論高台の径が大きい程、力は強大に成ります。）

　　　　　　　高台が細く高さが低い場合には、高台が負けて、切断してしまいます。

　　　　　　・　この様な現象は、ビールジョッキに、取っ手を付ける際にも、起こります。

　　　　　　　　両方の乾燥度をなるべく、合わせないと、取っ手が切れてしまいます。

以下次回に続きます。
　　　

ゆがみ（歪み）と変形５（歪みの原因2）

前回に続き、歪みの原因について、お話します。

作品が、自然に歪む原因は、多肢に渡ります。

　②　作品を作る時の問題、（作り方や作品の形状など）

　　）　作品の一部に、何かを取り付ける（前回記述）

　　）　作品の装飾による歪み（前回記述）

　　）　皿に脚を付けると、歪み易いです。

　　　　特に、手捻りやタタラで作った平たい皿に、脚を付け、浮き上がらせる際には、注意が必要です。

　　　　轆轤で作った円形の皿であっても、高台の大きさによっては、皿の中央部が、凹んだり、

　　　　皿の周囲が歪み、落ちてきます。

　　　　（平たいて、広い面積の物ほど、歪み易く、対策も難しく成ります。）

　　　　歪む原因は、温度が高くなると、土が軟らかくなる為です。その形を持ちこたえる事が、

　　　　困難に成る為、重力によって、下に垂れ下がります。

　　　a)　手捻りやタタラで作った皿は、歪む事を考えると、出来ればベタ高台が、望ましいですが、

　　　　　どうしても、脚を付けたいと思う人もいます。

　　　　　（ベタ底の場合、一般に釉は、掛かりません。それを嫌う人も多いのです。）

　　　ｂ）　素焼きまでは、ほとんど問題がありませんが、本焼きで歪みが出てきます。

　　　　イ）　俎（まないた）皿の様に、２本の長方形の脚を、間隔を空けて、皿の底に直角に、

　　　　　　取り付ける際、取り付け位置が、問題に成ります。

　　　　　　即ち、間隔が広すぎると、中央が凹みます。間隔が狭いと、皿の両端が落ちます。

　　　　　　４本脚で点状に取り付けても、現象は同じです。

　　　　ロ）　不定形の皿の場合も、皿の外形と相似形の、脚をつけますが、取り付け位置によって、
　　　
　　　　　　　皿に歪みが発生します。

　　　　ハ）　対策としては、変形しそうな場所の底側に、補強を入れる事や、内側と外側の二重の

　　　　　　　脚を付ける事に成りますが、余り見栄えが良くありません。

　　　　　　　又、本体の皿に取り付ける面積を、出来るだけ広く取り、先端部を細くすると、

　　　　　　　外観も損なわずに、綺麗に仕上がります。　　　　　　

　　　　ニ）　問題は、本焼きの時ですので、落ちそうと思われる所に、下から支えを入れる事です。

　　　　　　　例えば、貝殻に粘土を詰め、貝の部分が作品に当たる様にして、複数個で支えます。

　　　　　　　詰めた粘土で、脚の高さを調節します。全ての脚の高さを揃えます。

　　　　　　　釉が掛かっていても、大丈夫です。貝殻は、窯出し時には、原型を留めていますが、

　　　　　　　簡単に取り除く事が出来ます。指で摘むと、粉々になってしまいます。

　　　　　　　貝の跡は残りますが、見えない所ですので、余り心配は要りません。

　　　　　・　但し、ご自分で窯を焚く場合は良いのですが、焼成をして貰う人は、予め相談が必要かも

　　　　　　　知れません。
　　
　　　　ホ）　高温で土が柔らかになる事は、場合によっては、良い方向に歪む事もあります。

　　　　　　　即ち、後で述べる様に、乾燥時にも作品は歪みます。特に皿などの平たい作品は、中央が

　　　　　　　盛り上がったり、全体が「ねじれ」たり、４本足の１本が、浮き上がったり等の現象が

　　　　　　　起こります。高温で土が軟らかくなる結果、この様な歪みが解消される事は、しばしば、

　　　　　　　経験する事です。

　　　　へ）　余談に成りますが、手捻りで皿の縁（周囲）を、持ち上げて形を作りますが、高温に成ると、

　　　　　　　持ち上げた部分が、低くなってしまいます。（これも重力の作用です。）

　　　　　　　それ故、落ちる事を勘定に入れて、高めに形を作らなければ成りません。

　　　　　　　特に、斜め方向に張り出している場合には、強く起こりますから、注意が必要です。

　③　素焼き前の、乾燥時に起こる歪み。


以下次回に続きます。
　　　　

ゆがみ（歪み）と変形４（歪みの原因１）

適度の歪みは、大いに歓迎する人でも、予想を超えて歪んでしまっては、歓迎する所ではありません。

作品が、自然に歪む原因は、多肢に渡ります。

　①　土の種類と、焼成温度との関係

　②　作品を作る時の問題、（作り方や作品の形状など）

　③　素焼き前の、乾燥時に起こる歪み

　④　本焼き時に起こる問題

大きく分類すると、以上の事柄が挙げられます。以下詳細に説明します。

　①　土の種類と焼成温度との、ミスマッチ。

　　　土には、ある温度で、焼成するのが、一番良いと言う、温度範囲が存在します。

　　）　市販されている粘土類は、一般に１２００～１２５０℃で焼成する様に、調合されています。

　　　　　赤土は、焼き上がりが白っぽい土より、若干温度が低くなります。

　　　　　（焼き上がりが白の土は、生では黒っぽい色をしているものも、多いですので、生の色は

　　　　　　あくまで、参考程度に考えて下さい。）

　　　　　尚、鍋土などは、最高１１８０℃で焼成すべき土も、存在します。

　　）　使用する土が、市販の土でない場合には、その土の、耐火度を調べるてから、使用すべきです。

　　　　　耐火度を越えて温度を上昇すると、土は軟らかくなり、作品の形が徐々に歪み、最後には、

　　　　　原型を留めずに、熔けてしまいます。

　　）　耐火度は単に、温度だけの問題ではありません。低い温度であっても、長時間焼成していると、

　　　　　土は、弱くなって行きます。その結果、作品が歪む事に成ります。

　　　　　尚、耐火度の低い土を、他の土で作った作品と、同じ窯で焼成したい場合には、耐火度のある

　　　　　土を、適度に混ぜて使います。

　②　作品を作る時の問題、（作り方や作品の形状など）

　　）　作品の一部に、何かを取り付ける

　　　　一番良い例は、コーヒーカップの取っ手を取り付ける事です。

　　　　即ち、片側に粘土片を、取り付けると、その粘土片の重さが、器の片側を外に引っ張る様な

　　　　力が働き、円形の口縁が、楕円形になってしまいます。

　　　・　当然取っ手の太さや、取り付ける位置によって、変形（歪み）の度合いに、差が出てきます。

　　　　又、作品の表面に、花模様の土を貼り付けたり、表面を故意に凸凹させて、模様を付ける事が

　　　　有ります。この場合も、作品全体が、歪み易くなります。

　　）　作品の装飾による歪み

　　　イ）　面取りによる、肉厚の差による歪み。

　　　　　　面の数が少ないほど、削る量は多くなり、面取り部とそれ以外の肉厚に、差が出てきます。

　　　　　　面取り部は、肉が薄くなる為、強度的に弱くなります。円周上に均等に面取りされている時は、

　　　　　　歪みの割合は、小さいですが、不規則な面取りや、部分的な面取りの場合には、歪みは

　　　　　　大きくなります。

　　　　ロ）　透かし彫りによる歪み。

　　　　　　作品の表面に、透かし彫りを施す場合があります。（照明器具や、アロマ用等）

　　　　　　透かし彫りの面積が広いと、作品を支える土の量が減ります。

　　　　　　（透かし彫りの面積は、全表面積の１/３以下にしたいです。）

　　　　　　尚、ある部分のみに、大きな穴を開ける事も、危険です。

　　　　　　又、透かし彫りの位置も、歪みに影響を与えます。口縁付近での透かし彫りでは、歪みが

　　　　　　大きくなります。

　　　　ハ）　作品の重心の位置が、底の面積の外側にある場合

　　　　　　極端に外側の場合には、作品が自立できませんので、底の端周辺に存在する場合です。

　　　　　　この時、作品自体が、不安定な状態にありますので、このままでは、窯詰めも出来ません。

　　　　　　それ故、底にやや傾斜を持たせる為、スペーサーを噛まし、重心が底の中央に来る様にします。

　　　　　・　いずれにしても、不安定な作品では、どこかに歪みがで易いです。

以下次回に続きます。


　　　　　

ゆがみ（歪み）と変形3（手捻り)

前回に引き続き、歪みの話しをします。

　②　　手捻りで、歪みが発生する理由

　　）　土の締りが、一定ではない。

　　）　作品の肉厚に差が出易い。

　　　手捻りで作品を作る際、肉厚が場所場所によって、差が出易いです。

　　　一般に、下部では、肉が厚くなり、上部へ行くほど、肉が薄くなる傾向があります。

　　　但し、上下で肉厚の差が出たからと言て、作品が歪む事は少ないです。

　　　むしろ、円周上で肉厚に差が出た場合に、作品の歪みは大きくなります。

　　）　指跡を残すと、肉厚に差が出やすいです。

　　　土を摘み、薄く伸ばす際に、どうしても、指跡が付きます。

　　　この指跡も、手捻りの証で、手作りを強調する役目が有り、更に、作品に温もりを与えて

　　　くれます。それ故、わざと、指跡を残す場合があります。

　　　但し、指跡がある事は、表面に凹凸がある事になり、肉厚も微妙に、変化している事になります。

　　）　削り作業によっても、歪みが発生します。

　　　上記の様に、下部が肉厚で、上部の肉が薄い場合、下部の高台脇などを削り、上部と同じ程度に

　　　肉を薄くする為に、カンナを用いて、肉を削り落とします。

　　　a）　 手で削る場合、均一の厚さに削る事は、難しいです。

　　　　　電動轆轤ならば、作品が回転している為、比較的均一に削れるのですが、必ずしも円でない

　　　　　手捻りの作品では、肉厚を均一に削る事は、かなり難しく、肉厚に差が出るのは、やむを

　　　　　得ません。

　　　b)　　肉厚に差が有ると、乾燥速度に差が出ます。更に乾燥や、焼成の際の収縮時に、引き合う

　　　　　力にも差が出ます。それ故、これらの力の差が、作品を歪める力と成ります。

　　）　　作品の形も、歪みに大きく影響を与えます。

　　　　　左右対称の作品は、比較的歪みは少ないのですが、歪みが発生すると、かなり目立ちます。

　　　　　最初から、左右対称でない作品は、歪み易いですが、歪んだ事が解かり難く、歪んでいる事すら

　　　　　解かりません。（但し、作者には、はっきり解かりますが）

　　）　　手捻りに限った事ではないのですが、底の面積の狭く、上部が横方向に、広がって居る程

　　　　　歪み易いです。この場合左右均等に歪めば、ほとんど認識されないのですが、円周上の

　　　　　一部のみが歪むと、かなり目立ちます。大抵は、後者の場合が多く起こります。

以下次回に続きます。
　　　　

ゆがみ（歪み）と変形２（歪みの印象）

自然界には、歪みは珍しい物ではありません。一見完璧な様に見える物でも、詳細に見ると歪んでいる

物がほとんどです。例えば人の顔は、左右対称の様に見えますが、右半分と左半分では、違いがあります。

よく見かける実験で、右のみの顔を対称的に左に展開した写真と、左のみ場合の顔の印象は、微妙に

違いが感じられます。即ち、人の顔も、完全な左右対称にはなっていません。

人は、この微妙な歪みを、無意識の内に認め、そこに人間性おも認めていると、思われます。

ＣＧ（コンプューター、グラフィック）の人の顔は、なんとなく不自然です。余りにも整い過ぎて

いるせいかも、知れません。（人工的な雰囲気が強いです。）

１）　歪が与える印象

　①　歪みが無い状態は、堅苦しい感じを与えます。又、作品に動きが無く、静止している感じで、

　　冷たい機械的な印象を受けます。人によっては、面白みがないと、思う人もいます。

　②　歪みは、完全な形から、離れている状態です、自然の歪みは、その離れる状態も、千差万別

　　　ですので、そこには、同じ物が二つと無い、個性が存在します。

　　　歪みは、作品に動きを与えて、見る人の心を、「ホット！」させ、心を和ませる効果もある様です。

　　　但し、故意に歪めた物や、極端に歪めた物は、嫌味を感じる人もいます。

　③　自然の歪みは、色々な場面で発生します。それらに対して、当然対策も用意されていますが、

　　　必ずしも、歪みを無くす事が、出来る訳では有りません。

　　　この件については、跡で説明する予定です。

２）　手捻りでは、歪まない様に作る事は、ほとんど不可能とも言えます。

　　手捻りでは、玉造りの様な簡単な方法や、本格的な紐作り、更には、タタラ作りの様な方法でも、

　　必ずとも言えるほど、歪みが出てきます。

　　例え、手回し轆轤を使って、作品を作っても、多かれ少なかれ、歪みは発生します。

　　それ故、同じ人が、同じ技法で、同時に２個作品を作っても、必ず形や大きさ、更に歪みも加わり、

　　同じ物を二つ以上作る事は、出来ません。

　①　手捻りは根強い人気があります。

　　）　手捻りの技法は、特別難しいものでは、有りません。

　　　　陶芸の初心者は、手捻りから入るのが、普通です。年齢に関係なく、どなたでも、作品を

　　　　作る事が出来るからです。

　　）　大きな作品から、小さな作品まで、好みの大きさの作品を作る事が、出来るからです。

　　　　　形も轆轤の様に、円を組み合わせた物ではなく、不定形も得意です。

　　）　上で述べた様に、作り手の個性が出易いです。

　　　　例え、サインが無くても、自分の作品を見つける事が、可能なはずです。

　　　　又、温か味の有る作品に、成り易いです。
　
　②　手捻りで、歪みが発生する理由

　　）　土の締りが、一定ではない。

　　　　手捻りに限らず、作品を作る際には、土を締めます。手捻りでは、指を向かい合わせて、

　　　　土を摘み、土を締めながら、上に伸ばします。土を摘む際、土の固さや、土の肉厚の差等で、

　　　　摘む力に差が生じたり、摘む位置も、不連続的に成ります。

　　　・　即ち、作品全体に、均一の力が加わっていない状態に成ります。大きな力の加わった場所は、

　　　　　土の密度が高く、少ない力では、密度は低くなります。

　　　　　その結果、乾燥中や、焼成中では、密度の高い土は、周辺の土を引っ張ってきます。

　　　　　強く引かれた方向に、土は倒れたり、変形します。

　　　・　タタラ作りの際にも、タタラ自体の締めが、一定になっていない場合が多いです。

　　）　作品の肉厚に差が出易い。

以下次回に続けます。
　　　　　

ゆがみ（歪み）と変形１（始めに）

一般に、歪みと言う言葉は、良い意味では使われません。

地震で家が歪んでしまい、人が住めなくなってしまった。

液状化現象で、家が傾き、変形してしまった。

背骨が歪み、身体的に、色々問題が出て、整体師に、矯正してもたった。

更には、心が歪んでいる。心がひねくれている等と、使われ良く思われていません。

正常な状態より、離れている。完全な形が崩れている。それ故、欠陥のある物、失敗した物と疑われます。

しかしながら、陶芸の世界では、この歪みは大切な意味を持ちます。

１）　歪の受け止め方も、人により、かなり違った反応や、態度をとります。

　①　歪みや変形を、とても気にする人。

　②　積極的ではないが、歪みや変形が、出来ても、ある程度受け入れる人。

　③　わざと（積極的に）、歪みや変形を加える人。

２）　作品の作り方よって、どうしても、歪みが発生するやり方と、歪みがほとんど出来ない作り方が

有ります。前者は、手ひねり（手捻り）の方法で、後者は、轆轤を使う方法です。

　 但し、轆轤で作っても、初心者では、歪みや変形が発生します。熟練者で有っても、発生する事は、

　　稀ではありません。

３）　ある作品群では、歪みや変形を、尊ぶ傾向があります。

　　特に、茶の湯（茶道）の世界では、歪みが大切な要素になっています。茶道具、特に抹茶々碗は、

　　微妙な歪みが、必要とされています。又、酒器なども、歪みのある物が、好まれます。

　　その為に、あえて歪みが出る様な、作り方さえします。

今回は、「歪みや変形」をテーマに、お話したいと、思います。

４）　歪みとは何か。

　　①　対称性が崩れている。

　　　　左右又は、上下方向が同じ形になっていない。特に上下よりも、左右の対称性の違いが、

　　　　認識し易く、一目みて左右の形の違いが、解かります。

　　②　円や球は歪みや、凸凹の状態が、一番はっきり現れます。

　　　　ほんの小さな違いも（１ｍｍ程度の違いでも）、解かってしまいます。

　　　　狂いや歪みが出ると、円は楕円形や、卵型に見える事に成ります。

　　③　倒れによる傾斜も、目立つ歪みです。同じ傾斜角度で有っても、根元より上部に行くほど、

　　　　狂いは大きくなります。

　　　　特に、静止状態では、ほとんど認識できない程度の倒れも、回転させると、はっきり認識出来る

　　　　物です。（擂粉木運動＝最上部が擂粉木の棒の様な、動きをする）

５）　変形とは何か

　　　上記の歪みと変形の、明確な違いはありません。

　　　強いて言えば、変形の方が、歪み度が大きいかも知れません。

　　　偶然変形してしまった場合と、故意に変形させる場合があります。

　　①　偶然変形した場合であっても、変形を引き起こす原因が、明確な場合と、原因不明のものが

　　　　有りますが、圧倒的に、原因が明らかな場合が多いです。

　　　　それ故、その原因を取り除けば、変形を有る程度まで、抑える事が出来ます。

　　②　故意に変形させる事は、一般的に行われますが、ある目的を持っている事が、ほとんどです。

　　　　その変形の仕方によって、変形者の意図を、読み取る事が出来る場合もあります。

以下次回に続きます。

陶芸でやってはいけない事7(焼成２）

焼成でやってはいけない事は、窯が十分冷えないうちに、窯の扉を開けない事です。

焼成結果を早く知りたいのは、山々ですが、ここは我慢して、十分冷えるのを待ちます。

窯が冷えるまでの時間は、窯の大きさ（容積）や、窯の壁の厚み、作品の量によって左右されます。

１）　火（又は電気）を止めれば、急激に温度が下がり、やがて温度の降下も、徐々に緩くなって行きます。

　　勿論、窯を密閉状態にし、自然冷却が基本ですが、３００℃を切れば、窯の扉を、徐々に開き外気を

　取り入れ、冷却しても良いと、言われています。出来れば、１００℃程度まで、扉を開けずに、

　冷却したいです。

　①　窯の扉を開けると、「チンチン」と音がします。特に高い温度で、扉を開けると顕著です。

　　　窯出し後も、しばらくの間、この音は発生します。

　②　この音は、作品の表面に貫入（小さなひび）が、入った時に出る音です。

　　　それ故、貫入が入る釉、即ち「ひび釉」を使っている時は、高い温度で扉を開くと良いでしょう。

　③　一般には、貫入は出来るだけ、少なくしたいですので、十分窯が冷えた後に、扉を開け、窯出しを

　　します。

２）　１００℃でもかなりの高温ですので、火傷をしないように、軍手などを使う必要があります。

　①　　窯出しも、どんどん行わず、どの位置に置いた作品が、どの様に焼き上っているかを、

　　　　記録（又は記憶）しながら、作品を取り出します。

　　　　次回の窯詰めの、参考にする為です。

　②　　釉が棚板まで、流れ落ちてしまった場合も、結構あります。

　　　　簡単に、棚板から離れない作品は、とりあえず、脇に置いて、窯出し後に、時間を掛けて、

　　　　棚板から離します。

　　a)　作品の底の一部が、棚板にくっついた場合には、作品を横方向に倒す様にすれば、棚板から

　　　　外れます。但し、撥（ばち）高台の様に、底が外に張り出し、しかも肉厚が薄い場合には、

　　　　この方法は、使えません。無理に行うと、作品の一部が欠けます。次の方法で、剥がします。

　　b)　作品の底全部又は、大部分が流れた釉で、棚板にくっついてしまった場合には、木槌やゴム製の

　　　　槌を使い、棚板の裏側から、作品の底周辺を叩き、衝撃を与えます。

　　　　すると、棚板上に塗られた、白いアルミナコーチングと一緒に、剥がれます。

　　　　尚、金槌で直接棚板を叩くと、棚板が割れる恐れがあります。その際には棚板の後に板を挟み、

　　　　その板の上を叩きます。

　　ｃ）　作品に付いた、コーチングはダイヤモンドやすりで、削り取ります。

　　　　ダイヤモンドやすりは、１００円ショップでも売っています。

　　　　（本格的な物は、工具店で、１000円程度の値段です。）

　　d）　剥がれた棚板上には、アルミナコーチングを塗り、補修しておきます。

３）　窯出し後の作品の底部は、砥石を掛けて、綺麗に仕上げます。さもないと、テーブルを傷付けます。


以上で「やってあはいけない事」の話を終わります。

　（尚、標題と記事内容が、ちぐはぐな点がありましたが、お許し下さい。）

次回より、別なテーマでお話します。