歌舞伎座『十二夜』短観劇報告

本日、歌舞伎座『十二夜』夜の部で拝見＠地震付き・・・^_^;
先日の揺れより小さかったので、地震付観劇リピーターの私は
舞台の役者さん同様平然
（っていうか２３日の国立に引続き遭遇する自分自身に苦笑）
瞬時「地震～」とざわついたけれど、先日の地震より震度も
弱かったので、一般の方も地震慣れ？してたせいか、
やがて、何事も無かったかのように静まりました。

お芝居自体は、私は結構面白く拝見いたしました。
が、
観劇前に本屋さんでチラっと演劇界を眺めたところによると
「歌舞伎とハーフミラーの取り合わせが斬新」
（正確な文言ではないけれど、そんなような主旨）
といったような記事をチラ見し、
これはプロの演劇評論家として、
（実際スーパー歌舞伎の舞台を観てないにしても）
歌舞伎史の史実（？）の認識不足ではないかなぁ～と思いました。

猿之助さんが、八犬伝やオグリ、三国志などで
ムービングミラーやハーフミラー、鏡コロス等を利用し
演出してたじゃん!!と、つい突っ込む私。
別に自分（客席）の姿が鏡に映っても
全然驚かないもんね～!!（爆）
天井から吊られている鏡が、ぐわ～んと動いて
客席が映りこんでいった、三国志パート３の方が新鮮だった～
すでに、「鏡の演出」は既知のものであったにも関わらず
尚、強い印象を残した使い方だった。
十二夜のはただ、鏡張りにしてあるだけだもん～（笑）
「既知の演出」だから驚かなかったのではなく、
ほぼヒネリのない利用方法だったので、インパクトがなかったのだ。

「蜷川演出」がウリでもあるようですが、
盆廻しの使い倒しで、これはどこが斬新？な「演出」なのか
よう分からん～。一幕の早い段階ですでに
「織笛姫様の館へ参りましょう」等々の“移動”を示唆する
台詞が出ると、また、廻すんかいな～と
次の舞台転換法も予測出きるという単純明快さ。
せめて、半廻しとか使わんの～？と思うくらい
ひたすら＜廻して転換＞に明け暮れておりました。

幕開け確かに綺麗だけど、
まんま、スーパー歌舞伎でやったことの踏襲？
ハーフミラー越しに浮かぶ大木＆楽器演奏、って既視感ありまくり～
って金井大道具だし、カオスだし、
古典も多くの演目で他の狂言の意匠を持ってきたり
換骨奪胎はやっているから、それが、悪いとは言わんが、
これが最初、画期的!!みたいな宣伝戦略に
ちょっと、むっとしてしまう、私の狭量さを許して(~_~;)

歌舞伎座でってことは「珍しい」のかもしれないけど
歌舞伎と何々、歌舞伎と誰々等コラボ的なものは
別に今回特別、とは全然感じませんでした。

亀ちゃんが、やっぱり凄い!!
いかようにすごいかはまた今度～

そして「あと２０分は縮まる、８時４０分打ち出しくらいに
出来るんじゃないの～？」と、
発想が澤瀉化？してる自分を発見したりも（笑）

鑑賞教室の続きも、千本桜の事も
書きたいことは山積だけど、今月終わるまで、まともな
時間に帰宅出来る日がない予感・・・

取り急ぎ十二夜報告でした。

国立劇場：歌舞伎鑑賞教室千秋楽によせて

ＨＨより

おつかれさまー！ あーいいなぁ(>_<)
まさか鑑賞教室で千秋楽バージョンなんて考えてなかったよ～。
私たちは、客電点いたらもうあきらめちゃったりするけど、
子供たちはそんなの考えてないからね。

なーんか今月の国立みてると他の歌舞伎俳優が、
新しい試みをしなきゃ客が呼べなくなった今、
おもだかは敢えて古典で勝負すべきだって思うよ。
歌舞伎を歌舞伎ならではの演出で、
なおかつ現代人が楽しめるのを作れるのは、
猿之助さんとそれを支えてきた人達しかいないんだから…。

猿之助さんの伊達の十役のカーテンコールとか思い出して泣きそうだ。
どんな小さな小屋でもいいから、
猿之助十八番や、その制定後作り出した復活狂言を
歌舞伎組で演じてくれー！
猿之助さんの作り出したものはこんなにも人の心を打つんだから…。
その中で、歌舞伎組が受け継ぐのが「ヤマトタケル」と
「四の切」だけなんて哀し過ぎるよ…