黄金週間特別企画（３）ひとりぼっちの、よる

♪　ひとり上手とよばないで　こころだけ連れてゆかないで
あたしを置いてゆかないで　ひとりが好きなわけじゃないのよ　♪
（中島みゆき、『ひとり上手』）


ひとりの空間ではなく、その他大勢が存在する空間でこそ、ほんとうの孤独を実感することが出来る―なんてエラソーに書いてはみたけれど、自分はほんとうの孤独を経験したことがあるかな、、、などと考えてみる。

あるかもしれないし、ないかもしれない。

あるような気がするけれど、ないような気もする。

と、どっちつかずの答えかたしか出来ないのは、きょうの１０傑を並べてみたとき、彼らのような境遇・心境に自分が置かれたことがないから。

孤独の実感って、意外と難しい。

その境遇に酔いまくっているだけだとしたら、絶望とは無縁な気がするし。
孤独と絶望ってイコールだと思うから、酔っている時点でほんとうの孤独とはいえないのではないか。

そう、孤独とは境遇というよりも心境、こころの状態を指す。
ロンリーウルフといえば聞こえはいいが、誰にも理解されないことからくる絶望はなかなかのものだろう。


酔えるだけマシ、君たちはこの孤独に耐えられるか―と、１０本の映画は我々に語りかけてくるのだ。


（１）『ジョニーは戦場へ行った』（71…トップ画像）

戦争から帰還したら、喋ることが出来なくなっていた。
それどころか腕も脚もなく、かろうじて「目、のようなもの」は機能しているみたいだが、自分が単なる肉片になってしまったことに気づく。

ＳＯＳを送り続けるジョニーの、絶望の深さ。

（２）『タクシードライバー』（76）

トラビスは、はっきりと病んでいる。
だがそのことに気づかず、周囲こそ病んでいるのだと捉えている。

周囲が病んでいることは正解だが、
他者とコミュニケーションを取ることが出来ないと、自分自身の病には無自覚になってしまうのだ。

（３）『マン・オン・ザ・ムーン』（99）

誰かの理解を得られたい―ほとんどの表現者が願っていること。
そう捉えれば、主人公アンディ・カウフマンの壮絶が分かる。

誰にも理解されない笑いを描き続け、散っていったコメディアン・カウフマンの物語。

（４）『カノン』（98）

「ちんぽ」を自称するダメ親父の、生きるか死ぬかの物語。

開き直り、意地を張って生きてきたジジイの号泣に「もらい号泣」したひと、沢山居るんじゃないかな。

（５）『市民ケーン』（41）

映画史の古典。

金でも孤独が癒されることはなかったと映画は語るが、主人公と監督オーソン・ウェルズをダブらせる映画小僧多し。

（６）『告発』（95）

アルカトラズ刑務所の独房のなかで人生をあきらめ、友達だけを欲した男の物語。




「童貞を捨てたい」と願う主人公に弁護士は娼婦を紹介するが、
その娼婦を演じたのがケビン・ベーコンの奥さん、キーラ・セジウィックだったというキャスティングがうれしい。

（７）『太陽を盗んだ男』（79）

原子爆弾を作るにしても、仲間を募ればいい。
でも男は、たったひとりで原子力発電所に忍び込み、プルトニウムを奪い、原子爆弾を作った。作り切った。

しかし。
作ってはみたものの、それを使ってなにをすればいいのか分からない―このとき男は、自分が孤独であることを実感するのだ。

（８）『エレファント・マン』（80）

象人間と呼ばれた男の数奇な人生。

寄ってくるものは多くても、触れてくるものは「ひとりも」居ないという絶望。

（９）『十九歳の地図』（79）

この１０傑のなかで、いちばん感情移入し易いキャラクターかもしれない。

感受性の強い青春期は、孤独感や絶望を抱きがち、、、だからね。

（１０）『ゼロ・グラビティ』（2013）

最新マシンに囲まれてはいるけれど、宇宙空間でたったひとり―。

まだ、太平洋ひとりぼっちのほうがマシだと思う。

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