Ｄｉｒｅｃｔｏｒ ｏｆ ｐｈｏｔｏｇｒａｐｈｙ

ときどき「あのワンショットだけ観たい」と思って、映画のブルーレイを再生させることがある。

意表をつくカメラアングルであったり。
流麗なカメラワークであったり。
まるで絵画のような、光と影の世界であったり。

その映像を撮ったのは、撮影監督。
米映画のクレジットでは、「Ｄｉｒｅｃｔｏｒ ｏｆ ｐｈｏｔｏｇｒａｐｈｙ」と表示されるひとだ。

しかし映画監督とはちがって陽の目を見ることはなく、監督の名前を１００人・２００人と挙げられる映画好きでも、
撮影監督は２０人挙げられるかどうか、、、だと思う。
３０人挙げられれば仲間から拍手されるであろうし、映画史や映画技術を勉強してきた自分だって４０人挙げた時点でゼェゼェハァハァしてしまう。

米オスカー賞が素晴らしいと思うのは、そういう技術部門にもきちんと光を当てるところ。
逆に日本アカデミー賞がいつまで経っても駄目なのは、そういう技術部門の受賞シーンをカットしてしまうところ。

敬意を表そうぜ。


というわけできょうは、演出した監督もすごいが、それに応えた撮影監督たちは「もっとすごい！！」であろう驚異の映像に出会える映画を１０本選んでみた。


（１）『バリーリンドン』（75…トップ画像）

撮影監督、ジョン・オルコット。

当時の雰囲気を再現するため、ロウソクの光だけで撮影に臨んだ。

（２）『キャリー』（76）

撮影監督、マリオ・トッシ。

キャリーが豚の血を浴びるまでの、ねちっこい、あまりにもねちっこいカメラワーク。

（３）『第三の男』（49）

撮影監督、ロバート・クラスカー。



なんもいえねぇ！！

（４）『天国と地獄』（63）

撮影監督、斎藤孝雄。

身代金受け渡しシーンにおける、ダイナミズム。

（５）『グッドフェローズ』（90）

撮影監督、ミヒャエル・バルハウス。

撮影技術のすべてがつまっている。

（６）『シンドラーのリスト』（93）

撮影監督、ヤヌス・カミンスキー。



カミンスキーに出会ってからのスピルバーグ映画は、演出以上に映像美が際立つようになった。

（７）『ゴッドファーザー』（72）

撮影監督、ゴードン・ウィリス。

随所にレンブラント・ライトが使用され、効果抜群。

（８）『夜がまた来る』（94）

撮影監督、笠松則通。

石井隆の映画では、電飾でさえ「絵」になる。

どこにでもあるはずの雨と夜を鮮烈に捉えるのは、ベテランカメラマンの笠松さん。

（９）『セブン』（95）

撮影監督、ダリウス・コンジ。



死体をアートに捉えるな―という批判もあったが、いえいえ、たいしたものです。

（１０）『ブレードランナー』（82）

撮影監督、ジョーダン・クローネンウェス。

（俳優や作曲家を含めて）エキスパートたちがそれぞれ最大限の能力を発揮し合っているという意味で、これぞ総合芸術なのだ！！　と実感出来る作品。


※キューブリックの映画は・・・
１度目は物語、２度目は音楽、
そして３度目あたりで、映像の効果というものに気づいてもらえれば、それでいい。




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本館『「はったり」で、いこうぜ！！』

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明日のコラムは・・・

『にっぽん男優列伝（２７９）濱田岳』