コントラリードケース

  バスーンアンサンブルの友人の依頼で、友人の所属しているオケの来年の定期演奏会でコントラを吹かせていただくことになった。６年振りのコントラ。リードはあったかしら、と探したところ、プラケースの中に脱脂綿に包まれたリードを３本見つけた。使えるかどうか分からないが、まぁ、新しいものを入手するにしてもプラケースは卒業して、コントラ用のリードケースを作ることにした。

　もともと６本入りの少し大きめのケースで、改修して８本入りとして使っていたものを、利用することに。

　コントラ用のリードリボンもリーズンスタッフで購入できるが、そうそう必要ないしこれだけのために海外発注するのもどうかと思い、普通のリードリボンを適当な大きさに切り貼りして使うことにした。

　結果、５本入りのコントラリードケースの完成。

　私は、あまりコントラを吹く機会がなく、これまでに演奏会の本番でコントラを吹いたのは３回だけ。一回目は３０年近く前にマーラーの第３番悲劇的、二回目は10年ほど前にメンデルスゾーンの宗教改革、三回目は６年前にブラームスのハイドンバリエーションとシュトラウスの13管楽器のためのセレナーデ。なので、四回目は７年振りとなり、ベートーヴエンの5番とシュトラウスの13管楽器のための組曲のコントラを吹かせていただく。
　前回のシュトラウスでは本当に音程を合わすのに苦労したし、音程を合わすのに終始してしまって、その先にいけなかった。　次回のシュトラウスは、コントラです！バリバリ吹いてます！　という音でなく、３番バスーンです！　という感じで音程よくちゃんとニュアンスもつけて柔らかい音で吹きたい。

　正直なところ私はコントラが苦手で、積極的に吹きたいとは普段は思っていない。パッと持ち替えで吹かれている方はすごいな、と思う。コントラが苦手な理由は、一つは運指。私はコントラを持っていないので、その都度お借りして練習、本番となり、指が慣れたころには本番が終わっている。もう一つは、音程が取れない。これも慣れだと思うが、リードによっても音程が変わるし、正規の運指があってないようなもので、その箇所その箇所に合わせての替え指が必要になる。

 やはり、楽器を持っていない、というのが苦手の根本原因だろう。たぶん、ボーカルとリードをきちんとセッティングすれば、多少は音程が取りやすくなるのだと思う。前回お借りした楽器は（今回もお借りする）、アンサンブルの友人の所有楽器でアマティ。ボーカルは付属していたものと、友人が後に購入したヘッケルのもの。比べると断然にヘッケルのボーカルの方が吹きやすい。リードは数種類試したが、音程のとりやすいものとそうでないものがはっきりしている。

　おそらく、コントラのリードも製作者の持っている楽器に合わせて作られているのだろうから、普通の楽器以上に合う合わないの楽器の個体差が大きいのではないだろうか。なので、まずはこのコントラとボーカルに合うリードを探さなければ。

　

TWS

12月某日、東京中野のタケダバスーン様を訪問した。目的は、TWS の試奏。




ピュヒナー初号機はテナー音域のＤに難があり、2014年に入手して以来リード、ボーカル、奏法、楽器への細工等で何とかしのいできた。現在は、零号機のテナージョイントを初号機に付け、ピュヒナーボーカルＣＣ１ＸＬ、Fox1シェイパーリードで比較的安定しているのだが、テナー音域のCis～Ｅはかなり低めに来るので、運指はかなり変則的にして音程を近づけている。

　しかしながら、この状況を続けるのは体力的にもきつくなってきたし、精神的に辛い場面もあり、根本的な解決をしたいと思う今日この頃。楽器を買い換えることが手っとり早いのだが、このご時世いかにせよ値段が高い。何か良い方法はないか、と考えていたところ、ネットでタケダバスーンのTakeda Wing System（TWS）のことを知った。

　バスーンのウィングジョイント（テナージョイント）は、下二つの音孔は内側から見ると上方向にあいている（正確にはCis音孔も）。これは、こうしないと左手の指で音孔を押さえることができないためで、この部分の木材の厚さがこれを可能にしている。TWSはこの二つの音孔を上から下にあけ、指よりも下にあいている音孔はキーで閉じさせる。これによって、息の流れを自然にしている、とのこと。詳しくはタケダバスーンのＨＰで。




　タケダバスーン創始者の竹田雄彦氏は、元東京フィルハーモニー交響楽団のファゴット奏者。東京フィルハーモニー交響楽団退団後は、ノナカダブルリードギャラリー（アクタス）の店長を数年務めた後、楽器製作への情熱著しく、その道へと進まれた。

　竹田氏の願いはＨＰにあるように、「「ファゴットは高い、だから普及しない」という常識を覆して、素晴らしい楽器であるファゴットを、より多くの人に届けたい。そのために、高い品質と入手しやすい価格の両方を実現したファゴットを作ろう。」ということであり、今日それは実現しているように思える。

　TWSも同じように、「テナー音域のCis～Ｆくらいの音は音程が低くなりやすく、楽器を始めたばかりの人にとっては鬼門であるから、何とかその音域を楽に吹くことができるようにできないだろうか」という、「バスーンという楽器へのとっつきやすさ」を目指して開発された。結果、TWSはそれを実現し、初心者よりもかえってプロの方やベテランのアマチュアの方からも注目されるようになったようだ。

　このTWSはタケダバスーンはもちろんのこと、他のメーカーにも装着可能ということで、ほぼ全メーカーの楽器で試しているそう。ジョイント部分の外径はメーカーによって若干異なるので調整が必要だが、内径についてはほぼ同じという。あと、低いＥキーとppキーの連動も調整が必要。また、ボーカルの差込み口はメーカーによって異なるので、ゆるい場合はデンタルフロスや糸で調整できるが、きつい場合はコルクを削る等しなければならないかもしれない。この点については、今後差込み口の大きさを検討しているとのこと。

　で、試奏してみた感想は、一長一短はあるが試してみてもいいかも、といったところ。私の楽器との相性でいうと、良い点は、Ｄが 比較的安定（ヤマハＰボーカルだと多少不安定）、Cis～Ｅの音程も取りやすい、テナー音域が楽（音量をしぼっていっても楽に音が出る）、音色が柔らかい、といったところ。気になるところは、左手中指薬指のキー操作（慣れるしかないが）、左手親指のキーの大きさや高さが異なる（これも慣れるしかない）、オリジナルと比べて音色と鳴りの変化が大きく、発音の感触が変わる、など。これらは、使う人それぞれ違う感想を持つだろうから、あくまで私個人の感想ということで。

　あと、管体の色が木そのものの色(無色塗装)で、装着するとかなり目立つ。これも気になるところだったが、普通のタケダバスーンの色での塗装も可能ということ。なお、、現在注文が殺到していて、今オーダーすると納期は4～5カ月先になるそうだ。

また、タケダバスーンではコントラも含め楽器のレンタルも開始したとのこと。タケダバスーンのコントラは、値段の割りには性能が良いらしい。私はあまりコントラを吹かない(苦手)が、こちらも海外からの問い合わせが多いという。まぁ、他のメーカーのコントラが高価過ぎる、というのも理由なのだそうな。

　ところで、そもそも私が来訪した理由はDの音の問題解決のためだったので、その事情も詳細に話したところ、こんなご提案をいただいた。

テナージョイントの音孔の計測をしたところ、私の楽器のDの音孔は長さ35㎜内径5.3㎜で、竹田氏がこれまでに計測した他のピュヒナーの数値は内径が4.8㎜で、実に0.5㎜も大きい。ヘッケルのようにチューブが長い(この箇所の木部が肉厚)ければ、これくらい内径が大きくてもバランスが取れるが、短い場合は内径が大きいとバランスが取れずに上擦る傾向になるという。個体差なのか意図的なのか、この楽器だけ内径が大きい理由は分からないが、前ユーザーの方は問題無く吹いていらっしゃったということなので、ますます分からない。

しかしながら、音孔を何かしらで内径を小さく(4.8㎜)にできれば、問題は解決するのでは? ということで、音孔に直径5㎜程度のチューブを差し込んでみてはどうか、とのこと。実は、以前にもこの方法は他の技術者の方から教えていただいたことがあり試したこともあったのだが、そのときは、チューブ全体というより部分的に(奥半分くらい)で試していて、ある程度成果はあったが他の音に影響(響かない音が出る)があったため、このところやめていた。

今回は、竹田氏のお持ちのチューブを分けていただき、チューブの全長全体にはまるよう差し込んでみた。結果。あれ、いいんじゃない? ヤマハのPではどうだろう。あれ、いけるんじゃない? 響かなくなる音もない。解決しちゃったんじゃないの? という感じになったのだが、これは一時的なものかもしれないので、ちゃんと基礎練習とアンサンブルやオケの練習で試して確認してみようと思う。(追記・家に戻ってから試したところ、気をつけて吹けばどのボーカルでもいけるが、少し気を抜くと上擦る。竹田氏よりチューブを余分に頂いていたので、少し作り直して試すと多少改善される。もう少し色々と試してみたいので、チューブをネットで注文中。結果は後日にでも)

今回アトリエを訪問して、竹田氏から色々なお話を聞くことができ、楽器製作の裏話や海外からの注文も増えていること、他メーカーの事情など、気がつくと来訪してから試奏時間も含め3時間も経っていた。自身が楽器で苦労した経験をもとに、竹田氏が語る楽器製作への熱い想いは途切れることなく、誰もが吹きやすい楽器を誰もが入手しやすい価格で、をモットーに、多くのバスーン吹きのもとへ、これからバスーンを始めようと希望に胸をふくらませた若人たちへ、楽器を届け続けるのだろう。 　

ケーン組み立てとピュヒナー初号機の帰還

　先日プレガウジャーをかけたケーンを８０枚ほどガウジングし、硬度計で測り選別してから、とりありず１０枚、設定を変更したプロファイラーにかけ、組み立てた。途中１本割れてしまったので９本。





　これで様子をみて良ければ、残りもプロファイラーにかける予定。

　Ｄ３問題を何とかするべく、剱持バスーンワーク様にてカスタマイズを依頼していたピュヒナー初号機が、本日戻ってきた。



　今回は、楽器を改造するのではなく、主にボーカルのカスタマイズという形になった。

　結果、かなりの改善があった。それと同時に「私自身の奏法」の問題の方が大きいこともご指摘いただき、Ｄ３を安定して吹くための方向性もご指導いただいた。

　私の奏法の問題点の一つは、リードをくわえる位置。ふだんかなり深くくわえるのだが、もうほんの１㎜浅くくわえてはどうか、ということで試してみるとかなり変わる。音色も変わる。これは練習して口に覚えさせないとすぐにもとの位置に戻ってしまうので、今後の練習課題だ。

　そしてもう一点は、楽器をかまえる角度。リードが口に入ってくる角度が口にして対して直角に入りすぎている、ということ。これはバランサーを付けるようになってからかなり楽器を立ててかまえるようになっていたためかと思う。ボーカルのカーブの具合によっても違うが、フックをかけるバランサーの穴の位置を変更して、これまでよりも楽器を寝かせて吹くようにすると、息の入る方向が変わり、Ｄ３の安定につながる。

　これまではＤ３がひっくりかえるのが怖くて、吹き込めきれずＤ３の音程も低くなりがちで、響きもよくなかったが、ちゃんと息をいれて正しくＤ３がとれて、倍音もちゃんと鳴るようにすることが、今後のもう一つの練習課題になった。

　剱持バスーンワーク様に深く感謝です。　　

ハンドレスト考

　静岡バスーンアンサンブル２０１８も無事終わった。個人的な課題の箇所は、できたところあり、できなかったところもあったが、必要以上の緊張もなくアンサンブルに集中できたことはよかった。そして、また、来年の演奏会に向けての準備が始まる。


　演奏会が終わった次の週、以前オーダーしてあったピュヒナーのハンドレストが納品された。



　ピュヒナー初号機に合うハンドレストがなかなか見つからず、色々とためしてきたが、先般ピュヒナーのボーカルを購入した際に、最近のピュヒナーに付属しているハンドレストを試させていただいたところ、わりと感触がよかったので、オーダーしておいた。

　今まで使っていたアドラーのハンドレストも軸部分を竹ひごを足すことで、だいぶ使い勝手がよくなったのだが、今回購入したピュヒナーのハンドレストは、それ以上によかった。だいぶ右手のストレスが軽減された。

　アドラーのハンドレストも他に持っていたものも、軸の部分が２０㎜くらい。右がアドラー、左がピュヒナー。



ピュヒナーの軸は購入当初は３０㎜。さすがに少し長すぎるのので、ヤスリで削って２７㎜にした。もう１㎜削るかどうかはしばらく試してからにしよう。

　ハンドレストはあまり気にしない人も多いが、右手の操作がうまくいかないときは、ハンドレストを交換してみるのもよいと思う。ほんの数ミリ軸の長さが違うだけでも、大きく操作感が変わる。

ピュヒナーサウンドその3

ピュヒナーだけのアンサンブル。メンバーも豪華、音もゴージャス。







常設のアンサブルとしては、ピュヒナー社の後援を受けるAmici Bassoon Trio があるが、ユーチューブでは映像がみつからなかった。彼らのフェイスブックでは、その演奏を聴くことができる。