舞台７２「深呼吸する惑星」 第３舞台最終公演 紀伊国屋ホール

舞台７２「深呼吸する惑星」　第３舞台最終公演　紀伊国屋ホール　

恥ずかしながら、私は初の「第３舞台」観劇でした。この劇団が活躍した頃は、私はスクリーン（映画）に恋していて、ステージ（舞台）には見向きもしませんでした。それでも、現在の本多劇場が建つ前の空き地で、テント公演した唐十郎の「状況劇場」を見た記憶があります。ラストでテントの後ろが大きく開いて外が見えた時、衝撃を覚えました。その時の公演タイトルが何だったかは、覚えていません。ただすごく混んでいて、「もう少し詰めて」と言われ「いちに、いちに」とお尻を動かして、ぎゅうぎゅうで見た記憶があります。そんな新しい演劇界の流れの中で、この「第三舞台」や「夢の遊眠社」が出てきました。でも私はこの流れには乗らないまま、「助監督」の仕事にどっぷりとつかって、舞台など見る暇もお金もありませんでした。そして、やっとラスト公演に間に合った感じです。観客と出演者が、なんだかわかりあったそんな温かい舞台でした。全くすべったエピソードもあったけど、バカ受けしたものもあって、その当時の勢いを垣間見た感じでした。

舞台８０「アイドル、かくの如し」 M&Oプロデュース 本多劇場

舞台８０「アイドル、かくの如し」　M&Oプロデュース　本多劇場

なんか、よくわからないまま終わってしまいました・・・　岩松了ワールドは、よくわからない（笑）　津田寛治が爆裂してたなぁ（笑）

舞台７９「節電ボーダートルネード」 クロムモリブデン 赤坂レッド・シアター

舞台７９「節電ボーダートルネード」　クロムモリブデン　赤坂レッド・シアター

エネルギー爆裂の舞台でした。俳優陣は飛び降りたり、飛び込んだりの体力勝負でしたね。ケガなく千秋楽を迎える事ができたでしょうか。パワフルな舞台でしたが、どうもしっくりきません。震災の影響がまだ残っているのか、どんと受け止める気力がこちらにありません。出演者の中では、久保貫太郎が成長したなぁと実感しました。

舞台７８「鬼の牙にも当たってみろ」 鬼頭真也一人舞台 下北沢駅前劇場

舞台７８「鬼の牙にも当たってみろ」　鬼頭真也一人舞台　下北沢駅前劇場

前半はおもしろかった。特に、「時限爆弾問い合わせセンター」は秀逸だった。しかし、ラストの、人の一生を語るくだりは長くて、笑えなかった。やはり、もう少し社会批評を盛り込んだコントを、炸裂するべきだったかなぁ（笑）

舞台８１「あしたのイエス」 アキアージュ第２回公演 下北沢OFF・OFFシアター

舞台８１「あしたのイエス」　アキアージュ第２回公演　下北沢OFF・OFFシアター

２０１１年の最後に、ステキな舞台を見ました。難しい題材を扱っているにもかかわらず、笑いもあり、余裕もあり、開き直りもあり、すごいなぁと思いました。難しい題材を、小難しく描くのではなく、ユーモア満点でちょっとひねくれた視点が、すっごく気持ちがよかった。投げたいボールがあり、見事ストライクゾーンで受け取りました。

舞台７７「スピンドクター」 東京フェスティバル第６回公演 下北沢オフオフ劇場

舞台７７「スピンドクター」　東京フェスティバル第６回公演　下北沢オフオフ劇場

難しい内容を、なんとかまとめておしろい舞台になっていました。よく調べて書かれているように思いました。やりたいテーマ、投げたい球もよく見えました。ただ、何か物足りなさも感じます。何だろう？・・・・何かがストライクゾーンに入っていない感じがあるのです。最後の裏切りだけで、終わっていいのか、もうひとつどんでん返しがあってもいいのではないか、例えば、総理大臣の裏切りとか、朝倉さんの裏切りとか・・・ストーリーがラストに向かって、うまく向かいすぎていたのかもしれませんね。

舞台７６「うつくしい世界」 こゆび侍第１０回公演 サンモールスタジオ

舞台７６「うつくしい世界」　こゆび侍第１０回公演　サンモールスタジオ

なかなかしっかりとしたストーリーを作り上げていました。小さなこの劇場で、よくここまでの世界を構築したと思います。第１０回公演という事で、かなり力が入っていました。それは、劇団ろりえ「三鷹の化け物」と同じようなパワーがありました。ただ創り上げた世界が、ちょっと寓話すぎる感じもありました。あとひとつ、何か「触媒」が加われば、それは大きなエネルギーになったかもしれません。でも、投げたいボールがある事は、はっきりとわかりました。それはとても大切な事だと思います。

舞台７５「びわ湖商業スワンボート部 強制コント大全」 下北沢スズナリ

舞台７５「びわ湖商業スワンボート部　強制コント大全」　下北沢スズナリ

なんで小劇場の俳優達が、コントをするのかよくわからないけど、ともかく爆笑の連続でした。こうなると、俳優とお笑い芸人区別がつきませんね。そんな区別する必要もないのでしょうか・・・清水さんの高テンションと入江さんの低テンションの違いが、すごくおもしろかった。難しかったのは、女性一人の柳岡さんのテンションのおさめどころ。このおかしな３人男達の中で、どうするか若干、「道」を探しているように見えました。もっと、女王様でよかったのか、無視系でよかったのか・・・
東北の震災以降、日本国民の心の中に、なにやらモモヤとした澱みたいな物が沈殿していて、いまだその気持ちはスッキリしないままです。その中で、「笑えるかなぁ！」と「強制コント」を提出されても、どうも説明できないものがあります。もう少し、日本人の、国民全体の気持ちが癒されてくれば、もっと違った手応えがあったろうと感じました。

舞台７４「約３０の嘘」 赤坂レッドシアター

舞台７４「約３０の嘘」　赤坂レッドシアター

うまくまとまっていて、十分おもしろい内容でした。ただ、見終わった印象として、なぜ、今この舞台を必要としたのか、その思いがよくわかりませんでした。どんなボールを投げたかったのか、もしかしたら、とりあえず投げてみただけなのか・・・というのは、今の時代、小劇場にも、時代が求めている「舞台」があるような気がするんです。

舞台７３「わたしのアイドル」 猫のホテル 下北沢スズナリ

舞台７３「わたしのアイドル」　猫のホテル　下北沢スズナリ

こんなに笑いの少ない「猫のホテル」は珍しいかなぁ・・・投げたいボールいまいちよくわからなかったなぁ・・・

舞台７０「ノーアート・ノーライフ」 ナイロン１００℃ 本多劇場

舞台７０「ノーアート・ノーライフ」　ナイロン１００℃ 本多劇場

あちこちに皮肉・風刺が混じっていて、クスクス笑えてかなりおもしろかった。大倉孝二クンがおかしい。１０年前の舞台の再演ですが、私は初演の方は見ていませんでした。パリが舞台になっていますが、もしかしたら、架空の場所の方がよかったかもしれませんね。パリ＝東京で、帰国する＝田舎の地元　に帰ると置き換えて、画家達＝映画好きの青年達とすると、わかりやすいかもしれません。今回の舞台は１０年前と同じボールを投げたんだろうか？　どうなんだろう？　急速や威力は変わっていないんだろうか？　いろんな事を想像させてくれる舞台でした。

舞台６９「魔・川島潤哉一人舞台」 APOCシアター

舞台６９「魔・川島潤哉一人舞台」　APOCシアター

１時間２０分一人でしゃべくりまくってしまう。お笑いでも、こんなには持たない。すごいと思う。何を伝えたいのか、何をしゃべっているのか、何がどう繋がっているのか、よくわからないのに、ついつい見入ってしまう１時間２０分。すごい。

舞台６８「４３」 モナカ興業＃１０ 下北沢楽園

舞台６８「４３」　モナカ興業＃１０　下北沢楽園

なかなか緊張感がある舞台で、朗読劇に近いものでした。何か深刻に伝えようとするのですが、その投げ方では受け止められないそんな気持ちになりました。出演者はみな相当稽古を重ねていて、上手だなぁと思ったのですが、私の好みかもしれませんが、なかなかついていけない舞台でした。

舞台７１「太陽」 イキウメ 青山円形劇場

舞台７１「太陽」　イキウメ　青山円形劇場

今度の「イキウメ」は凄い！！　あの傑作「散歩する侵略者」以来の衝撃作となりました。投げたいボールがある。ハッキリとした伝えたいテーマがある。そのボールをキャッチした時、その手応えに戦慄を覚えます。２７日（日）までの上演。ぜひこの衝撃を目撃してほしい。

大阪公演が１２月２日～４日

舞台６７「サプライズ・ゲスト・どっとコム」東京おいっす第１７回公演 劇小劇場

舞台６７「サプライズ・ゲスト・どっとコム」東京おいっす第１７回公演 劇小劇場

ストーリー自体はなかなか笑わせてくれて、楽しかったのですが、やはり、ありえない設定について行けませんでした。おもしろいストーリーを作って、ただ見せるだけでは、手応えがありません。最初から最後まで、一本調子の直球の連続でその直球だけでは、物足りなく感じます。「伝えたい何か」のボールが圧倒的な直球なら、それを生かせる「見せ球」も必要だと思います。あまりにも正直すぎる直球でした。