シネマしりとり「薀蓄篇」（３７０）

しん「ぶん」→「ぶん」げい

非オリジナル作品、
つまり「原作小説あり」の映画を、文芸映画と呼ぶ。

「文芸」の硬い？　イメージゆえか、古典小説の映画化以外のものを文芸映画と呼ぶことにためらい、、、みたいなものを感じてしまうこともあるけれど、
原作小説があれば、ぜ～～～～～～んぶ文芸映画と呼んでいいのです。

映画と相性がいい作家、そうでない作家というものは、まちがいなく存在して。

相性がいいのはシェイクスピア、清張、キングでしょう。
後者の代表は、たとえば漱石とか。


というわけで。
原作超えを果たしたと思われる、
あるいは、
原作と拮抗したと評価出来る文芸映画の１０選を。


『炎上』（58）

三島由紀夫の名作『金閣寺』を市川崑が映画化、
市川雷蔵はもちろん、友人役の仲代も最高だった。

注文をつけるとするならば、カラーで観たかった。


『砂の器』（74）

原作は清張モノとしては弱い、、、というのは、識者がよく言及すること。

映画が成功したのは、原作では数行に満たぬ遍路シーンを日本縦断ロケーションで映像化したことによる。

映画化に奔走した橋本忍の努力が、完璧な形で報われた。




『赤ひげ』（65）

山本周五郎の原作を黒澤が美しいモノクロームで映画化。

三船との最後のタッグ作としても忘れ難い。


『風と共に去りぬ』（36）

マーガレット・ミッチェルの名著を総天然色！　２２２分！　をかけて映画化。

小津さんの敗北感がエグいほどだったこと、想像に難くない。



『ノーカントリー』（2007）

コーマック・マッカーシーの『血と暴力の国』をコーエン兄弟が映画化、
いつものユーモア描写は控え目、厭世観に支配された映像がすごい。




『ジャッキー・ブラウン』（97）

エルモア・レナードの『ラム・パンチ』を、自身が少年時代にオナペットとしていたパム・グリアを起用して映画化したＱＴ、あんた最高だぜ！！



『キャリー』（76）

キングの処女作をデ・パルマが映画化、
シシー・スペイセクあってこそ。だとは思うが、キングが認めるのも納得の「原作超え」映画。


『怒り』（2016）

吉田修一の力作をオールスターキャストで映画化。

こういう、重た～い物語がメジャーで撮られることはおおいに意義があると思う。



『ブレードランナー』（82）

フィリップ・K・ディックによる『アンドロイドは電気羊の夢を見るか？』を、最高のスタッフワークで映画化。

じつはこの映画化権、最初にゲットのチャンスがあったのはスコセッシだったという！


『すばらしき世界』（2021）

現在公開中。

佐木隆三の『身分帳』を西川美和が映画化、まちがいなく２１年度を代表する映画。


次回のしりとりは・・・
ぶんげ「い」→「い」ふ。

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明日のコラムは・・・

『プレッシャーは好きですか。』