黄金週間特別企画（７）りさいくる

映画監督の耳は、ダンボの耳―というのは、よくいわれること。

いや、それは嘘か。

ただ、井上ひさしが「いい映画監督は、たいてい耳がいい」といったように、音選びのセンスの良さと監督の手腕というのはイコールであることのほうが多い。

「この曲を使って、この出来か！」

という失望は滅多になく、

「この場面で、この曲を使うのか！！」

という感嘆は「けっこう」ある。


そんなわけで今宵は、既成曲を使用した映画を取り上げてみたい。

オリジナルのテーマ曲や主題歌ではなく、既成曲。
再循環―つまり、リサイクルということ。

リサイクル表現には、「その場面にぴったり！」という場合と「浮く可能性もあるが、敢えて」という場合があると思う。
そのどちらも好きだが、「より好き」となると、やはり野心がうかがえる後者か。


（身体の部位としては）それほど耳が好きなわけではないが、こういう映画に出会うと、あぁこの監督の耳はいいなぁ、自分のと交換してほしいなぁ！！　などと思うのであった。


（１）ゴダールの映画『軽蔑』（63）、そのテーマ曲を使用…『カジノ』（95）

ゾックゾクするぜ。

さすがスコセッシ！！




（２）唱歌『蝶々』…『野良犬』（49）

復員兵同士の刑事と犯人が格闘する場面で流れる。

日常と、非日常の融合が素晴らしい。

（３）デヴィッド・ボウイ『キャット・ピープル』…『イングロリアス・バスターズ』（2009）

ＱＴタランティーノは、２１世紀を代表する「リサイクリスト」なのだ。




（４）ヨハン・シュトラウス『美しき青きドナウ』…『２００１年宇宙の旅』（68）

ディスカバリー号の宇宙遊泳シーン。

この組み合わせだと、たとえ６０分くらいの長さでも「ぜんぜん」耐えられる。

（５）エリック・サティ『グノシエンヌ第１番』…『その男、凶暴につき』（89、トップ画像）

たけし扮する刑事がゆっくり歩く冒頭で流れる。

これは「敢えて」のケースであり、音の効果もあったと思う、結局は作中で最も印象に残るシーンになっている。

（６）プロコル・ハルム『青い影』…『ニューヨーク・ストーリー　ライフ・レッスン』（89）

前衛画家の創作シーン。

スコセッシの映画がふたつランクイン。
ほんとうのことをいえば、『グッドフェローズ』（90）の『レイラ』も入れたかった。

（７）ヨハネス・ブラームス『ハンガリー舞曲第５番』…『独裁者』（40）

ラジオから流れるクラシックにあわせ、理髪師が客にサービスをする。

チャップリンらしさに溢れ、爆笑必至。




（８）ジャーニー『ドント・ストップ・ビリーヴィン』…『モンスター』（2003）

スケートリンクのシーン。

ヒロインは「この曲、大好き」といい、そのままキスシーンへ。

（９）荒井由美『ルージュの伝言』…『魔女の宅急便』（89）

タイトルバック。
黒猫ジジがラジオのスイッチを押し、そこから流れていた。

エンディングの『やさしさに包まれたなら』も気持ちいいが、ワクワクさせてくれるのはこっち。

（１０）ヴォーン・モンロー『レット・イット・スノー』…『ダイハード』（88）

エンディングロール。

『第九』の使いかたも素晴らしいが、激しいアクションの連続だったからホッとするし、「あ、そうか。クリスマスだったんだね」と、あらためて気づかせてくれる。

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