１２：３０ＭＺ師の電話に起こされる。
ひたすらだるいので寝ていた。
ノドがカラカラ。
近くのスーパーに行く。
ぬめぬめした生暖かい空気。
そして、気味悪い風が吹いている。
冷たいウーロン茶のボトルと食材を買って帰り、食べて飲む。
自分が思っているほど量を食べられない。
土日には、必ず１～２ｋｇは減る。
室内は密閉で暗い。
しかし、暑いので已む無く、少し窓を開けるが、そこから風が入ってきて、スクリーンをバタバタさせる。
放射能風と思うと、怖い。
実に暗い日曜日。
原稿をしたためていると、スコールのような放射能雨が降り出す。
外にも出ることははばまれる。
余計に地下生活者のような暗い心境になる。
＊＊＊
～ゼルダを巡る時代の断片メモ ２～
さくりんさんのゼルダのお便りには、色んＣＵＥが潜んでいる。
自分も、１枚目のアルバム「ＺＥＬＤＡ」を改めて聴く。
Ａ面１の「真暗闇 -ある日の光景-」は、イントロのギターがえらいカッコイイ曲。
このギターのエコー感覚は、エコー＆ザ・バニーメンを想起させる。
小嶋さちほさんのベースが、かなり強めに強調されたミキシングがされている。
「密林伝説」もそうだが、かなり土俗的であり、闇の持つ力が潜んでいる。
「街はま～っくら 街はまっしろ」
Ａ面３の「開発地区はいつでも夕暮れ」はさくりんさん同様大好きな曲です。
平和を買いに行くけど それは高くつく
平和を買いに行くけど それは高くつく
開発地区は いつでも夕暮れ
夜になれば 風が 彼等をふぶく
佐代子ちゃん・さちほさんの、本当に東京の空気を吸い・東京を体現したところからしか産まれない音楽。
藤沢映子さんの「ＺＥＬＤＡ物語」にこういう記載がある。
森田芳光の監督作品映画「家族ゲーム」（１９８３）で工場の煙突が並ぶ風景の家からのシーンで松田優作が言う。
「きみは、こんなところに住んでいていいなぁ」。
東京生まれの東京育ちの佐代子ちゃん。
「・・コンビナートや車を、自然を汚すものだとはわからずに、単純に子供の感性でそれがキレイと思っちゃう」（高橋佐代子）
＊＊＊
１９７８年辺りからの東京ロッカーズにハマってしまった小嶋さちほさんは、
モモヨの言動に惹かれて、感性を一にして、先鋭的カルチャーを創るべく、ミニコミ誌をつくる。
それは、まったく当時の音楽雑誌にも載らない日本のアンダーグラウンド・シーンを紹介する「ロッキン・ドール」。
１０ページ程度の手書きのコピーで５０部発行。
それをギグに来る人に売りつける。
そこがスタート。
そして紅蜥蜴→リザートと行動を共にする日々。
その後、１９７９年「チェンジ２０００」というミニコミ誌をつくる。
こちらは中綴じ２０ページで１５００部、ちゃんと２００円という価格が付けられる。
「ロッキン・ドール」と「チェンジ２０００」の部数・ページ数を比較すると、シーンがその間に大きくなっているさまが想像される。
【「チェンジ２０００」の２０００とは当然、西暦２０００年の世紀末を意味している。】
小嶋さちほさんという人は不思議で、黙っている写真だけ見ると、かなり怖い人という印象を抱くが、「東京タワー」でのかわいい歌い方・ヴォーカルの声、そして「午後のサウンド」（１９８６年４月～）を通じてなんとも親しみのある柔和で優しい人と分かる。
表現者と表現は別だが、それが、まさに言える。
しかし、本人の優しさと表現を追及する姿勢とのギャップがとても大きい。
「チェンジ２０００」は、シーンを代表する支持を受けるミニコミ誌となってったという。
その後、１９７９年「東京ロッカーズ」のライブ盤がＣＢＳソニーから発売されると、さらにシーンは大きくなる。
しかし、お金は無かった。
ライブ・ハウスでギグをしても、そのお金では活動には足りない。
さちほさんは、１人１万円づつ渡して、残りをツアーの移動費・ビラ、チラシ代・練習スタジオ代に充てる。
佐代子ちゃんは喫茶店でアルバイトをし、小嶋さちほさんは、ミュージック・マガジンでアルバイト。
ゼルダの最初のシングル盤は、さくりんさんが好きな「アシュラ（Ashu-Lah）」。
しかし、小嶋さちほさんは、ギグをやることだけ考えていて、レコードを出す気はさらさら考えていなかったという。
【「アシュラ（Ashu-Lah）」自主制作シングル発売記念のギグのチラシ。】
何か世の中のコンテストに出るだの、より目の前に集まりギグで聴いてくれる相手しか視野になかった。
そして、その背景に、さちほさんの極度のマスメディア、メジャー・システムへの不信感があったという。
（＊しかし、皮肉なことは、後に信頼していたモモヨがメジャー・デビューの１ｓｔアルバムの制作の中で、敵のような存在になってしまった。
そういう状況に、仲間からもファンからも批判の声があったという。）
そんなことはまだ起きない・不明な未来の段階で発売された自主制作レコード「アシュラ（Ashu-Lah）」が、１９８０年１０月１０日発売される。
発売元は、ジャンク・コネクション。
この会社は、リザードが自主制作レコードを流通させるために作ったもので、実はそのスタッフの１人がさちほさんでもあった。
初盤１０００枚が完売。
再プレスされるくらいヒットしたという。
ひたすらだるいので寝ていた。
ノドがカラカラ。
近くのスーパーに行く。
ぬめぬめした生暖かい空気。
そして、気味悪い風が吹いている。
冷たいウーロン茶のボトルと食材を買って帰り、食べて飲む。
自分が思っているほど量を食べられない。
土日には、必ず１～２ｋｇは減る。
室内は密閉で暗い。
しかし、暑いので已む無く、少し窓を開けるが、そこから風が入ってきて、スクリーンをバタバタさせる。
放射能風と思うと、怖い。
実に暗い日曜日。
原稿をしたためていると、スコールのような放射能雨が降り出す。
外にも出ることははばまれる。
余計に地下生活者のような暗い心境になる。
＊＊＊
～ゼルダを巡る時代の断片メモ ２～
さくりんさんのゼルダのお便りには、色んＣＵＥが潜んでいる。
自分も、１枚目のアルバム「ＺＥＬＤＡ」を改めて聴く。
Ａ面１の「真暗闇 -ある日の光景-」は、イントロのギターがえらいカッコイイ曲。
このギターのエコー感覚は、エコー＆ザ・バニーメンを想起させる。
小嶋さちほさんのベースが、かなり強めに強調されたミキシングがされている。
「密林伝説」もそうだが、かなり土俗的であり、闇の持つ力が潜んでいる。
「街はま～っくら 街はまっしろ」
Ａ面３の「開発地区はいつでも夕暮れ」はさくりんさん同様大好きな曲です。
平和を買いに行くけど それは高くつく
平和を買いに行くけど それは高くつく
開発地区は いつでも夕暮れ
夜になれば 風が 彼等をふぶく
佐代子ちゃん・さちほさんの、本当に東京の空気を吸い・東京を体現したところからしか産まれない音楽。
藤沢映子さんの「ＺＥＬＤＡ物語」にこういう記載がある。
森田芳光の監督作品映画「家族ゲーム」（１９８３）で工場の煙突が並ぶ風景の家からのシーンで松田優作が言う。
「きみは、こんなところに住んでいていいなぁ」。
東京生まれの東京育ちの佐代子ちゃん。
「・・コンビナートや車を、自然を汚すものだとはわからずに、単純に子供の感性でそれがキレイと思っちゃう」（高橋佐代子）
＊＊＊
１９７８年辺りからの東京ロッカーズにハマってしまった小嶋さちほさんは、
モモヨの言動に惹かれて、感性を一にして、先鋭的カルチャーを創るべく、ミニコミ誌をつくる。
それは、まったく当時の音楽雑誌にも載らない日本のアンダーグラウンド・シーンを紹介する「ロッキン・ドール」。
１０ページ程度の手書きのコピーで５０部発行。
それをギグに来る人に売りつける。
そこがスタート。
そして紅蜥蜴→リザートと行動を共にする日々。
その後、１９７９年「チェンジ２０００」というミニコミ誌をつくる。
こちらは中綴じ２０ページで１５００部、ちゃんと２００円という価格が付けられる。
「ロッキン・ドール」と「チェンジ２０００」の部数・ページ数を比較すると、シーンがその間に大きくなっているさまが想像される。
【「チェンジ２０００」の２０００とは当然、西暦２０００年の世紀末を意味している。】
小嶋さちほさんという人は不思議で、黙っている写真だけ見ると、かなり怖い人という印象を抱くが、「東京タワー」でのかわいい歌い方・ヴォーカルの声、そして「午後のサウンド」（１９８６年４月～）を通じてなんとも親しみのある柔和で優しい人と分かる。
表現者と表現は別だが、それが、まさに言える。
しかし、本人の優しさと表現を追及する姿勢とのギャップがとても大きい。
「チェンジ２０００」は、シーンを代表する支持を受けるミニコミ誌となってったという。
その後、１９７９年「東京ロッカーズ」のライブ盤がＣＢＳソニーから発売されると、さらにシーンは大きくなる。
しかし、お金は無かった。
ライブ・ハウスでギグをしても、そのお金では活動には足りない。
さちほさんは、１人１万円づつ渡して、残りをツアーの移動費・ビラ、チラシ代・練習スタジオ代に充てる。
佐代子ちゃんは喫茶店でアルバイトをし、小嶋さちほさんは、ミュージック・マガジンでアルバイト。
ゼルダの最初のシングル盤は、さくりんさんが好きな「アシュラ（Ashu-Lah）」。
しかし、小嶋さちほさんは、ギグをやることだけ考えていて、レコードを出す気はさらさら考えていなかったという。
【「アシュラ（Ashu-Lah）」自主制作シングル発売記念のギグのチラシ。】
何か世の中のコンテストに出るだの、より目の前に集まりギグで聴いてくれる相手しか視野になかった。
そして、その背景に、さちほさんの極度のマスメディア、メジャー・システムへの不信感があったという。
（＊しかし、皮肉なことは、後に信頼していたモモヨがメジャー・デビューの１ｓｔアルバムの制作の中で、敵のような存在になってしまった。
そういう状況に、仲間からもファンからも批判の声があったという。）
そんなことはまだ起きない・不明な未来の段階で発売された自主制作レコード「アシュラ（Ashu-Lah）」が、１９８０年１０月１０日発売される。
発売元は、ジャンク・コネクション。
この会社は、リザードが自主制作レコードを流通させるために作ったもので、実はそのスタッフの１人がさちほさんでもあった。
初盤１０００枚が完売。
再プレスされるくらいヒットしたという。
