浜口陽三の「くるみ」を手にとって眺めたことがある。メゾチントの闇に静止する一粒の固く皺だらけの胡桃。深く静かな画面に思わず引き込まれるような作品だった。
友人のＮさんの亡くなられた父上お気に入りの1枚で、マンション引越の際に実家から形見として持ち出したものとか。弁護士であった父上はこの作品を眺めながらベートーベンを聴いていたそうだ。
今日（昨日？）のＮＨＫ「新日曜美術館」で脚本家の山田太一氏が浜口陽三について語っていた。浜口はカラー・メゾチント（銅版画）の開拓者として有名だ。
「浜口の世界は恐ろしいほど自己限定的だ。さまざまな可能性を追求するのが芸術家の業なのに浜口は他の可能性を断念し、銅版の黒い闇の追求に賭ける。それは晩年の小津安二郎の世界に通じる」と。
私もミュゼ浜口陽三・ヤマサコレクションに行ったことがある。メゾチントの深くて暖かく、時に漆黒の闇に、光の点るようにさくらんぼや蝶やレモンが浮かび上がる。「静物画」とはこのことかと思うほど静寂に満ちた世界だ。計算し尽された構図は時を止め、丹念に研ぎ澄まされた造形と質感は淡い光を放ちながら純粋化し、普遍化していく。
山田氏は所蔵している作品をスタジオで紹介してくれた。黄色いレモンが前後に2個。その間に瓶が漆黒のシルエットとして浮かび上がる。ああ、凄いな～！と感心する。レモンの黄色はレモンじゃない、光なのだ。逆光のレンブラントであり、漆黒の虚空のルネ・マグリットなのだ。
（著作権に問題がありましたら削除します）
浜口の凄さに感じ入りながら、やはり自己限定的なイタリア人の画家を想起した。モランディの世界にもなにかしら共通するものがあるのかもしれないね。
友人のＮさんの亡くなられた父上お気に入りの1枚で、マンション引越の際に実家から形見として持ち出したものとか。弁護士であった父上はこの作品を眺めながらベートーベンを聴いていたそうだ。
今日（昨日？）のＮＨＫ「新日曜美術館」で脚本家の山田太一氏が浜口陽三について語っていた。浜口はカラー・メゾチント（銅版画）の開拓者として有名だ。
「浜口の世界は恐ろしいほど自己限定的だ。さまざまな可能性を追求するのが芸術家の業なのに浜口は他の可能性を断念し、銅版の黒い闇の追求に賭ける。それは晩年の小津安二郎の世界に通じる」と。
私もミュゼ浜口陽三・ヤマサコレクションに行ったことがある。メゾチントの深くて暖かく、時に漆黒の闇に、光の点るようにさくらんぼや蝶やレモンが浮かび上がる。「静物画」とはこのことかと思うほど静寂に満ちた世界だ。計算し尽された構図は時を止め、丹念に研ぎ澄まされた造形と質感は淡い光を放ちながら純粋化し、普遍化していく。
山田氏は所蔵している作品をスタジオで紹介してくれた。黄色いレモンが前後に2個。その間に瓶が漆黒のシルエットとして浮かび上がる。ああ、凄いな～！と感心する。レモンの黄色はレモンじゃない、光なのだ。逆光のレンブラントであり、漆黒の虚空のルネ・マグリットなのだ。
（著作権に問題がありましたら削除します）
浜口の凄さに感じ入りながら、やはり自己限定的なイタリア人の画家を想起した。モランディの世界にもなにかしら共通するものがあるのかもしれないね。
とてもすっきりと浜口作品の凄みを知る事が出来ました。そして、モランディに通じるのもなるほど～です。実は、私はいまいちモランディの魅力をとらえられていないようで(あまり実物の作品見てないし・・・)、もやっとした感覚が残るんですけど、なぜかこのご感想を拝見してすっきりした感じがしました。
ちなみに、新日曜美術館は出張中だったので見逃してしまいました・・・。
うう...すっきりですかぁ(^^;;;。文章のことを言われると恥ずかしいです～（大汗）。私の感想は番組の影響が多分に入ってます。桂田さんが番組を見逃されたのが残念。浜口と親交のあった山田太一さんによる深い洞察がとても面白かったのですよ。
で、桂田さんはモランディをあまりお好きじゃないんですよね。私は結構好きでして、それも浜口と同じように静物（瓶とか）を繰り返し描いているので、やっぱり自己限定的なんだろうなぁと思ったのでした。浜口はメゾチントで、モランディは筆致で超静物画を描いたのかもしれませんね(^^;;;
恥ずかしながら小津映画をあまり観ていないのですが、「豆腐屋」とは、なるほどです。
浜口も小津監督も一つのことに専心した極め人なのでしょうね。
で、「２２個のさくらんぼ」の見方も教えていただき、ありがとうございます。見えない１個が浜口だったとは...。浜口作品の奥深さを再認識しました。そして、作品をもっと深く観なければ、と反省してしまいましたです(^^;