高木元輝『不屈の民』

高木元輝『不屈の民』（ちゃぷちゃぷレコード、1996年）を聴く。

高木元輝 (ts)

1970年代にスティーヴ・レイシーに出会い、高木元輝のプレイはレイシーの影響を受けたのだと言われる。その話を聞いてはいてもピンとくることがなかったのだが、ここで聴くことができる高木のプレイには、明らかにレイシーが重なっている。ソプラノでなくテナーであり、レイシーよりもエアを含んだブロウではある。しかし、内省的なフレージングも、虚空をさまようようなヨレ具合も、落ちをつけるようなベンドも、やはりレイシーだ。

それにしても、1996年。わたしが2000年にただ一度だけ高木元輝のプレイを観たときには、そのような影響を感じさせる要素は微塵もなかった。完全サックス・ソロという立ち向かい方が、身体と脳に深く刻まれたレイシーを引き出したのだろうか。

●参照
高木元輝の最後の歌（2000年）
2000年4月21日、高木元輝＋不破大輔＋小山彰太
1984年12月8日、高木元輝＋ダニー・デイヴィス＋大沼志朗
加古隆＋高木元輝＋豊住芳三郎『滄海』（1976年）
加古隆＋高木元輝＋豊住芳三郎『新海』、高木元輝＋加古隆『パリ日本館コンサート』（1976年、74年）
豊住芳三郎＋高木元輝　『もし海が壊れたら』、『藻』（1971年、75年）

ルイス・モホロ＋マリリン・クリスペル『Sibanye (We Are One)』

ルイス・モホロ＋マリリン・クリスペル『Sibanye (We Are One)』（Intakt Records、2007年）を聴く。

Louis Moholo-Moholo (ds)
Marilyn Crispell (p)

手に取ったときのイメージは「美女と野獣」だが、実際に聴いてみてもそのイメージが増幅される。

モホロは非常に力強く、ひたすらにサンドバックを拳で打ち続ける。その音が響くボクシングジムのなかで、クリスペルは、あちらからこちらへと分身と瞬間移動する。しかも、冗談のように優雅に謎めいている。すでにクリスペルに魅せられてしまったわたしにとって、彼女は美女というより魔女なのだ。

最近、同じIntakt Recordsからクリスペルとジェリー・ヘミングウェイとのデュオが出されたようなので、そちらも聴いてみたいところ。

●参照
「KAIBUTSU LIVEs!」をエルマリート90mmで撮る（2）（2010年）（ルイス・モホロ参加）
「KAIBUTSU LIVEs!」をエルマリート90mmで撮る（2007年）（ルイス・モホロ参加）
イレーネ・シュヴァイツァーの映像（2006年）（ルイス・モホロ参加）
ルイス・モホロ＋ラリー・スタビンス＋キース・ティペット『TERN』（1977年）
マリリン・クリスペル＋ルーカス・リゲティ＋ミシェル・マカースキー@The Stone（2015年）
「ニューヨーク、冬の終わりのライヴ日記」（2015年）
マリリン・クリスペル＋バリー・ガイ＋ジェリー・ヘミングウェイ『Cascades』（1993年）
ペーター・ブロッツマン（マリリン・クリスペル参加）
エバ・ヤーン『Rising Tones Cross』（1985年）（マリリン・クリスペル参加）
映像『Woodstock Jazz Festival '81』（1981年）（マリリン・クリスペル参加）