Ⅱは「風景版画の大成─北斎『冨嶽三十六景』と広重『東海道五拾三次』。この両作品については、今までいろいろな展覧会や本などで見ているので、時間をかけずにざっと観覧しました。興味深かったのは、広重の「真景続画 東海道五十三駅」という保永堂版東海道絵袋。作品解説によると５５枚を揃いで購入すると、この絵袋に包んでくれたらしい。タイトルに「真景」とあるのが面白い。この絵袋は天保７年（１８３６年）以降のものですが、「真景」という言葉からは、渡辺崋山の『四州真景図』（文政８年〔１８２５年〕）を想起してしまいます。崋山は『毛武游記』の旅においても「真景図」を残していますが、「松岸より銚子を見る図」や「常陸波崎ヨリ銚子ヲ見ル」、また雷電山（現在の水道山公園）から桐生新町およびその周辺を写生した絵をみる時、それらはまるでパノラマ写真のようであり、広重の浮世絵風景画と比較した時、どちらがより写実的であるか（「真景」に近いか）と言えば、崋山の描く風景画の方に軍配が上がるものと思われます。浮世絵画家を含めて風景を描く画家たちが「真景」を追求したのはなぜか、またその風景画の購入者たちがなぜ「真景」を求めるようになったのか（それは大久保純一さんによると、１９世紀に近づいた頃からだとのこと）、といったことをこれからも考えていきたい。さて、Ⅲは「きそいあう江戸の風景」であり、主に江戸および江戸周辺の名所を中心に、北斎や広重などの浮世絵風景画が展示されていました。 . . . 本文を読む