映画監督別１０傑（２８）アラン・パーカー

～アラン・パーカーのキャリア１０傑～

いま、どうしているのかな。
体調が優れないのかな、思うように映画が撮れないのかな、才能あるのにな・・・と心配している映画監督が、ふたり。

偽証罪で収監されて以降、出所後は映画を制作していないジョン・マクティアナン。

『プレデター』（87）に『ダイハード』（88）、『レッド・オクトーバーを追え！』（90）など、アクション映画で手腕を発揮したひと。

本人は「撮る気、満々」らしいが、出資者が現れないのだろうか。


そして、アラン・パーカー。

英国出身、光と影を操る才人。

マクティアナンのように、前科がついたわけでもないのに新作がやってこない―となると、心身に問題があるのではないかと想像してしまう。

撮っていないわけではないようだが、日本公開にまで辿り着かないのだった。


残念だな、寂しいな・・・。


（１）『ザ・コミットメンツ』（91）

アイルランドに住む、労働者階級の若者（白人）たちがソウル・ミュージックを歌う。

才能はまちがいなくあるのに、成り上がり「損ねた」青春を描き、何度観ても胸を打つぜ。



（２）『ミシシッピー・バーニング』（88）

公民権運動家と黒人の青年が失踪した事件を捜査するＦＢＩ、ふたりが直面する過激な捜査妨害を通し、根強く残る黒人差別の問題を浮かび上がらせる。



社会性と娯楽性が幸福な結婚を果たした、８０年代を代表する傑作かと。

（３）『ミッドナイト・エクスプレス』（78）

トルコで麻薬所持の罪で有罪となった男が、３０年の刑に服することになったことに耐えられず脱獄を決意する。

脱獄を深夜急行の列車になぞらえた映像表現が巧みで、これぞ映画だ！　と感動した高校１年の夏。

（４）『エンゼル・ハート』（87）

当時最高にセクシーだったミッキー・ロークが私立探偵を好演、



ジメっとした存在感を放つデ・ニーロと好対照をなし、スリリングな物語に抜群の雰囲気を与えている。

（５）『フェーム』（80）

ダンサーやミュージシャンを目指す若者たちを描いたミュージカル。

ダンスを捉えるカメラワークがダイナミックで、やっぱりこのひとは器用なんだなと感心する。

（６）『エビータ』（96）

エバ・ペロンを、マドンナが熱演。

この映画に関しては、パーカーの演出がどうこうではなく、マドンナとアントニオ・バンデラスのパフォーマンスをただただ褒めるべきだろう。



（７）『ダウンタウン物語』（76）

子どもたちがギャング・娼婦を演じる、かわいらしい作品。

しかしジョディ・フォスターだけは、１０代にしてこの色気で参ってしまった。



（８）『愛と哀しみの旅路』（90）

太平洋戦争を背景に、米国人男性と日系女性の悲恋を丁寧に重厚に描き、素直に感動出来る。

それにしても、この邦題。
観客を減少させたかもしれないという意味で、たいへん罪深いと思うのだが。

（９）『アンジェラの灰』（99）

大恐慌時代を描いたフランク・マーコートの同名小説を堂々の映画化、貧困に直面するひとびとを描いてもユーモラスなのは、それがパーカーの気質なのだろう。

素晴らしいと思う。

（１０）『小さな恋のメロディ』（71）

脚本を担当、この映画からパーカーの名前が知れ渡るようになった。

じつはこの映画、日本以外では当たらなかったんだよね。

なんでだろう。

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明日のコラムは・・・

『電話の愚』