すてぃーぶんすぴるばー「ぐ」→「ぐ」っどばい
あらゆる映画のなかで、最も多用された台詞とはなにか?
おはよう―?
ちがう。
こんにちは―?
ちがう。
よろしく―?
ちがう。
ありがとう―?
ちがう。
愛してる―?
ちがう。
さようなら―?
ちがう。
きっちりと調べ上げたひとは居ないが、「ここを出よう(出ましょう)」なんだそうだ。
あぁ! なるほど、ちょっと分かる!! と思う。
場面を変えることを促すことば、だものねぇ。
それでも「愛してる」より多いのか? と意外だったり。
映画は「モノガタリ」ではなく「ヒトガタリ」であるからして、出会いと別れが主軸となる。
出会いのシーンでハッとさせてくれる映画もある―チャップリンの『街の灯』(31)とか―が、別れのシーンのほうが圧倒的に印象に残るものだと思う。
別れは終幕に描かれることが多いし、それによって深い余韻というものが生まれるのだから。
グッドバイ! だけじゃなく、サヨナラ! も、アディオス! も、字幕や吹き替えなしで「よその国のひと」にも通じる。
そのくらい、別れは「ドラマにつきもの」っていうこと。
自分の性格上、泣ける別れよりもクールな別れにしびれる。
『用心棒』(61)における、三十郎の「あばよ!」とか。
『ミッドナイト・ラン』(88…トップ画像)における、「来世でな」とか。
『タクシードライバー』(76)のトラビスは、ベッツィとの別れ際、ヒトコトも発せずに料金メーターを戻す。
あの戻す動作に「さようなら」の意味がこめられていて、すっげ格好いい。
『ダイハード』(88)の、「じゃあな、ハンス!」も悪くない。
『パルプ・フィクション』(94)で、トラボルタがユマに投げキッスを送るのもいいよね。
切りがないからやめておくが、これを日常生活で実践するのはなかなかに困難である。
いや出来ないことはないが、クールに決めることは難しい。
そういう意味では映画は、良質なテキストにはなり難いかもしれない。
しれないが、あのとき、ほんとうはこんな風にいいたかったんだ―と、自分の気持ちを整理することは出来る。
そんな風に自分の気持ちと主人公の気持ちがリンクしたとき、映画は宝物になる。
究極的にいえば、映画好きというのは、そういう映画を沢山発見出来たひと、、、を指すのではないかな。
ムダにトシを重ねてきたと自虐する自分も、そこそこの人間ドラマを築いてきた(つもり)。
(成就するかはべつとして)恋多き男子だし、履歴書に記し切れないほどのアルバイトを経験してきた。
出会いの数だけ別れがあったはずで、しかし、その光景は思い出せても、自分がなにを発したのか、まるで思い出せない。
その昔、付き合っていた子に「モノカキのクセして、肝心なときにキュンとくることばをいえないんだから!」なんていわれたこともあったが、まぁ現実はそんなものである。
ひとついっておくよ。
クールな別れを実践出来るひとは、モノカキなんかにならない。
実践出来ないからこそ、創作上の人物にその思いを託すわけです。
自分にとって映画とは、90%のリアリティと、10%のファンタジー。
分かってもらえるかしら?
※映画の動画、あるいは淀川先生の「サヨナラ、サヨナラ、サヨナラ」を貼ろうかと思ったが、何度聞いてもいい曲なので
あすのしりとりは・・・
ぐっどば「い」→「い」んらん。
…………………………………………
本館『「はったり」で、いこうぜ!!』
…………………………………………
明日のコラムは・・・
『シネマしりとり「薀蓄篇」(110)』
あらゆる映画のなかで、最も多用された台詞とはなにか?
おはよう―?
ちがう。
こんにちは―?
ちがう。
よろしく―?
ちがう。
ありがとう―?
ちがう。
愛してる―?
ちがう。
さようなら―?
ちがう。
きっちりと調べ上げたひとは居ないが、「ここを出よう(出ましょう)」なんだそうだ。
あぁ! なるほど、ちょっと分かる!! と思う。
場面を変えることを促すことば、だものねぇ。
それでも「愛してる」より多いのか? と意外だったり。
映画は「モノガタリ」ではなく「ヒトガタリ」であるからして、出会いと別れが主軸となる。
出会いのシーンでハッとさせてくれる映画もある―チャップリンの『街の灯』(31)とか―が、別れのシーンのほうが圧倒的に印象に残るものだと思う。
別れは終幕に描かれることが多いし、それによって深い余韻というものが生まれるのだから。
グッドバイ! だけじゃなく、サヨナラ! も、アディオス! も、字幕や吹き替えなしで「よその国のひと」にも通じる。
そのくらい、別れは「ドラマにつきもの」っていうこと。
自分の性格上、泣ける別れよりもクールな別れにしびれる。
『用心棒』(61)における、三十郎の「あばよ!」とか。
『ミッドナイト・ラン』(88…トップ画像)における、「来世でな」とか。
『タクシードライバー』(76)のトラビスは、ベッツィとの別れ際、ヒトコトも発せずに料金メーターを戻す。
あの戻す動作に「さようなら」の意味がこめられていて、すっげ格好いい。
『ダイハード』(88)の、「じゃあな、ハンス!」も悪くない。
『パルプ・フィクション』(94)で、トラボルタがユマに投げキッスを送るのもいいよね。
切りがないからやめておくが、これを日常生活で実践するのはなかなかに困難である。
いや出来ないことはないが、クールに決めることは難しい。
そういう意味では映画は、良質なテキストにはなり難いかもしれない。
しれないが、あのとき、ほんとうはこんな風にいいたかったんだ―と、自分の気持ちを整理することは出来る。
そんな風に自分の気持ちと主人公の気持ちがリンクしたとき、映画は宝物になる。
究極的にいえば、映画好きというのは、そういう映画を沢山発見出来たひと、、、を指すのではないかな。
ムダにトシを重ねてきたと自虐する自分も、そこそこの人間ドラマを築いてきた(つもり)。
(成就するかはべつとして)恋多き男子だし、履歴書に記し切れないほどのアルバイトを経験してきた。
出会いの数だけ別れがあったはずで、しかし、その光景は思い出せても、自分がなにを発したのか、まるで思い出せない。
その昔、付き合っていた子に「モノカキのクセして、肝心なときにキュンとくることばをいえないんだから!」なんていわれたこともあったが、まぁ現実はそんなものである。
ひとついっておくよ。
クールな別れを実践出来るひとは、モノカキなんかにならない。
実践出来ないからこそ、創作上の人物にその思いを託すわけです。
自分にとって映画とは、90%のリアリティと、10%のファンタジー。
分かってもらえるかしら?
※映画の動画、あるいは淀川先生の「サヨナラ、サヨナラ、サヨナラ」を貼ろうかと思ったが、何度聞いてもいい曲なので
あすのしりとりは・・・
ぐっどば「い」→「い」んらん。
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本館『「はったり」で、いこうぜ!!』
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明日のコラムは・・・
『シネマしりとり「薀蓄篇」(110)』