シネマしりとり「薀蓄篇」（１０９）

すてぃーぶんすぴるばー「ぐ」→「ぐ」っどばい

あらゆる映画のなかで、最も多用された台詞とはなにか？


おはよう―？

ちがう。

こんにちは―？

ちがう。

よろしく―？

ちがう。

ありがとう―？

ちがう。

愛してる―？

ちがう。

さようなら―？

ちがう。


きっちりと調べ上げたひとは居ないが、「ここを出よう（出ましょう）」なんだそうだ。

あぁ！　なるほど、ちょっと分かる！！　と思う。

場面を変えることを促すことば、だものねぇ。

それでも「愛してる」より多いのか？　と意外だったり。


映画は「モノガタリ」ではなく「ヒトガタリ」であるからして、出会いと別れが主軸となる。

出会いのシーンでハッとさせてくれる映画もある―チャップリンの『街の灯』（31）とか―が、別れのシーンのほうが圧倒的に印象に残るものだと思う。
別れは終幕に描かれることが多いし、それによって深い余韻というものが生まれるのだから。


グッドバイ！　だけじゃなく、サヨナラ！　も、アディオス！　も、字幕や吹き替えなしで「よその国のひと」にも通じる。
そのくらい、別れは「ドラマにつきもの」っていうこと。

自分の性格上、泣ける別れよりもクールな別れにしびれる。


『用心棒』（61）における、三十郎の「あばよ！」とか。

『ミッドナイト・ラン』（88…トップ画像）における、「来世でな」とか。

『タクシードライバー』（76）のトラビスは、ベッツィとの別れ際、ヒトコトも発せずに料金メーターを戻す。
あの戻す動作に「さようなら」の意味がこめられていて、すっげ格好いい。

『ダイハード』（88）の、「じゃあな、ハンス！」も悪くない。

『パルプ・フィクション』（94）で、トラボルタがユマに投げキッスを送るのもいいよね。


切りがないからやめておくが、これを日常生活で実践するのはなかなかに困難である。

いや出来ないことはないが、クールに決めることは難しい。

そういう意味では映画は、良質なテキストにはなり難いかもしれない。
しれないが、あのとき、ほんとうはこんな風にいいたかったんだ―と、自分の気持ちを整理することは出来る。
そんな風に自分の気持ちと主人公の気持ちがリンクしたとき、映画は宝物になる。

究極的にいえば、映画好きというのは、そういう映画を沢山発見出来たひと、、、を指すのではないかな。


ムダにトシを重ねてきたと自虐する自分も、そこそこの人間ドラマを築いてきた（つもり）。

（成就するかはべつとして）恋多き男子だし、履歴書に記し切れないほどのアルバイトを経験してきた。
出会いの数だけ別れがあったはずで、しかし、その光景は思い出せても、自分がなにを発したのか、まるで思い出せない。

その昔、付き合っていた子に「モノカキのクセして、肝心なときにキュンとくることばをいえないんだから！」なんていわれたこともあったが、まぁ現実はそんなものである。


ひとついっておくよ。

クールな別れを実践出来るひとは、モノカキなんかにならない。
実践出来ないからこそ、創作上の人物にその思いを託すわけです。

自分にとって映画とは、９０％のリアリティと、１０％のファンタジー。

分かってもらえるかしら？


※映画の動画、あるいは淀川先生の「サヨナラ、サヨナラ、サヨナラ」を貼ろうかと思ったが、何度聞いてもいい曲なので





あすのしりとりは・・・
ぐっどば「い」→「い」んらん。

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本館『「はったり」で、いこうぜ！！』

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明日のコラムは・・・

『シネマしりとり「薀蓄篇」（１１０）』