２０１４年６月８日 日曜日 音楽風景 ～ウルトラヴォックス 「モニュメント」'82～

昨夜に続くが、第二期ウルトラヴォックスが特に好きなのは（何も彼らに限った話しではないが）、エモーショナルでありながらもドラマティックかつロマンティシズムが漂う点とは別に、（インストゥルメンタル曲に顕著だが）ローマの建造物のような構成配置によって音が創られている点だろうか。

音の後ろにカチッカチッとした骨格が透けて見える。
それを象徴するかのようなジャケット等デザイン。
ウルトラヴォックスの音楽は、ヨーロッパの長く深い歴史の重み・退廃的空気を背負っていた。

「何も彼らに限った話しではない」と言ったが、それはデュラン・デュラン＆各プロジェクトへも投影されていたり、さまざまな当時のイギリスミュージシャンに言えること。
「構成主義的」というと、ニューオーダーがジョイ・ディヴィジョン無き後、暗中模索の中、新しいバンドの音を発見していったプロセスだが、彼らの背後には特に大きなヨーロッパの影を感じない。

むしろ自分の意識は、デヴィッド・ボウイが「ロウ」「ヒーローズ」をイーノと創っていた頃、彼が好きで聴いていたのがタンジェリン・ドリームなどだった、という事の方に繋がる。

そういった類のウルトラヴォックスの曲を上げるならば、「ミスターＸ」「モニュメント」「アレス・クレア」など。
未だにたまらなく好きである。
この辺は、ウルトラヴォックスの「パッショネート・リプライ」に惹かれて創ったＹＭＯの「ＣＵＥ」との相関関係も、１９８１年時点でのウルトラヴォックスの存在価値の大きさを反映している。

■Ultravox　「Monument」1982■
「モニュメント」は、「エデンの嵐」（1981）の次の作品「カルテット」（1982）制作に伴うシングルのＢ面曲だが、えらく素晴らしい。「カルテット」の後、日本向け編集盤ミニアルバム「ヒム」に収録されたもの。あくまで個人的名曲。

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時代の趨勢と、我が身の衰えから、ついアンビエントに・・・と傾いてはきたが、実の自分の好物としての本筋は、こういった曲にあるようにも思う。
これを言うと「ならば、ドイツのエレクトロを聴くべきだよ」と言う人も居るだろうが、その手の音楽を指してはいない。

こういったウルトラヴォックス的楽曲がなかなか無いので、ほかのものをツマミ食いしているうちに、いろいろと知見は広まったが、やっぱり好きで好きで仕方が無い曲に戻りたい、という心境。それが最近ある。

その起点は、細野さんが自らの原点（小さい頃聴いていた音楽）に戻っていったことに影響を受けている。
しかし、それが意味するのは（あくまで私個人の内面的問題だが）「もう後が無い」と感じるゆえのこと。