煽り系の宣伝文句だとは分かっていても、米映画『アベンジャーズ』の、
「日本よ、これが映画だ」
というキメのフレーズを初めて聞いたとき、ほんとうにイラッときた。
これ聞く前はそこそこ期待していたのに、この煽りが逆効果に働き、観たいという気まで失せてしまった―というヘソマガリは、たぶん自分だけではないはずである。
よほど気に入らなかったのか、じつは現在でも少しイラッときている。
難しいヤツだ・・・と思われるかもしれないが、
もし『アベンジャーズ』が映画のすべてだとしたら、この世から映画というものが消滅しても構わない―そこまで自分は頑なになってしまった。
で、実際に観た感想は、良くも悪くもハリウッド（聖林）産だなぁと。連続打ち上げ花火みたいだなぁと。
それが悪いといっているんじゃない、ただ大風呂敷にもほどがある―そんな風に感じたわけである。
最近の日本では、邦高洋低が続いている。
実際、今年の夏～秋は『おおかみこどもの雨と雪』『桐島、部活やめるってよ』『夢売るふたり』と、日本映画に良作が多い。
邦高洋低の洋には英国も仏国も含まれるが、米国のみをイメージするものは多いだろう。
そしてハリウッド産の映画は、日本では多少勢いを失っているのかもしれないが、世界的な視野に立てば、未だ王者であり続けているのであった。
その意識がなければ、「日本よ、これが映画だ」などという煽りフレーズは作れなかったろう。
10月下旬より、六本木をメインとして『東京国際映画祭』が開催される。
日本は世界中の映画に（比較的）触れ易い環境にある―とはいうが、基本は日米のメジャー作品であり、ポルトガルやイランの映画を劇場で観たかったら、都心のミニシアターまで足を運ぶほかない、、、のが現実。
そういう意味で、映画祭はひじょうに有難い企画である。
世界中の映画に出会えるのだから、しかも短期間で。
ただ問題というか、由々しき事態だなぁと思うのは、中国と韓国の映画が「次々に」上映中止になるかもしれない・・・という噂が流れていること。
尖閣・竹島問題の余波ということだが、実際、「アジアの風」部門で上映を予定していた『浮城』は「諸々の事情」を理由にして上映が中止となっている。
ひとつがそうなったということは、ふたつめの可能性が出てくる。
ふたつ出れば、確実にみっつめが出てくることだろう。
ネットニュースのコメントなどを読んでいると、「いいよ別に、来てもらわなくても」などといった書き込みが目立つ。
すぐ国旗燃やしたりデパート襲撃する国民性もどうかと思うが、そういう書き込みも暗いし建設的でないと思うんだが。
映画小僧としては、ただただ純粋に悲しいのである。
ハリウッドばかりじゃないことを確認するためにも、世界中の映画に触れたいわけでね。
というわけで。
米国、中国（香港含む）、韓国、英国、仏国、伊国、そして映画大国の印度「以外」で、つまり映画的に馴染みの薄いと「されている」国のなかで、個人的に侮ってはいけないと思っている映画の国を挙げてみる。
（１）ベルギー
社会派の名匠、ジャン＝ピエール＆リュック・ダルデンヌが有名。
最近作『少年と自転車』（2011）も好評だったが、個人的に薦めたいのは、少女が「働くために」友人さえ裏切る『ロゼッタ』（99）。
最近は元気がないが、ブノワ・ポールヴールドという鬼才も居る。
このひとの『ありふれた事件』（92）に衝撃を受けた映画小僧、多いはず。
おっと、『トト・ザ・ヒーロー』（91）のジャコ・ヴァン・ドルマルも忘れるわけにはいくまい。
（２）デンマーク
80年代に『バベットの晩餐会』（87）、『ペレ』（88）という二大傑作が誕生した。
そして90年代、異端児ラース・フォン・トリアーが『奇跡の海』（96）や『ダンサー・イン・ザ・ダーク』（2000）で映画界をかき回す。
トリアーは健在だが、スサンネ・ビアという新進作家にも注目したい。
（３）オランダ
なんといっても、『ロボコップ』（87）や『氷の微笑』（92）のポール・ヴァーホーヴェンが居る。
これらの映画は一見するとハリウッド的だが、肌触りがちがう。
米国資本で制作しておきながら、米国に対し「あっかんべー」をしている姿さえ浮かぶ。それはヴァーホーヴェンのキャリアが、従軍カメラマンから出発した・・・というのも、少なからず関係しているのではないか。
（４）カナダ
静かに狂った映画作家、多し。
その代表格はもちろんデヴィッド・クローネンバーグで、『ヴィデオドローム』（82）や『デッドゾーン』（83）のころから狂っていたのに、最近になってその狂気は「さらに」先鋭化、『イースタン・プロミス』（2007）というバケモノのような怪作を生んでいる。
もうひとり、寡作のひとだがアトム・エゴヤンという狂人も居て、クローネンバーグとは違った狂いかたをしているので目が離せない。
（５）スウェーデン
映画史的に「ぜったい」外せぬ、イングマール・ベルイマンが居る。（故人だが）
『第七の封印』（56）と『野いちご』（57）、そして『沈黙』（63）は、出来れば20代までに触れておきたい。
日本でもファンの多い『マイ・ライフ・アズ・ア・ドッグ』（85）、『ギルバート・グレイプ』（93）の監督ラッセ・ハルストレムも、この国のひと。
（６）ギリシャ
テレビの画面では観たうちに入らぬ映画ばかりを撮った鬼才、テオ・アンゲロプロスで有名。
『旅芸人の記録』（75）や『ユリシーズの瞳』（95）は、確かに自宅では観たくない。
（７）ニュージーランド
マオリの血を引くリー・タマホリはアクションを描く作家で、オスカー授賞式において「オスカーなんて」と大胆発言したジェーン・カンピオンは、性を描く作家。
カンピオンは『ピアノ・レッスン』（93）で「ときのひと」となったが、個人的に薦めたいのは、その前作『エンジェル・アット・マイ・テーブル』（90）である。
（８）ドイツ
映画史において重要なキーパーソンやキーワードが「ひじょうに」多い国。
サイレント時代のフリッツ・ラングは『ドクトル・マブゼ』（22）や『メトロポリス』（27）を生み、
モノクロ時代のレニ・リーフェンシュタールは、プロパガンダと映画表現のあいだを綱渡りしてみせた。
フォルカー・シュレンドルフの『ブリキの太鼓』（79…トップ画像）やヴェルナー・ヘルツォークの『アギーレ／神の怒り』（72）は、映画そのものが事件だった。
そして80年代にヴィム・ヴェンダースが監督デビューを飾り、『パリ、テキサス』（84）や『ベルリン・天使の詩』（87）などで日本のミニシアターの発展に寄与した。
（９）フィンランド
酔いどれ詩人、アキ・カウリスマキがひとりで頑張っている。
最新作『ル・アーヴルの靴みがき』（2011）に感動したものも多いだろう、自分もそんなひとりである。
（１０）ロシア
セルゲイ・エイゼンシュテイン（＝25年の『戦艦ポチョムキン』）やアンドレイ・タルコフスキー（＝72年の『惑星ソラリス』）など、映像表現を大きく変えた作家を生み出す。
しかし現在、元気なのはアレクサンドル・ソクーロフくらいか。
そういう意味では、ちょっと寂しい。
※『ブリキの太鼓』予告編…オスカルを演じた男の子、いまどうしているのかな。
…………………………………………
本館『「はったり」で、いこうぜ！！』
前ブログのコラムを完全保存『ｍａｃｋｙ’ｓ ｈｏｌｅ』
…………………………………………
明日のコラムは・・・
『ｓｔｉｎｋ ＞ ｓｍｅｌｌ ＞ ｐｅｒｆｕｍｅ』
「日本よ、これが映画だ」
というキメのフレーズを初めて聞いたとき、ほんとうにイラッときた。
これ聞く前はそこそこ期待していたのに、この煽りが逆効果に働き、観たいという気まで失せてしまった―というヘソマガリは、たぶん自分だけではないはずである。
よほど気に入らなかったのか、じつは現在でも少しイラッときている。
難しいヤツだ・・・と思われるかもしれないが、
もし『アベンジャーズ』が映画のすべてだとしたら、この世から映画というものが消滅しても構わない―そこまで自分は頑なになってしまった。
で、実際に観た感想は、良くも悪くもハリウッド（聖林）産だなぁと。連続打ち上げ花火みたいだなぁと。
それが悪いといっているんじゃない、ただ大風呂敷にもほどがある―そんな風に感じたわけである。
最近の日本では、邦高洋低が続いている。
実際、今年の夏～秋は『おおかみこどもの雨と雪』『桐島、部活やめるってよ』『夢売るふたり』と、日本映画に良作が多い。
邦高洋低の洋には英国も仏国も含まれるが、米国のみをイメージするものは多いだろう。
そしてハリウッド産の映画は、日本では多少勢いを失っているのかもしれないが、世界的な視野に立てば、未だ王者であり続けているのであった。
その意識がなければ、「日本よ、これが映画だ」などという煽りフレーズは作れなかったろう。
10月下旬より、六本木をメインとして『東京国際映画祭』が開催される。
日本は世界中の映画に（比較的）触れ易い環境にある―とはいうが、基本は日米のメジャー作品であり、ポルトガルやイランの映画を劇場で観たかったら、都心のミニシアターまで足を運ぶほかない、、、のが現実。
そういう意味で、映画祭はひじょうに有難い企画である。
世界中の映画に出会えるのだから、しかも短期間で。
ただ問題というか、由々しき事態だなぁと思うのは、中国と韓国の映画が「次々に」上映中止になるかもしれない・・・という噂が流れていること。
尖閣・竹島問題の余波ということだが、実際、「アジアの風」部門で上映を予定していた『浮城』は「諸々の事情」を理由にして上映が中止となっている。
ひとつがそうなったということは、ふたつめの可能性が出てくる。
ふたつ出れば、確実にみっつめが出てくることだろう。
ネットニュースのコメントなどを読んでいると、「いいよ別に、来てもらわなくても」などといった書き込みが目立つ。
すぐ国旗燃やしたりデパート襲撃する国民性もどうかと思うが、そういう書き込みも暗いし建設的でないと思うんだが。
映画小僧としては、ただただ純粋に悲しいのである。
ハリウッドばかりじゃないことを確認するためにも、世界中の映画に触れたいわけでね。
というわけで。
米国、中国（香港含む）、韓国、英国、仏国、伊国、そして映画大国の印度「以外」で、つまり映画的に馴染みの薄いと「されている」国のなかで、個人的に侮ってはいけないと思っている映画の国を挙げてみる。
（１）ベルギー
社会派の名匠、ジャン＝ピエール＆リュック・ダルデンヌが有名。
最近作『少年と自転車』（2011）も好評だったが、個人的に薦めたいのは、少女が「働くために」友人さえ裏切る『ロゼッタ』（99）。
最近は元気がないが、ブノワ・ポールヴールドという鬼才も居る。
このひとの『ありふれた事件』（92）に衝撃を受けた映画小僧、多いはず。
おっと、『トト・ザ・ヒーロー』（91）のジャコ・ヴァン・ドルマルも忘れるわけにはいくまい。
（２）デンマーク
80年代に『バベットの晩餐会』（87）、『ペレ』（88）という二大傑作が誕生した。
そして90年代、異端児ラース・フォン・トリアーが『奇跡の海』（96）や『ダンサー・イン・ザ・ダーク』（2000）で映画界をかき回す。
トリアーは健在だが、スサンネ・ビアという新進作家にも注目したい。
（３）オランダ
なんといっても、『ロボコップ』（87）や『氷の微笑』（92）のポール・ヴァーホーヴェンが居る。
これらの映画は一見するとハリウッド的だが、肌触りがちがう。
米国資本で制作しておきながら、米国に対し「あっかんべー」をしている姿さえ浮かぶ。それはヴァーホーヴェンのキャリアが、従軍カメラマンから出発した・・・というのも、少なからず関係しているのではないか。
（４）カナダ
静かに狂った映画作家、多し。
その代表格はもちろんデヴィッド・クローネンバーグで、『ヴィデオドローム』（82）や『デッドゾーン』（83）のころから狂っていたのに、最近になってその狂気は「さらに」先鋭化、『イースタン・プロミス』（2007）というバケモノのような怪作を生んでいる。
もうひとり、寡作のひとだがアトム・エゴヤンという狂人も居て、クローネンバーグとは違った狂いかたをしているので目が離せない。
（５）スウェーデン
映画史的に「ぜったい」外せぬ、イングマール・ベルイマンが居る。（故人だが）
『第七の封印』（56）と『野いちご』（57）、そして『沈黙』（63）は、出来れば20代までに触れておきたい。
日本でもファンの多い『マイ・ライフ・アズ・ア・ドッグ』（85）、『ギルバート・グレイプ』（93）の監督ラッセ・ハルストレムも、この国のひと。
（６）ギリシャ
テレビの画面では観たうちに入らぬ映画ばかりを撮った鬼才、テオ・アンゲロプロスで有名。
『旅芸人の記録』（75）や『ユリシーズの瞳』（95）は、確かに自宅では観たくない。
（７）ニュージーランド
マオリの血を引くリー・タマホリはアクションを描く作家で、オスカー授賞式において「オスカーなんて」と大胆発言したジェーン・カンピオンは、性を描く作家。
カンピオンは『ピアノ・レッスン』（93）で「ときのひと」となったが、個人的に薦めたいのは、その前作『エンジェル・アット・マイ・テーブル』（90）である。
（８）ドイツ
映画史において重要なキーパーソンやキーワードが「ひじょうに」多い国。
サイレント時代のフリッツ・ラングは『ドクトル・マブゼ』（22）や『メトロポリス』（27）を生み、
モノクロ時代のレニ・リーフェンシュタールは、プロパガンダと映画表現のあいだを綱渡りしてみせた。
フォルカー・シュレンドルフの『ブリキの太鼓』（79…トップ画像）やヴェルナー・ヘルツォークの『アギーレ／神の怒り』（72）は、映画そのものが事件だった。
そして80年代にヴィム・ヴェンダースが監督デビューを飾り、『パリ、テキサス』（84）や『ベルリン・天使の詩』（87）などで日本のミニシアターの発展に寄与した。
（９）フィンランド
酔いどれ詩人、アキ・カウリスマキがひとりで頑張っている。
最新作『ル・アーヴルの靴みがき』（2011）に感動したものも多いだろう、自分もそんなひとりである。
（１０）ロシア
セルゲイ・エイゼンシュテイン（＝25年の『戦艦ポチョムキン』）やアンドレイ・タルコフスキー（＝72年の『惑星ソラリス』）など、映像表現を大きく変えた作家を生み出す。
しかし現在、元気なのはアレクサンドル・ソクーロフくらいか。
そういう意味では、ちょっと寂しい。
※『ブリキの太鼓』予告編…オスカルを演じた男の子、いまどうしているのかな。
…………………………………………
本館『「はったり」で、いこうぜ！！』
前ブログのコラムを完全保存『ｍａｃｋｙ’ｓ ｈｏｌｅ』
…………………………………………
明日のコラムは・・・
『ｓｔｉｎｋ ＞ ｓｍｅｌｌ ＞ ｐｅｒｆｕｍｅ』
