現代陶芸１２７（小野珀子１）

釉裏金彩の陶芸家として知られる小野珀子氏は、1980年からの10年間に、この技法による大作を

発表し続けます。

１）　小野 珀子（おの はくこ）：　1925年（大正14）～1996年（平成8）　享年７１歳

　①　経歴

　　）　愛知県名古屋市鍋屋上野町で、名古屋製陶所の技師である小野信吾（小野琥山）の長女

　　　　　として生まれます。

　　　　　1931年　父が福島県会津本郷に、琥山製陶所を設立する為、一家は会津本郷に移り住みます。

　　　　　　（尚1939年には、琥山製陶所を佐賀県嬉野市に移転します。）

　　　　　1943年 会津若松高等女学校を卒業し、家業を手伝う様になります。

　　　　　1948年 東京の大串家に嫁ぎ、二児（長男太郎、次男次郎）の母と成りますが、1960年離婚し

　　　　　　実家である佐賀県嬉野市に戻ります。ここで、花瓶のデザインや額皿、陶板などの絵付けを

　　　　　　担当する様に成ります。

　　）　　1969年 日本工芸会西部支部展で「釉裏金彩紫陽花文青釉水指」が初入選を果たします。

　　　　　1970年 第十七回日本伝統工芸展で「釉裏金彩黄釉花入」で初入選します。

　　　　　　　以後十八回～二十一回連続入選しています。いずれも「釉裏金彩」の作品です。

　　　　　1971年 日本工芸会西部支部展で、「釉裏金彩黄釉瓶」が朝日金賞を受賞し、東京国立近代

　　　　　　美術館お買い上げになります。

　　　　　　同年 東京南青山のグリーンギャラリーで初の個展を開きます。

　　　　　1975年 オーストラリア・ニュージーランド巡回、近代日本陶芸展を始め、インド、北アメリカ等

　　　　　　海外でも作品を発表しています。　　　　

 　②　小野珀子の「釉裏金彩」

　　　）　彼女が釉裏金彩という技法に取組むきっかけは、1964年、珀子49歳の時に加藤土師萌の

　　　　作品に出会った事からだと言われています。

　　　　加藤土師萌（はじめ＝色絵磁器で無形文化財保持者）氏は、前回お話した竹田有恒が1961年の

　　　　日本伝統工芸展に出品予定の作品が破損した際に、この作品の技法に感銘を受けた審査員の

　　　　　一人で、修理後入選させた張本人とされています。

　　　　加藤氏はこの新技法に挑戦し、翌年の日本伝統工芸展に「釉裏金彩」の名前で発表します。

　　　　1964年 現代国際陶芸手展（国立近代美術館、朝日新聞社主催）で「釉裏金彩」が展示され、

　　　　九州久留米市の石橋美術館にも巡回展示されます。小野氏が出会ったのは、この時の様です。

　　）　竹田氏と加藤氏の「釉裏金彩」の方法は、ほぼ同じものです。若干の違いは、竹田氏が金箔による

　　　　　文様を重視したのに対し、加藤氏は金箔とその上に掛かる釉の一体感を重視しているのでは

　　　　　ないかと言われています。

　　）　小野氏は、金襴手の作品をすでに手掛けており、金（金液、金泥）を使う事には慣れていて、

　　　　　金箔を取り扱う事にも、抵抗感が無かったと思われますが、一人で挑戦して行きます。

　　　　a)　小野氏の「釉裏金彩」の特徴は、竹田氏が陶土を使用したのに対し、磁土を使った事です。

　　　　　　　磁胎である為、釉の発色が格段に鮮やかになります。金箔部分は釉の重なり具合や、

　　　　　　　色釉の変化によって、微妙な色調となり雰囲気も大きく変える事も出来ます。

　　　　b)　例えば黄釉を使用すると、金箔の豪華さが引き出せます。

　　　　　　（黄釉は、ルチール・酸化亜鉛・上絵白釉の混合でフリットを作り、同量のソーダー釉に混ぜて

　　　　　　　調合するそうです。）

　　　　　　青釉を使うと、華やかで落ち着いた作品に成ります。金箔と重なると、青緑色に発色します。

　　　　　　（青釉は、アンチモン・酸化コバルト・上絵白釉のフリットに、同量のソーダー釉を調合する

　　　　　　　そうです。）

　　　　　　　一般には透明系の釉を使うそうで、やや厚めに掛けた方が良い結果が出る様です。

　　　　c)　小野氏の「釉裏金彩」の方法

　　　　　イ）　高台内以外は、施釉せずに高温で本焼きし、焼締します。

　　　　　ロ） 作品全体に漆を塗り、模様に切った金箔を貼ります。

　　　　　　　　金箔の厚さの調整（薄い金箔は縮を起こすそうで、特注品の金箔を使用）や、漆の乾き具合

　　　　　　　　など注意が必要との事です。　　　尚、プラチナ箔を焼き付ける場合もあります。

　　　　　ハ） この状態で、820～30℃程度の温度で金箔を焼付けます。（漆は焼けてなくなります。）

　　　　　ニ） 更に低火度の釉（上記黄釉や青釉など）を全体に掛け、同程度の温度で焼成します。

　　　　失敗としては、温度管理が難しいようで、焼成中に金箔が動いてしまったり、釉の熔け具合

　　　　（流れ易い、熔け不足など）によって、多くの失敗を繰り返し、完成までに４～５年掛かった様です。

　　・　注：　小野氏はご自分の開発した技術を公開しています。それによると

　　　） 素地は磁胎で、約１３００℃位で高台内以外は無釉で本焼します。

　　　） 漆は中国産の本黒漆を使用し、全体に塗り、金箔を貼り付けます。

　　　） 漆の乾燥には、夏場で１週間程度、冬場で約１ヶ月程度掛かります。

　　　　　　　乾燥具合は、指先で押して確認するそうです。

　　　） 金箔は京都の「堀金」に特注し、厚みは一匁（もんめ）で、１２枚が良いそうです。

　　　） 金箔を焼き付ける為に、820℃程度で約8時間焼成します。

　　　） 釉を掛けて焼成します。釉の調合は上記bを参照して下さい。

　　　　　　焼成条件は、上記と同程度の温度で、24～25時間も掛けて焼くそうです。

　　　　　　但し600℃位までは、通常の3倍程度の時間を掛け、ゆっくり昇温する事が、肝要との事です。

　③　小野氏の作品

以下次回に続きます。