フラゴナール 「連作 ‐ 恋の成り行き」 の、その後

　※ ＮＹ/フリック・コレクション編 （7） ‐ ＤＣ＆ＮＹの美術館にみる泰西名画選 （20）

　ふた昔もみ昔も前、少女雑誌の表紙をめくると、こんな絵が載っていたように思うのだが、勿論、確信がある訳ではない。

　その絵の作者とは、小編、初登場、検索したがヒットしないので。の、フランス・ロココ美術の巨匠ジャン・オノレ・フラゴナール（1732-1806）。

　繰り返しになるが、“ 不道徳性の中に甘美性や官能性を感じさせる独自の風俗的、寓意的主題に天武の才能が示されている ” 彼の 「連作 ‐ 恋の成り行き」（1771-72年）。

　第一と第二場面の 「逢い引き」と 「追跡」に続いて、第三の 「冠を受ける恋人」、そして、第四場面の 「付け文（恋と友情）」が今回の作品。

　ただ、第三と第四を入れ替えた方が、話の筋が通じるとする説を唱える研究者もいるらしい。

　それはとも角、後半も舞台は前半と同じく、どこかの城館の庭園を思わせる美しい樹々と花の園。
　それは、この連作を注文した最愛王ルイ１５世の公妾デュ・バリー夫人が、ルイ１５世におねだりして建てさせたルーヴシエンヌの館の庭園だったかのかも知れない。

　で、「冠を受ける恋人（恋人の戴冠）」（上）が、第三の場面。

　秘かに逢ったリ鬼ごっこしたり、おませなのか無邪気なのか掴みどころのない娘が、若者との恋が成就したのか、成熟を意味するらしき花輪を被せようとしているところで、スケッチをする画家自身らしき男も。

　そして場面は 「付け文（恋と友情）」（下）へと移る。

　原題は 「Ｌｏｖｅ Ｌｅｔｔｅｒｓ」、どうしてこんな副題が付いたのか判んないけれど、確かに第三と第四を入れ替えた方がしっくりするようにも。

　ところで 「連作 ‐ 恋の成り行き」、面白いのはこの絵の成り行きだ。

　なんと我儘デュ・バリー夫人、インテリアを装飾的・官能的なロココ様式から、古典芸術を規範とした荘重な新古典様式に改装しちまった。

　でもって、「あなたの絵、理知的で格調高いルーヴシエンヌの館にちっとも似合わないわ」とか何とか言っちゃって、制作間もない１７７３年にまとめて画家に返しちまったんだと。

　その彼、自棄か腹いせか知らないけれど、フランス革命勃発後に 「＜棄てられて（物思い）＞」（1790年/フリック・コレクション蔵）という第五の場面を描いたらしいんだけれど、それって、わかんなくもないよなあ。
　Peter & Catherine’s Travel.　Tour No.1283