木村伊兵衛展 京都祇園で

京都祇園をぶらついているとき、四条通り沿いの何必館・京都現代美術館で”木村伊兵衛展”をやっていたので覗いてきた。何必館とは何ぞや？と帰って調べたら、”何必館”の名称は「何ぞ必ずしも」と定説を常に疑う自由な精神を持ち続けたい、という意味合いで名づけられたもので、作品も多くがその考えに基づいて収集されています。ということだった。

ポスターの写真は、”秋田おばこ”。秋田シリーズ”の写真が一室にずらりと。戦後すぐ、朝日カメラの表紙用に艶っぽい女性のポートレートを撮っていたが、ある評論家に酷評され、　本来の報道写真家に戻ろうと秋田へ１９５２年に訪れた。その日から７１年まで、なんと２１回、訪ね、３１９本のフィルムを撮ったという（別冊太陽/木村伊兵衛より）。　農民の生活の中に溶け込んだような写真がいっぱい。よくこんな場面がと思うようなのがいくつもあった。

そして、ポートレートの部屋。志賀直哉、上村松園などお馴染みさんの写真。高峰秀子のもあったが、何気ないポーズの写真だった。彼女のエッセーに、こんなエピソードが書かれている。どんな着物を着たらよいでしょうかと木村伊兵衛に尋ねたら、もう撮ったよ、と言われ、驚いたそうだ。一方、土門拳は半日、銀座八丁を行ったり来たりさせられて、ようやく撮られたらしい。両巨匠の、対称的な仕事のやり方が面白い。きっと、木村伊兵衛の”何必”精神の故だろう。

伊兵衛さんは京都によく来られ、祇園のお茶屋の台所を改造したような、おばんざいのお店（山ふく）がごひいきだったらしい。ここは美術館の近くで、伊兵衛さんも草場の影で喜んでいることだろう。

秋田おばこ　（大曲市）1953


冬　（大曲市　雄物川）1953


高峰秀子　1956


添い寝する母と子　（大曲市）　1959


木村伊兵衛