縄文土器（土器の形）１

陶芸の「ルーツ」である、縄文土器の話を、続けます。

　６）　縄文土器の特徴

　　①　土器の形

　　　　縄文時代は、約１万年の間、北は北海道から、南は九州に至るまで、全国に栄えた文化ですが、

　　　　その中心は、東日本でした。（東日本は、住居跡地も多く、食料資源も恵まれていた為です）

　　　　人口は推定、東日本で１０万人、西日本で５万人位と言われています。計１５万人位がいました。

　　　）　草創期から早期までの土器

　　　　　この時期に作られた土器は、全て、食物の「煮炊き用」で、それ以降の土器も７割以上が、

　　　　　「煮炊き用」で占められていました。

　　　　　食用に適さなかった、山野草も、煮る事により、食べられる様になり、生や焼いて食べていた、

　　　　　獣の肉や、魚なども、煮る事で、汁も飲めるようになり、更に春から夏に掛けて、採取した

　　　　　大量の貝を、茹で上げ、乾燥させて、保存食にもしました。

　　　　　この事により、労力の軽減がなされ、健康面（衛生面）にも、良い影響が出て、

　　　　　寿命も延びたはずです。

　　　　a)　この時期の土器は、ほとんど深鉢形態で、草創期では、丸底又は平底で、早期では、

　　　　　　底が尖った円錐形をしています。

　　　　　　尖った底は、地面に置き難いですが、置くのではなく、地面や、灰の中に差し込み

　　　　　　立てて使用しました。

　　　　・　草創期では、表面の模様は、無文又は、豆粒文（とうりゅうもん＝豆粒の様な、小さな粘土が、

　　　　　　表面に斜めに、付けられている）。

　　　　・　早期では、貝殻を使った、貝殻条痕文（じょうこうもん）、爪形紋（つめがたもん）、

　　　　　　竹や縄目の押圧文があえり、何れも、連続模様や、繰り返し模様が、特徴です。

　　　　・　早期終末期の、東日本では、胎土に植物繊維を、混入する方法が、拡がります。

　　　　　　乾燥時に、収縮割れを防ぐ目的で、入れた物と思われます。

　　　　b)　底には、火や熱で赤化した物や、白っぽく変化した痕が残り、土器の内、外部には、

　　　　　食物の焦げ付きや、「煮こぼれ」の痕が炭化し、煤状に「こびり付」いていたりします。

　　　　　尚、土器の色は、土の種類や、焼成（野焼き）によって、黒、こげ茶、茶、黄土色が、

　　　　　多いです。

　　　c）　疑問として、低い温度で、焼成した土器が、なぜ「煮炊き用」に使えたのか？と言う事です。

　　　　　焼成直後の土器は、当然水漏れを、起こします。その程度は、土の種類（目が細かい、粗い）や、

　　　　　土器造りの最終段階で、表面（主に内側）を研磨したか（小さな隙間を潰す効果あり）、

　　　　　又、焼成温度が低い、高いかによっても、水漏れの程度は左右されます。
　　　
　　　・　水漏れ防止は、「煮汁」を注ぎ込む事により、その中に含まれる、澱粉や、脂肪が、土器の隙間に

　　　　　入り込み、隙間を埋めます。更に乾燥させて固せます。これを繰り返します。

　　　　　この様にして、水漏れを防ぎ、更には、土器本体の強度を、増す効果もあります。

　　　　（一番最初の、煮汁はどうやって、造ったのかのか？と言う問題も有りますが、

　　　　　ここでは、特に触れません。）

　　　）　前期から中期までの土器

　以下次回に続きます。

縄文土器の形
　　　

縄文土器（文様）

陶芸の「ルーツ」である、縄文土器の話を、続けます。

　５）　縄文土器を造る（造り方）

　　①　文様を付ける

　　　）　流行を取り入れる

　　　　　　縄文土器は、時代により、場所により、形や文様が異なっています。

　　　　　　新しい技術や文様は、除々に、周囲に広がって行きました。

　　　　　　（この時代でも、人の交流は、かなり有りましたので、衣類や文様も、流行があったと、

　　　　　　思われます。）　それ故、土器の文様も、新しい物が、取り入れられて、いたはずです。

　　）　縄文（縄目）模様

　　　　　縄文土器の言われとなった、縄目紋が付けられた土器が、多量に造られていました。

　　　　a) 　 縄目とは、草や紐（組み紐）で編んだ縄の事で、軟らかい土の表面に、圧し当て、その文様を

　　　　　　作品に移しました。

　　　　b)　　縄紋は、単に縄のみでなく、紐を丸い木の棒に、巻きつけ、転がしながら、模様をつけました。

　　　　　　その巻き付け方によって、模様も変化します。

　　　　　例、平行に巻きつける。綾目に巻きつける。細い紐と、太い紐を交互に巻き付ける。

　　　　　　　紐を二等分し、その中央を、棒の真ん中に、置き、巻きつける。

　　　　　　　こうすると左右逆方向に巻きつきます。

　　　　　　　紐に「こぶ」を造り、縄目に変化を持たせるなど。

　　　　　　　その他、工夫して色々の、縄目が考案され、表面に圧し付けられました。

　　　）　縄目以外の文様

　　　　a)　縄文土器には、縄目以外にも、貝や木の実などを、押し当てて模様にしています。

　　　　b)　沈線紋と言い、「ヘラ」や棒で、作品に陰刻（凹み）し、丸や渦巻き紋をつけました。

　　　　c)　筋張り紋：土で細い紐を造り、思い思いに、作品表面に、貼り付けています。

　　　　　　この紐を直線や、複雑な曲線にしたり、紐上に色々細工した物も、見受けられます。

　　　　　　この紐が、蛇などの動物や、炎（火）などを、表現したものも、有ります。

　　）　文様の意味

　　　　文様は、飾り（装飾）の意味が一番大きな、理由だと思いますが、作品の補強の意味も、

　　　　有ったと思われます。　何度も言いますが、作品が壊れる事が、一番恐ろしい事です。

　　　　それ故、常に壊れない様に、何らかの、対策や、工夫を行いました。

　　　　その一つが文様です。即ち

　　　a)　文様を圧し付ける事は、土を締める働きが有ります。外側から、模様を付ける為に、

　　　　　力が加わり、結果的に、土を締め、乾燥や、野焼きの際の、割れを防いでいます。

　　　b)　筋張りの技法で、紐を貼り付けるのも、その部分の強度を、増す事に成ります。

　　　　他にも、文様の効果（意味）は、有ると思います。（例、手が滑り難くするなど）

　　以上の様に、必要が有って、縄文土器の文様は、出来たとも、考えられます。

　６）　縄文土器の特徴

　　①　縄文土器の形
　　
以下次回に続きます。

　縄文土器の文様
　

縄文土器（造り方）

陶芸の「ルーツ」である、縄文土器の話を続けます。

　５）　縄文土器を造る（造り方）

　　①　土の採取

　　　　土器に適する土が、何処に有るかは、男性陣が知っていました。

　　　　男性は、獲物を求めて、常に野山を駆け巡り、川や水辺で漁をしていました。それ故、周辺の

　　　　地理や地形の他に、何処へ行けば、どんな獲物や、木の実が取れるかも、頭に入っています。

　　　　当然、何処へ行けば、良い土があるかも、知っています。　重い土を運ぶにも、慣れています。

　　　　なぜなら、数十Kgも有る、獲物（獣）の狩をし、仕留めた獲物は、家まで持ち帰る必要が有り、

　　　　その為の、運搬手段を用意しています。

　　　　獲物が無い場合には、以前から頼まれていた、土を持ち帰る事は、苦になりません。

　　②　土の精製

　　　　精製と言っても、土を乾燥させ、砕き、土に混ざる、木の根や枯葉、小石などを、取り除く事です。

　　　　又、土は取れた場所により、色や粘りなどの、性質が違っています。

　　　　土器造りで、一番の問題は、作品が壊れる事です。

　　　　壊れるのは、色々な場面で起き、原因も様々ですが、土が原因の場合も、考えられます。

　　　　（この事は、現在でも事情は、同じです。）それ故、幾種類かの土を「ブレンド」したでしょう。

　　　　縄文土器の土には、砂が入っています。これは、収縮を抑えて、割れを防止する目的で、

　　　　故意に入れたものです。又、他に「雲母」が入っている物も、有ります。

　　　　（現在の粘土にも、「雲母」入りのものが、市販されています）
　　
　　③　土器を造る

　　　土器は当然、手作業で造りました、手が最高の道具であり、補助の道具に、木の枝を、

　　　「へら」の様に、使いました。

　　　）　造り方は、ほとんどの場合、紐造りです。

　　　　　紐造りは、万能で、どんな大きさや、形にも対応できます。

　　　　　一般に、「輪積み」や、「巻き上げ」による造りで、紐を積み上げ、紐と紐の間は、

　　　　　土を伸ばして、繋ぎ目を消します。

　　　　a) 　勿論、設計図は有りませんし、物差しもありません。大よその形と大きさを、

　　　　　　地面に書くしか、方法は有りません。

　　　　b）　ほとんど即興の、思いつきで、どんどん作ったと思われます。

　　　　　　但し、縄文初期の頃は、実用的な物を、造りましたから、使い道の無い物、使い難い作品は、

　　　　　　造らなかったはずです。高さの大きな作品は、下部が乾燥したら、上部に積み上げる方法を

　　　　　　とり、数日を要しました。

　　　）　文様を付ける
　　　
以下次回に続きます。

　縄文土器の造り方


　　　　　　


　


　　　

縄文土器（造り手）

「縄文土器の造り手は、主に女性であった」の、話をしたいと、思います。

縄文時代の食料は、野山に分け入り、獣や動物類を獲る狩猟、川で魚を獲たり、海で貝などを獲る漁労、

及び、野山で木の実や、野草を採る、採取の３本立てが基本でした。

仕事の役割分担は、明確では無いが、狩猟や、漁労などの力仕事は、主に男性が、住居近くの、

日常作業や、育児、土器造りなどの道具造り、布造りなどは、女性が行っていた様です。

　１）　土器を造った際に出来た、指跡の大きさ、爪跡等の他、縄文の組紐、布目など、女性が造った物

　　　と思われる、痕跡が多く見られます。

　２）　但し、土器造りには、土の採取、運搬、小石や葉っぱ等を、取り除く土造り、製作、燃料の調達、

　　　野焼きと、色々な工程が有りますので、男女共同作業も、必要に成ります。

　　　土は崖の側や、川の岸や、川の中など、採取する場所が、危険な場所に有る事も多く、運搬も、

　　　力仕事ですので、男性が担当した事と、思います。

　３）　土器に使える土は、至る所に有るように、思われます。

　　　①　どの家にも、数種類の土器が存在している事。

　　　②　重い土を遠い場所から、運んだとは、思われない事。

　　　③　商品の様に、一箇所で造った土器を、持ち込んだとは、思われない事。

　　　　　（壊れ易い土器を、遠くまで運ぶとは、考え難いです。）

　　　　　但し、土器造りの、新しい技術は、常に導入されていたはずです。

　　　④　土は赤土が多く、良い土が出る所は、少ないですが、器に出来る土なら、割合簡単に、

　　　　　手に入ったのかも知れません。

　　　以上の理由で、土は現地調達し、女性が自分で（又は、その集落の特定の人が）土器を造ったと

　　　見るのが妥当です。

　４）　土器造りは、或る季節に、集中して作られていた。

　　　①　野焼きは、ある程度の量の作品が、出来てから、行います。

　　　　　野焼きの労力から考え、たぶん数十個の作品を、一度に焼いたはずです。

　　　　　回数は、年に１～２度程度と、思われます。

　　　　　尚、当時の一集落は、５～１０軒程度が普通で、一軒で３～５個作れば、直ぐに、数十個の

　　　　　作品を造る事が、出来ました。

　　　②　作品を短い期間で、集中的に造る必要が有る事。当然他の作業が、暇の時期に成ります。

　　　　　入梅時期では、土は乾きませんし、雪や氷が出来る時期は、作品が凍り破裂します。

　　　　　集落中の女性達が、一箇所に集まり、「ワイワイ」言いながら、製作に励み、周囲では、

　　　　　子供や、男達が、見物していたかも知れません。

　　　③　燃料の収集も大切で、燃料が常備されては居ても、野焼き用の燃料までは、難しいはずです。

　　　　　それ故、容易に燃料が、手に入る時期（例：枯葉、枯れ木、落ち葉のある秋など）に、

　　　　　野焼きをし、それに合わせて、作品を造ったとも、考えられます。

　５）　縄文土器の造り方

以下次回に続きます。

縄文土器を造る　　
縄文土器と女性

縄文土器（土を焼く）

陶芸は、土を焼いて、石の様に硬くして、作品に仕上げます。

土を焼くと、硬くなるのを、最初に発見した人達は、日本では縄文人と、言われています。

縄文人は、土を焼いて、日常使う道具として、又、器として、盛んに土器を、造り続けて居ました。

　（勿論、南方や、北方から、土器造りの技術が、伝来したと言う、説も存在しています。）

即ち、「陶芸のルーツ」は、この縄文時代に、有ると言っても良いと、思います。

新たな道路や、建物を建てる前、発掘調査が行われる事が、多くなりました。

埋蔵文化財と言い、人が定住していたと、思われる場所（川や、沢、池など、水の有る所）は、

必ず調査が、行われている様です。

その結果の多くが、地域の博物館や、郷土資料館に、展示されています。

縄文時代は、炭素１４（放射性炭素）による、年代測定で、紀元前（B・C）１万年頃～

紀元前（B・C)３００年頃まで、１万年以上続いています。

その間、色々な作品が作られ、早創期、早期、前期、中期、後期、晩期と、色々な作品が、

時代と伴に、変化して造られています。


話が逸れてきましたので、本日のタイトル「土を焼く」の、話に戻ります。

　１）土を焼く事の発見（どの様にして発見したのか？）幾つかの説がある様です。

　　①　山火事説

　　　　人類の火の利用は、山火事によって、発生した火を、持ち帰り、利用したのが最初と、

　　　　されています。

　　　　同様に、崖などに露出していた土が、山火事後に、石の様に硬く替わって居るのを見て、

　　　　この土を焼けば、硬くなることを発見した、と言う説です。

　　②　焚き火説

　　　　焚き火をしていて、発見したと言う説で、自然な、かまどの様な所で、火を使った所、

　　　　周囲の土が、熱により、固く変化したのを見て、発見したとする説

　　③　焼き石説

　　　　人類は、大昔より、火を使い、料理して来ました。特に縄文時代には、石を焼き、その上に、

　　　　大きな葉っぱで、食物を包み、熱したり、焼いた石に水を掛けて、蒸し焼きにして、料理しています。

　　　　遺跡には、大きな石がかたまって、配置され、利用した様子が、伺われます。

　　　　この石を焼く際、石に付いた土が、焼け硬く変化する様子や、料理用の葉に、偶然付いた土が、

　　　　焼けて、硬くなり、この事を「ヒント」に、土を焼いて硬い物を作る方法を、考えたと言う説

　　その他、色々な説があると思います。

　いずれにしても、硬い石を、加工して使う石器より、軟らかい土を、加工し硬くする方が、

　労力が少なくて済むと言う事は、容易に考えつく事だと思います。

　又、石器は、加工上の労力から、小さな物が多いですが、土を焼いて硬くした物は、かなり大きな物を、

　作る事が可能です。

　２）　縄文土器は、女性が作っていた

　以下次回に続きます。

　縄文土器　土を焼く　　　　
　　　

　　　

電動ろくろ（底削り８、高台の内側を削る）

引き続き、「底削り」の話を、進めます。

3) 　底削り
　　
　③　底を削る

　　f)　高台内側を削り出す

　　　　高台の幅が８～１０ｍｍ程度に成る様に、内側に円を描くます。

　　　　この円を消さない（削り取らない）様に、底を削ります。

　　　　轆轤の回転はやや速くし、一度に深く削らず、少しずつ削り、削る回数を多くして削ると、

　　　　安全です。

　　　　（高台の幅は、仕上げで、調節いたします。描いた円も同様に、仕上げで、削り取ります。）

　　・　高台外側を削る様に、作品の底中央に指を置く事は、出来ません。この指は、作品の外側を、

　　　　軽く押せ、両手の親指を、繋げて削ります。

　　・　「削りカス」が出ないのに、高台内側が、掘り込める場合が有ります。

　　　　これは、掘れたのでは無く、「カンナ」で下に押し付けた為に、出来た凹みで、底の内側が、

　　　　出っ張っているはずです。乾燥が甘い場合に、多いですので、注意してください。

　　・　掘り込む、底の深さは最低でも、釉が掛けられる位（最低でも１．５ｍｍ以上）の、深さにします。

　　・　抹茶々碗に多い形ですが、底の中央を、凸状に削り出す、「兜巾＝ときん」高台が有ります。

　　　　その際、凸が高台の高さ以上になると、「独楽＝こま」の様に、くるくる回転しますので、

　　　　必ず、低くします。

　　　・　「三日月高台」の場合には、内側を削り出す前に、作品を、中心より、わずかにずらして、

　　　　　　轆轤上に据え、削ります。

　　g)　仕上げ削り

　　　　内、外の底削りが、一通り終えたら、仕上げに掛かります。

　　　・　高台外側の側面を、綺麗な円に削り、高台から高台脇に掛けて、削り傷や、凹凸が有れば、

　　　　　綺麗に、削り取ります。

　　　・　同様に高台内側の側面も、綺麗な円に削り、更に高台の下面（糸尻）を、平らに削ります。

　　　・　この時、描いた円は削りとります。又、高台の幅も削り、調整します。

　　　・　高台の角を、削りとります。（外側は少なめ、内側は大目に削ります。）

　　　・　「切り高台」「割り高台」の場合は、この段階で、加工します。

　　h)　その他

　　　・　「カンナ」は削る為の道具ですが、「刃物」ですので、時々研（と）いで、切れる状態にします。

　　　　　　（使い続けると、「刃」が丸まり、切れが悪くなります。）

　　　　又、削る際には、「刃」を立て、一番削り易い、角度を見つけてください。

　以上で、底削りの話を、終わります。

　　電動ろくろ入門　底削り　　

　　　　　

電動ろくろ（底削り７,高台外側を削る）

「底削り」の話を、続けます。

3) 　底削り
　　
　③　　底を削る

　　ｄ）　針で描いた円まで、削ります。

　　　　　「削りカス」が、細い帯状になって、「カンナ」から離れて行く状態が、理想的な乾燥具合です。

　　　　　「カンナ」の刃に「くっ付く」のは、乾燥が甘く、「カス」が細かくなり、切れたり、

　　　　　粉になる場合は、乾燥し過ぎです。（「カンナ」が「キーキー」音を発するのも、乾燥し過ぎです）

　　　・　甘い場合は、時間を置いてから、作業するか、「ドライヤー」で、短時間（１～３分）

　　　　　乾燥させます。（ドライヤーは、表面だけが乾き、内部までは、中々乾燥しませんので、

　　　　　「削っては、乾かし」を、繰り返します。）

　　　・　乾燥し過ぎの場合には、濡れた「スポンジ」で、表面を拭きながら、作業するか、

　　　　　濡れた布を掛けて、しばらく放置した後で、削ります。

　　　・　削ると作品は、径が段々細く成ります。形も刻々変化しますので、全体の形を見て、

　　　　　何処まで削るかを、判断して下さい。

　　　・　底削りは、作品の外側全体を、削る訳ではありませんので、削った所と削らない境が、出来ます。

　　　　　その境目が目立つ場合は、削りで「ぼかし」を入れて、目立たない様に、します。

　　　　　「ぼかし」は、「カンナ」を片手で持ち、軽く境目付近を削ります。

　　　　　即ち、ある程度、相手の形に合わせて、削る行為です。

　　　e)　「碁笥底高台」の場合は、ここで、外側の削り作業は、終わりに成りますが、

　　　　　「輪高台」の場合には、「輪」を削り出します。

　　　　　針で描いた円の、外側を、段を付けて削ります。（円は削り取らずに、残して置いて下さい。）

　　　・　段差を少しずつ、大きくして行きますが、段差を大きくしたら、その下（腰の部分）も同時に、

　　　　　削ります。段差のみを大きく削ると、穴が開く恐れが有ります。

　　　・　描いた円が大きいと、腰の形が、角張り易く、且つ、高台が、やや高めになり、

　　　　　小さいと、丸く成り易く、高台が、やや低めに成ります。

　　　　　（理由は、底の内側の形状が、中央が低く、端に行く程、肉厚になる傾向が有る為です。）

　　　・　高台の高さは、施釉の際、ここが安心して、持てる高さ以上にします。
　　　　
　　　・　削る際、どの位肉が残っているか、不安です。特に初心者の方は、削り足りない方が、

　　　　　ほとんどです。その為、作品が重たく成ります。

　　　　　肉厚を直接測る事は、出来ませんので（作品が伏せて有る為）、音で判断します。

　　　　　即ち、作品を指で弾き、その音が低い場合には、まだ削れます。削るに従い、音は高く成ります。

　　　　　しかし、慣れない内は、どの音が限界の音なのか、判断できません。

　　　　　指導者に聞いてもらいながら、練習を重ね、会得してください。

　　　　　尚、面倒な事は、弾く位置（底、腰、胴の部分など）によって、音色が違う事です。

　　　　　これも、何度も音を聞き、ご自分で判断出来る様に、して下さい。

　　　
　以下次回に続きます。

　　電動ろくろ入門　底削り　　

　　　　　

電動ろくろ（底削り６）

前準備が、長くなりましたが、いよいよ、「底を削り出す」の、話をします。

　３）　底削り

　　①　高台の種類

　　　　高台には、「べた高台」、「輪高台」、「碁笥底高台」などが有ります。

　　　）　「輪高台」は、一般的な高台で、底に「ドーナツ状」の輪が付いた物です。

　　　　　「輪高台」には、末広がりの「撥高台」や、「切高台」「割り高台」「三日月高台」「竹の節高台」など

　　　　　色々な、形が有ります。（特に茶道の抹茶茶碗に、多い形です）

　　　　　「輪高台」は、「輪」の部分を持って、釉薬が掛けられ、指跡が付き難い、利点が有ります。

　　　）　「碁笥底高台」は、作品外側の「ライン」が、底まで連続している形で、高台内側のみが、

　　　　　　削られ「えぐられて」います。尚、釉掛けの際、少々苦労します。

　　②　底削り前の作業

　　　）　底を水平に削る

　　　　　糸で切り離した際、斜めに切れたり、糸の痕が残っていたりします。

　　　　　先ず、作品の底を「カンナ」で、水平に削ります。（口と底とが、平行に成る様にします。）

　　　）　底の上部中心に、凹み（お臍）を作ります。

　　　　　この凹みに、中指を押し当て、軽く上から押さえて、作品を固定する為に、使います。

　　　）　高台の外径を決め、底に針などで、円を描きます。「碁笥底高台」は、径をやや大きく

　　　　　　取り、「輪高台」は、作品の口の大きさの、１/2～１/3位と言われています。

　　　　　　（高台の内径を、同時に書いても良いが、外側を削り終えてから、描いた方が良いです。）

　　③　底を削る

　　　）　轆轤の回転方向は、左右どちらでも良く、削りのみ、左（反時計）回転で行う人も居ます。

　　　　　　回転速度は、「轆轤作業の基本」で述べた、径の小さい時は早め、径が大きい時は、

　　　　　　遅めにします。削る道具は、「カンナ」や「削りべら」を使います。

　　　）　外側を削る。

　　　　a)　作品の外側の、腰から底面に掛けて、削ります。（この部分は、肉が厚いはずです。）

　　　　b)　道具を持たない手の、中指を、上記②ー）で述べた「臍」に置き、軽く上から押さえます。

　　　　　　左右の親指は、必ず繋げて、「カンナ」が、振ら付かない様にします。

　　　　c) 　作品の底周辺は、綺麗な円が出ているとは、限りません。先ず綺麗な円に削り出してから、

　　　　　　轆轤の回転を速くします。最初から速いと、「カンナ」が作品に食い込み、大きな傷や、

　　　　　　最悪、作品が轆轤より、飛び出す恐れが、有りますので、注意して下さい。
　　
　　　　ｄ）　針で描いた円まで、削ります。

　以下次回に続きます。

　　電動ろくろ入門　底削り　　

　　　　　

電動ろくろ（底削り５、中心に置く４）

引き続き、底削りについて、お話します。

２）　轆轤の中心に作品を置く

　)　「シッタ」の上に、円形の土を、載せる方法

　　　　土を使うのは、作品と「シッタ」が、直に触れ合わない様に、する為です。

　　　　首や口が細い物や、小さい物は、首や口が内側に、「ゆったり」入る、「シッタ」を使います。

　　　　そして、「シッタ」の内側を、使います。

　　　　又、口縁が凸凹な容器や、大鉢、大皿は、「シッタ」の上部や、上部外側を使います。

　　　a)　轆轤中央に置いた、「シッタ」の真上に、土で作った「ドーナツ」を載せます。

　　　b)　この土を上から、手で軽く叩き、「シッタ」にめり込ませます。

　　　c)　轆轤を回転させ、この土の真上を、「カンナ」や、「竹へら」で、水平に削ります。

　　　d)　「シッタ」の内側を使う場合には、「シッタ」内側の土を、「竹へら」で削り、綺麗な円を、

　　　　　出します。更に内側の角を、約４５度の角度で、切り取ります。

　　　e)　この穴に、逆さにした作品の、口や首を差込ます。更に、作品を「シッタ」の中心に置きます。

　　　　　作品の底が水平になれば、ほぼ中心に、置かれた事に成ります。

　　　　　傾いている場合には、一度真上に引き抜き、再度差し込みます。

　　　f)　作品を「シッタ」に固定します。即ち、止め土で細い紐を作り、約４５度に削り取った場所

　　　　　（作品と「シッタ」の境）に、この紐を３ヵ所、置いていきます。

　　　g)　「シッタ」の上や、外側を使う場合、上に載せた土の外側の角を、約４５度の角度で、

　　　　　切り取ります。作品は、この「シッタ」に載せたり、かぶせたり、します。

　　　　　この場合の中心の出し（置き）方は、前記④の方法を使います。

　　　　　注意する事は、この場合、止め土は使えません。それ故、削る時は、作品が動かない様に、

　　　　　底の中心を、中指で押さえます。（詳細は後で、述べます。）

　　　　　又、土が「クッション」の役目をし、作品を痛める事も、少なく、土の抵抗によって、

　　　　　底削り時に、作品の移動も、少ない利点も有ります。

　３）底を削る

　以下次回に続きます。

　　電動ろくろ入門　底削り

電動ろくろ（底削り４、中心に置く３）

引き続き、底削りについて、お話します。

２）　轆轤の中心に作品を置く

　　⑤　轆轤上に、粘土の「座布団」を敷く方法

　　　　この方法は、作品の口縁が、凸凹だったり、高さが、傾斜している場合などに、有効です。

　　　　「座布団」の厚さは、作品の口の凸凹度によって、違いますが、１～２ｃｍ程度です。

　　　）　土を作品の、口縁の形に合わせて、ドーナツを造ります。

　　　　　これを轆轤上に置き、軽く叩いて、轆轤に密着させます。

　　　）　ドーナツ状の土の、上面は、「カンナ」や「竹へら」で平らにします。これが、「座布団」です。

　　　）　この座布団上に、針で、作品の口よりやや大きめの円を、描きます。

　　　）　この円に合わせて、作品を伏せて置きます。

　　　　　　当然、口が凸凹していますので、底面は水平になりません。

　　　　　　水平に成る様に、作品の出っ張ている部分を、座布団に潜り込ませてます。

　　　　　　（座布団の土は、軟らかくし、作品の口が、一部潜る程度とします。）

　　　　　　又、背の高い部分は、ドーナツの一部を切り、切った所に、落し込みます。

　　　　　　作品の底が、水平に成る様になれば、ほぼ轆轤の中央に、載っていると思っても、

　　　　　　良いとでしょう。

　　　　　　但し作品の高さが１０ｃｍ以上有る場合には、前記④の方法で、作品を移動します。

　　　）　中央に置けたら、止め土で、３点を押さえ、作品が回転で、移動や、飛び出すのを防ぎます。

　　⑥　「シッタ」を使う

　　　　「シッタ」は、作品を宙に浮かせる為の、台ですので、代用品で済ませる事も出来ます。

　　　　一般に「シッタ」は、筒型の形状をした物で、素焼して、汎用的（色々な作品）に使います。

　　　　使い方は以下の通りです。

　　まず、作品に応じて、使う「シッタ」を、選びます。

　　「シッタ」は、先端の細い物と、太い物、背の高い物と、低い物の組み合わせ、４種類を用意し、

　　作品に応じて、使い分けます。

　　　）　使う前に、約５分程度、水に浸して置きます。

　　　）　轆轤の中心に置き、止め土で３箇所で、止めます。

　　　　　　（水に浸して置かないと、止め土が、「シッタ」に付かない。）

　　　）　「湯呑み」の様に、内側の底や、腰の部分が、変形せず、綺麗な円が出ている物は、
　　　　
　　　　　a)　「シッタ」に直に「かぶせ」る方法。

　　　　　　　組み物（数物）の様に、同じ形状の作品の底を、次々と削り出す場合に、大変便利です。

　　　　　　　「かぶせた」作品の底が、水平になる様に、置くのが、「コツ」です。

　　　　　b)　轆轤を、回転させながら、②で述べた方法で、作品を軽く指で弾いて、中心に移動します。

　　　)　「シッタ」の上に、円形の土を、載せる方法

　以下次回に続きます。

　電動ろくろ入門　底削り