団十郎と勧進帳

『団十郎と勧進帳』小坂井澄著（講談社刊）は
大まかに、ご紹介すると、七代目団十郎
（「勧進帳」上演当時は、まだ１０歳の長男に 団十郎の名を譲り、
自らは初代団十郎の幼名海老蔵の五代目を名乗っていた。）
が、現在私たちが観るような「勧進帳」を初演してから、
九代目団十郎がこの演目で天覧芝居に至るまでの、
それぞれの時代の「団十郎」の苦難と挑戦を、史実に基づき描いたものです。

現在“歌舞伎十八番”と言われるものが、どう生まれ完成されていったか
当時の観客は、歌舞伎を、勧進帳を、どう観ていたのか等々、
なかなか興味深い構成でした。
要約する能力がないので(~_~;)本編冒頭を引用し、ご紹介致します。
市井の歌舞伎ファンとしては、この先の展開が知りたくなりませんか？
研究書っぽくなく、ドラマチックな語り口が私には読み易く、
一気に読んでしまいました。

＞今回の「勧進帳」はあらゆる面でまことに画期的な作品であった。
＞これまでの歌舞伎の常識を破っていた。
＞柝の音もなく、定式幕がするすると引かれていく始まり方からして、
＞そうである。前評判につられて河原崎座に詰めかけた見物客が
＞息を呑んだのは、目の前にあらわれた舞台である。
＞たいていの芝居には欠かせぬ大道具のようなものは、何もない。
＞長唄囃子連中が下手から出てきて、正面の緋毛氈の雛壇に居並ぶだけ。
＞さらに、大きな老松を描いた羽目板の背景が、人々の目を奪う。
＞能舞台の鏡板を模したものなのだが、当時、能を見るのは武士の特権
＞であったから、ほとんどの見物客はそれと知らなかったであろう
＞「なんでえ、こりゃあ。」あっけにとられた江戸っ子が多かった。

今や、典型的な歌舞伎の一演目として私たちが観るものの創成期！！

この頃はすでに、廻り舞台が発明されてから八十年余。
これが大いに駆使されるようになり、加えて早替りや宙乗りといったけれんも
さまざまに試みられていた、歌舞伎が極彩色の花を咲かせ、絢爛から爛熟
爛熟から退廃の美へと向かっていた時代、とも説明されています。