富樫雅彦『Speed and Space』（Union Records、1969年）を聴く。アナログ盤である。
Masahiko Togashi 富樫雅彦 (ds, vib, perc)
Masahiko Sato 佐藤允彦 (p, perc)
Mototeru Takagi 高木元輝 (ts, bcl, corn pipe)
Yoshio Ikeda 池田芳夫 (b)
本盤は1969年11月22日の録音であり、同年の5月23日には、やはり富樫雅彦カルテット（富樫、高木、高柳、吉沢）によって『We Now Create』が、そして12月19日には富樫・高木デュオによって足立正生の映画『略称・連続射殺魔』の音楽が吹き込まれ、のちに編集されて『Isolation』が出されている。また、1975年には、メンバーを少し変えて、『風の遺した物語』が出されている。
もとより『We Now Create』とはメンバーの大きな違いもありサウンドの質も異なる（実は確かめようとしてCDが行方不明）。また、『Isolation』については、故・副島輝人氏が「即興演奏の極限に挑んだもので、フリージャズの頂点の一つ」としている（『日本フリージャズ史』）のではあるが、本盤はそれを突破力で凌駕するのではないか。もっとも、それは本盤をアナログで聴いているためかもしれない。
1970年に富樫が刺され、下半身不随になる直前のプレイである。ここでは当然バスドラムも使っていて、後年に研ぎ澄まされてゆく繊細・正確・高速なパルスと、エルヴィン・ジョーンズも思わせる大きなノリ・うねりのパルスとが共存しており、文字通り、圧倒される。
高木元輝のテナーやバスクラは、いかにマージナルなところを突破するかに挑戦し続けているようだ。そして佐藤允彦のピアノは、ガラスが美しく壊れるところを思わせるものであり素晴らしい。ソロで入っていく旋律には、のちに富樫、ゲイリー・ピーコックとのトリオで吹き込んだ『Wave』を思わせるところもある。
●富樫雅彦
富樫雅彦が亡くなった（2007年）
『富樫雅彦 スティーヴ・レイシー 高橋悠治』（2000年）
富樫雅彦＋三宅榛名＋高橋悠治『Live 1989』（1989年）
内田修ジャズコレクション『高柳昌行』（1981-91年）
富樫雅彦『セッション・イン・パリ VOL. 1 / 2』（1979年）
富樫雅彦『かなたからの声』（1978年）
翠川敬基『完全版・緑色革命』（1976年）
富樫雅彦『風の遺した物語』（1975年）
菊地雅章クインテット『ヘアピン・サーカス』（1972年）
菊地雅章＋エルヴィン・ジョーンズ『Hollow Out』（1972年）
小川紳介『1000年刻みの日時計－牧野村物語』（1968年）
『銀巴里セッション 1963年6月26日深夜』（1963年）
●高木元輝
高木元輝の最後の歌（2000年）
2000年4月21日、高木元輝＋不破大輔＋小山彰太（2000年）
高木元輝『不屈の民』（1996年）
1984年12月8日、高木元輝＋ダニー・デイヴィス＋大沼志朗（1984年）
加古隆＋高木元輝＋豊住芳三郎『滄海』（1976年）
加古隆＋高木元輝＋豊住芳三郎『新海』、高木元輝＋加古隆『パリ日本館コンサート』（1976年、74年）
富樫雅彦『風の遺した物語』（1975年）
豊住芳三郎＋高木元輝 『もし海が壊れたら』、『藻』（1971年、75年）
