ぶるーた「す」→「す」くりーみんぐ・まっど・じょーじ（スクリーミング・マッド・ジョージ）
アンノこと庵野秀明が館長を務める『特撮博物館』（東京都現代美術館、10月8日まで）に行ってきた。
えがった。
とっても、えがった。
デジタルで挑んだ『ラブ＆ポップ』（98）を創り、ＣＧをふんだんに盛り込んだ『キューティハニー』（2004）を撮ったうえで、
「でもやっぱり、原点は特撮・ミニチュアなんだよね」
ということをテーマにした企画、、、といえるだろう。
特撮にあってＣＧにないものといえば、手作り感―これに尽きると思う。
このふたつの技術、
嘘・ツクリゴト・ツクリモノをホンモノに見せるために編み出された、、、という点では共通していて、映画史的には同一線上に位置するものといえる。
ざっくりいってしまえば、80年代までが特撮の時代、それ以降がＣＧの時代であると。
その中間の時代に頭角を現したのが、本日の主役スクリーミング・マッド・ジョージ。
いや外国人ではなく、日本人なんだなこれが。
ロバート・アルトマン組だったカメラマン栗田豊通や、デザイナーの石岡瑛子など、
海外を中心に活動を繰り広げる「日本の」映画スタッフはけっこう沢山居るはずなのに、そのなかでマッド・ジョージが（一時期）最も有名で異才・異彩を放っていたのは、その容貌と芸名によるもの、、、なのかもしれない。
マッドだものね、なんといっても。マックスかよと。
マッド・ジョージの肩書きは、映画を中心に活動するエフェクト・アーティスト。
Ｂ級感満載の『ゴースト・ハンターズ』（86）、シュワ ＶＳ エイリアンを戦争映画のように撮った『プレデター』（87）、『エルム街の悪夢４』（88）などで主に「気持ちの悪いクリーチャー」デザインや特殊効果を担当、
89年に日本凱旋を果たし、『孔雀王２』や『帝都大戦』を手がける。
グロテスク（＝トップ画像みたいな感じ）なので、好き嫌いの分かれる作風。
個人的にはエログロ大好き、、、ではあるものの、マッド・ジョージはどちらかというと「陽のグロテスク」というか、もっと「陰」がほしいなと。
デヴィッド・クローネンバーグの映画―たとえば腹が裂かれる描写とか容赦なくて、こっちのほうが自分の趣味に合う。
前言を撤回するような書きかたになってしまうが・・・
マッド・ジョージの作風は、「映画のなかだけのホンモノである」というツクリモノ性？ みたいなところがあり、
そこが評価・好き嫌いの分かれ目になるかもしれない。
一時期は大御所リチャード・エドランドにも目をかけられていたマッド・ジョージ、
しかし、
90年代―ＣＧが映画界に浸透し始めると、徐々に仕事が減り、音楽界でその名を聞くようになっていく。
92年、ロックバンド聖飢魔�のジャケットアートを手がけ、
90年代末には「あの」スリップノットのマスクをデザインした、、、ともいわれている。
あまり好きではないと記しておきながら、名を聞かなきゃ聞かないで心配になるもの。
ジョージ、あんたは元気なのかい？
※スリップノットとは、こんなイカレた集団。でも格好いい。
次回のしりとりは・・・
すくりーみんぐ・まっど・じょー「じ」→「し」りあるきらー。
…………………………………………
本館『「はったり」で、いこうぜ！！』
前ブログのコラムを完全保存『ｍａｃｋｙ’ｓ ｈｏｌｅ』
…………………………………………
明日のコラムは・・・
『エセπ ＋ ７月コラムの目次』
アンノこと庵野秀明が館長を務める『特撮博物館』（東京都現代美術館、10月8日まで）に行ってきた。
えがった。
とっても、えがった。
デジタルで挑んだ『ラブ＆ポップ』（98）を創り、ＣＧをふんだんに盛り込んだ『キューティハニー』（2004）を撮ったうえで、
「でもやっぱり、原点は特撮・ミニチュアなんだよね」
ということをテーマにした企画、、、といえるだろう。
特撮にあってＣＧにないものといえば、手作り感―これに尽きると思う。
このふたつの技術、
嘘・ツクリゴト・ツクリモノをホンモノに見せるために編み出された、、、という点では共通していて、映画史的には同一線上に位置するものといえる。
ざっくりいってしまえば、80年代までが特撮の時代、それ以降がＣＧの時代であると。
その中間の時代に頭角を現したのが、本日の主役スクリーミング・マッド・ジョージ。
いや外国人ではなく、日本人なんだなこれが。
ロバート・アルトマン組だったカメラマン栗田豊通や、デザイナーの石岡瑛子など、
海外を中心に活動を繰り広げる「日本の」映画スタッフはけっこう沢山居るはずなのに、そのなかでマッド・ジョージが（一時期）最も有名で異才・異彩を放っていたのは、その容貌と芸名によるもの、、、なのかもしれない。
マッドだものね、なんといっても。マックスかよと。
マッド・ジョージの肩書きは、映画を中心に活動するエフェクト・アーティスト。
Ｂ級感満載の『ゴースト・ハンターズ』（86）、シュワ ＶＳ エイリアンを戦争映画のように撮った『プレデター』（87）、『エルム街の悪夢４』（88）などで主に「気持ちの悪いクリーチャー」デザインや特殊効果を担当、
89年に日本凱旋を果たし、『孔雀王２』や『帝都大戦』を手がける。
グロテスク（＝トップ画像みたいな感じ）なので、好き嫌いの分かれる作風。
個人的にはエログロ大好き、、、ではあるものの、マッド・ジョージはどちらかというと「陽のグロテスク」というか、もっと「陰」がほしいなと。
デヴィッド・クローネンバーグの映画―たとえば腹が裂かれる描写とか容赦なくて、こっちのほうが自分の趣味に合う。
前言を撤回するような書きかたになってしまうが・・・
マッド・ジョージの作風は、「映画のなかだけのホンモノである」というツクリモノ性？ みたいなところがあり、
そこが評価・好き嫌いの分かれ目になるかもしれない。
一時期は大御所リチャード・エドランドにも目をかけられていたマッド・ジョージ、
しかし、
90年代―ＣＧが映画界に浸透し始めると、徐々に仕事が減り、音楽界でその名を聞くようになっていく。
92年、ロックバンド聖飢魔�のジャケットアートを手がけ、
90年代末には「あの」スリップノットのマスクをデザインした、、、ともいわれている。
あまり好きではないと記しておきながら、名を聞かなきゃ聞かないで心配になるもの。
ジョージ、あんたは元気なのかい？
※スリップノットとは、こんなイカレた集団。でも格好いい。
次回のしりとりは・・・
すくりーみんぐ・まっど・じょー「じ」→「し」りあるきらー。
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本館『「はったり」で、いこうぜ！！』
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明日のコラムは・・・
『エセπ ＋ ７月コラムの目次』
