名声の正体

いくら 75周年再発盤のリマスターがいいといっても、どの盤もそうだということではありません。
50年代のモノラル期に録音されたものは、やっぱりどれだけ磨いてみても限界があります。　私がこのシリーズの音がいいと褒めるのは、
原盤の音を凌いだという意味で言っているのでは当然なく、原盤とは全く別の魅力を引き出したという意味で言っているわけですが、
1500番台のモノラル音源はどう手を加えてみてもやっぱり限界があるようです。



Clifford Brown / Memorial Album　（ Blue Note 1526 ）


これもこのシリーズの中で出されましたが、やはりそれまでのものよりちょっと音がクッキリしたかな、という程度で終わっています。
きっと、ブレイキーのやつとかも一緒なんでしょう。

そもそも、なぜこの盤が人気投票の上位に入ってきているのかも私にはよくわかりません。　これは当時の若い演奏家たちの生々しい姿を捉えている
という意味では貴重な録音ですが、正直、それ以上の価値があるとは思えない演奏です。　まだまだ編曲重視のフォーマットの中で各演奏家に
与えられたスペースは短くてその演奏を十分に堪能することもできず、不満の残る内容です。　ブラウニーはそれまでのトランぺッターと
比較すれば確かに全く違うタイプであることはよくわかりますが、まだまだ青くて硬い。　この中で印象に残るのは、エルモ・ホープがブルーノートの
中では一番いい演奏をしているということと、53年という早い時期にもかかわらずフィリー・ジョーが既に圧倒されるドラムミングを見せることくらい。

ブラウニーは、その名声の割には満足できるレコードが１つもない、というのが正直なところです。　エマーシーに残された比較的多いレコードも、
はっきり言って、どれもつまらない。　そういうことを言いにくい雰囲気はありますが、でも、つまらないんだからしかたがない。　

この人は偉大な演奏家だったとは思いますが、本当に優れたミュージシャンだったんだろうか、と疑問に思うことがあります。　
人柄も良くて多くの人に愛されたそうですが、もし、あの雨の夜に車に乗っていなくて、長生きしていたとして、モードやフリーや電化の時代に
音楽家として生き残ることが果たしてできたのだろうか、と思ってしまいます。