回顧録：2004年当時のプロモ戦略 その２

　その１からの続きです。

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　そういう、世界で最も巨大で、且つその為ジャンルごとに細分化されたラジオなりテレビなりのフォーマットの中で、彼女のような全方位型アーティストが、「EXODUS」のような作品が、どのように売り出されるのか。当時そこに興味は集中していた。2002年2月に世界４大レコード会社のひとつであるユニヴァーサル・ミュージックと契約を結んだというニュースが伝わってきた当時、契約金だか制作費だかは５億ともいわれ、まさに破格の条件であったし、レコード会社もそのような巨額の費用をかけるからには凄まじいプロモーション攻勢をかけるのではないか、そう周囲が考えても何ら不思議ではなかった。

　しかし、その実態は、まるで期待・予想とは掛け離れたものだった。当時把握された全米でのラジオ出演は、５都市７ステーション５州７都市、２万とも言われる全米のラジオ局の数を考えると、琵琶湖でミジンコがくしゃみをした程度に等しい数だった。後に残ったのは、余りにも短期間で各都市を回ったためビザを見るなり空港で訝られた、という半苦笑するようなエピソードと、中国人ラップを聞かされて困惑する彼女の半苦笑する声の表情だけだった。それくらいに、2004年秋の、日本の「エキソドス」ではない、全米での「EXODUS」のプロモーションは皆無だった。（その３へ）