引き続きBW版CDと韓国版舞台の違い。
ブロードウェイ版だと、your work - and nothing more (アターソン目線なタイトル？)
韓国CD版だと、His work and nothing more（エマパパ目線なタイトル？）
韓国の舞台だと、曲の終わり、「エーマ、ええーま」と悲痛に満ちエマの名を呼ぶジキルが印象的でした。
ハイドは「I pray I may find my way!」と歌詞カードにありました。
自分の事しか考えてないじゃん、、、ジキル。
リュ・ジキルよりも、チョ・ジキルに、必要な
「Emma、ええーえーま」と、ひたすらエマの名前を呼ぶシーンであります。
そのエマ。イ・ヘギョンさん。
男性３声を従えて、一人女声のエマ、イ・ヘギョンさんの高音。
四重唱のハーモニーの中で、
イ・ヘギョンさん一人、石の聖堂に響かせる高音。
荘厳な高音。
エマの見せどころです。
韓国CD版のエマ、キム・ソヒョンさんの
声との違いが分かりにくいのですが
CDのエマ、キム・ソヒョンさんは、白磁のような高音の堅さというか、弓のような張りに対し
生舞台のイ・ヘギョンさんのエマは、マシュマロの白さ。
同じ白さなのですが、堅さが微妙に違う気がします。
リュ・ジキル＆チョ・ジキルもですが、
キム・エマ＆イ・エマも、一回しか聴いてない人には、どっちか分からない程度の
声質の違い。
そんなキャスティング、スゴイよ。
東宝「レ・ミゼラブル」とか、Wキャスト設定にしても、
たいてい、個性の違う人をセッティングして、組み合わせの妙でリピーターを呼ぼうとしますが、
東宝のダブルキャスト同士が２０センチ以上違うとすれば、
リュ＆チョ・ジキル、キム＆イ・エマは２センチくらいしか違わない。
誰がいつ見ても、均質な舞台を目指したキャスティングなんでしょうか。
ウィーン版「エリザベート」のルキーニ役
Serkan Kayaさん＆Ferand Deloschさんも体型が違うから分かったと
母は申しておりましたが、私は言われるまで気がつきませんでした、、、。
ブロードウェイ版だと、your work - and nothing more (アターソン目線なタイトル？)
韓国CD版だと、His work and nothing more（エマパパ目線なタイトル？）
韓国の舞台だと、曲の終わり、「エーマ、ええーま」と悲痛に満ちエマの名を呼ぶジキルが印象的でした。
ハイドは「I pray I may find my way!」と歌詞カードにありました。
自分の事しか考えてないじゃん、、、ジキル。
リュ・ジキルよりも、チョ・ジキルに、必要な
「Emma、ええーえーま」と、ひたすらエマの名前を呼ぶシーンであります。
そのエマ。イ・ヘギョンさん。
男性３声を従えて、一人女声のエマ、イ・ヘギョンさんの高音。
四重唱のハーモニーの中で、
イ・ヘギョンさん一人、石の聖堂に響かせる高音。
荘厳な高音。
エマの見せどころです。
韓国CD版のエマ、キム・ソヒョンさんの
声との違いが分かりにくいのですが
CDのエマ、キム・ソヒョンさんは、白磁のような高音の堅さというか、弓のような張りに対し
生舞台のイ・ヘギョンさんのエマは、マシュマロの白さ。
同じ白さなのですが、堅さが微妙に違う気がします。
リュ・ジキル＆チョ・ジキルもですが、
キム・エマ＆イ・エマも、一回しか聴いてない人には、どっちか分からない程度の
声質の違い。
そんなキャスティング、スゴイよ。
東宝「レ・ミゼラブル」とか、Wキャスト設定にしても、
たいてい、個性の違う人をセッティングして、組み合わせの妙でリピーターを呼ぼうとしますが、
東宝のダブルキャスト同士が２０センチ以上違うとすれば、
リュ＆チョ・ジキル、キム＆イ・エマは２センチくらいしか違わない。
誰がいつ見ても、均質な舞台を目指したキャスティングなんでしょうか。
ウィーン版「エリザベート」のルキーニ役
Serkan Kayaさん＆Ferand Deloschさんも体型が違うから分かったと
母は申しておりましたが、私は言われるまで気がつきませんでした、、、。
