いしいしんじ『よはひ』

  いしいしんじ『よはひ』、と、ひらがなが並ぶ。よはひ、ってなんなんだ、と気になるけど、説明なし。想像は充分できるし、読んでいると、そうだろう、と確信が持てるから、いい。もちろん、作者のねらい通り、そのわけは書かない。　（「弱い」じゃなくて、「夜這い」でもなくて、「よはひ」は、「齢」でもない） 昨年話題になった『港、モンテビデオ』には乗り切れなかった。途中で読むのがつらくなった。だけ . . . 本文を読む

長野まゆみ『兄と弟、あるいは書物と燃える石』

  なんだこれは、と思うわせるほどに、この小説はへんてこで、そのことを、包み隠さず描くから、とても好感が持てる。これを気取ってされると、きっと、鼻につく。おまえはカフカか、と突っ込みを入れられるはず。そんなことわかってるから、確信犯です、と居直る。   この人物は実はいません、とか、これはもう死んでます、とか、そういういきなりの説明がおかしい。わかりました、と思わず答えた . . . 本文を読む

『アイスマン』『モンキーマジック 孫悟空誕生』

  自宅でドニー・イエン最新作特集を勝手に挙行する。それにしてもこの２本の大作映画におけるドニーはあまりに精彩を欠く。ＣＧを駆使したアクション映画ではバリバリの肉体派の彼を必要としないからだ。合成でなんでも出来てしまうし、たとえ過激なスタントを生で彼が演じても、それすら合成による加工に見えてしまい、興ざめしてしまうからだ。だからジャッキー・チェンはこういうタイプの映画には出ない。 & . . . 本文を読む

『パージ』

  この映画はとても気になっていた。でも、わざわざ見るのはなぁ、とも思うし。でも、えいやぁ、と借りてきた。昨年同時に２本、地味に公開されていた。アメリカでは大ヒットしたから、すぐに続編が作られたのだろう。しかし、日本ではすぐには公開しなかった。（２０１３年作品）それくらいにためらいがあったということか。大作ではない。低予算のＢ級アクション映画だ、とも言える。だが、この扱う問題はかなり際 . . . 本文を読む

『国際市場で逢いましょう』

  もうすぐ今年も大阪アジアン映画祭が開催される。先日ラインナップが公開され、チケットの販売もスタートした。オープニングの『湾生回家』は即日ソールドアウトされたらしい。（発売と同時に購入して正解だった。）これは昨年の大阪アジアン映画祭クロージングを飾った映画だ。４月には劇場公開されたので、いくらでも見る機会はあったけど、見逃していた。（オープニングの『白河夜船』も先日見たばかり）いいタ . . . 本文を読む

『ヴェラの祈り』

  『父、帰る』のアンドレイ・ズヒャキンツェア監督の第２作、第３作が昨年一挙公開されたとき、ぜひ、見たいと思った。でも、またまた、見逃す。２本１日で見るにはしんどい。だからといって日を分けて見るには上映期間が短い。そんなこんなでどうしようか、と思っているうちに、上映が終わる、といういつものパターンだ。先日ＤＶＤになったので、２本まとめて借りよう、と思うけど、これも、また、なかなか決断で . . . 本文を読む

遊劇舞台二月病『night way』

  「ウイングカップ４」で最優秀賞を受賞した作品の再演である。初演の時、この危ない題材の取り扱いと、圧倒的な未整理なままの情報量に、ちょっと待てよ、と思わされた。今回はそこをきちんと整理して、すっきりさせた状態にして再演するはずで挑んだのに、中川さんは「以前より詰め込んでしまいました」とパンフで書いているし、同じことを劇場の入り口でお会いした時、直接本人からも言われた。   . . . 本文を読む

匿名劇壇『ＯＰＥＸ』

これはおもしろい。これを作るのは、一見簡単そうに見えて、とても難しいはずだ。あるテーマに沿って作られた２，３分の掌編を３０本並べて見せる。今回のテーマは「お金」ということだ。当日パンフには「ＯＰＥＸはＥＸＰＯのアナグラムでランニングコストという意味の経済用語です」とある。実にスマートでわかりやすい解説で、企画意図も明確。そこで「演劇にまつわる様々なコスト」を考えるという。このフラッシュフィクション . . . 本文を読む

青年団＋第１２言語演劇スタジオ『新・冒険王』

  バックパッカーたちの旅があれから２２年を経て、どう変わったのだろうか。それをさらに１４年を経た今、どう見つめるのか。平田オリザの代表作『冒険王』の続編が昨年作られて、上演されたとき、ぜひ、見たいと思った。城崎まで見に行く気満々だったけど、時間の都合で見られなかっただけに、今回の公演はとてもうれしかった。しかも、『冒険王』と２本同時上演である。   ２００２年という時間 . . . 本文を読む