アマデウスへの手紙・14

モーツァルトさん、こんにちは。

一つ前の手紙で、短歌について少し書きました。
五句31音のうちのどこか（たとえば助詞など）を動かすと、他のコトバもも自動的に変わっていく、みたいな話でした。

それに関連して、演奏も似たようなことがあると思ったのです。

たとえば、あるソナタの第1楽章を弾くとき、冒頭の音から最後の音までの容量が、弾く前にもう決まっている（見えている）。
それは或る意味で、短歌の五七五七七（五句31音）という枠とおんなじ。

冒頭から弾き出して、たとえば、或る箇所を、ちょっといつもより時間をかけて弾いたとしたら、その分を、どこかでうまいバランスを取る。
テンポで取り戻すとは限らず、ディナーミクや、歌い方や、その他、いろんな要素を総合して、第1楽章全体の枠の中でなんとかカタをつける、みたいな。

コトバにするとまどろっこしいけど、そういうことってありますよね。

音って、とても物理的なもの、って私は感じるのですが、「物理的」というイミの使い方、まちがってるかしら？ 数値化はできないけど、でも、エネルギーのやり取り×音色、とか、なんだか知らないけど、そういう感覚があるのですが。

う～ん、これ以上言っても、ややこしくなるばっかりですね。

今日は、雨が降っています。
音楽室は一定の湿度に保っているはずなんですが、楽器は敏感で、タッチがすごく変化しました。

どんな状態でも対応できるよう、練習さらにしなくっちゃ。

モーツァルトさん、時々は返事ちょうだいね。♪