28日本番の
ベートーヴェン・トリプルコンチェルト（ピアノ、ヴァイオリン、チェロのための協奏曲）。
私のかねてからの見解ですが、
ベートーヴェンは、必ず新しい曲を書くときに何か実験をした。
たとえば、
ある曲では「スラーとスタッカートの明確な違いをもう一度確かめる」とか
別の曲では「属七和音と減七和音の違いをしつこく確認する」（実はこの二つの和音は、4つの構成音のうちたった1音が半音違うだけなのですが）とか
あるいは
「上行形の音型は、エネルギーがあり、下行形は情緒的、と一般に感じられているが、その逆は可能か」とか・・・・。
さらに、「いかに、或る拍子をトリッキーに（何拍子かわからないように）するか」など・・・。
・・・で、このトリプルコンチェルトに関していうと・・・。
まず気づくのは、
ピアノソナタ「ワルトシュタイン」との類似。
同じハ長調。
しかも、冒頭「ド」の音がずーっとが続くところなど。
後で調べてわかったのですが、
この「トリプルコンチェルトop.56」や
ピアノソナタ「ワルトシュタインop.53」、同「op.54ヘ長調」、同「熱情op.57」は
同じ時期、すなわち1804年頃に書かれていて
ベートーヴェンはこれらの曲を
まとめて出版社に売ろうとしていた、ということ。
トリプルコンチェルトの第3楽章のピアノの最初の部分「レドシドミソ」など
同じ音型が「ピアノソナタop.54」の中に出てきます。
・・・・
ベートーヴェンの実験のことを書き始めるとキリがないので
まとめてしまうと、
この頃のベートーヴェンは
曲の冒頭の調から、いきなり他の調へ転調することをしつこく試していました。
ワルトシュタイン＝ハ長調からいきなりト長調へ。
トリプルコンチェルト＝同上以外に、ハ長調からヘ長調へ。あるいは、ホ長調（！・・・これは第3楽章・・・これは後に、ピアノコンチェルト第4番の冒頭の転調に生かされています・・・ト長調からロ長調へ。）
熱情＝ヘ短調から変ト長調（！！）へ。
そのほかに、このトリプルコンチェルトでは、
たぶん一度（同音連打）、二度、三度の音型をしつこく試しているのだと思われます。
それと、アーティキュレーション。
16分音符のアーティキュレーションが、けっこういろいろと細かく書き分けてある。
特にピアノのパートに、時々ものすんごく長いスラーがあったり。
・・・・
もう時間ないので
いろいろと書くべきことをすっとばして書いてしまうと
ワルトシュタインとの共通項はいっぱいありながら
このトリプルコンチェルトとワルトシュタインとの一番の違いは
「ユーモア」ということ・・・だと思います。
ワルトシュタインは、すごく立派な、或る意味巨大な音の建造物。
演奏しても、聞いていても、ハ～っ（偉大なものに対する尊敬みたいなもの）となる。
冗談はどこにもない。
それに対してトリプルコンチェルトは
同じくでっかい曲なんだけど、
なんだかちょっとユーモラス。
ジャカジャカやかましく騒いでみたり、
いきなり軽くなってみたり。
ヘンな所にアクセントつけてみたり・・・。
・・・・
また明日につづきます。
