とにかく時間が無い地獄のような状態が続いている。
仕事もパンパンで毎晩帰れば０時近いし、独り者だからあれやこれやと細々とせなあかんこともあるし、家の中はしっちゃかめっちゃかだし、まみちゃんの命も短いけど近くに居られない状態だしで、余計に焦り、身が引き裂かれる思いだ。
１日でゆっくり「自分」に戻れるのは、帰ってから寝に落ちるまでの１時間ちょっとしかない。
今夜は、ストレスが溜まって特にいらいらしており、誰にも接しないほうが良い夜だ。
缶ビールとおにぎりと冷奴という妙な夕食だろうが、これが、自分の流儀なのだ。
タバコをふかしながら、いらいらしながら、一筆書きのように書きなぐりたい気分にピッタリのものが、このアルバム「エスペラント」である。
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再び、時代は素浪人時代のことに戻る。
シングル「ステッピン・イントゥ・エイジア」と同時期に、坂本龍一が作っていたのが、前衛舞踏家モリサ・フェンレイのダンス・パフォーマンスの為に創ったアルバム「エスペラント」である。
この「エスペラント」は、実にひさびさに、坂本龍一の過激さ、暗黒面全開のアルバムで、「Ｂ－２ＵＮＩＴ」以来の、突き抜けるような悪意に満ちた快感のあるアルバムである。
１９８４年の「音楽図鑑」が余りにも、まとめようとして出来たアルバムであり、個人的には、Ａ面１曲目の「チベタン・ダンス」などかなり「あざとさ」が目立って聴くに耐えなかった。
（この曲は、正直、未だに好きになれない。）
かなり、妥協した上の産物という事を感じたものだが・・・・長い仲間の画家の大竹伸朗や元ＤＮＡのアート・リンゼイにも「最近のお前はまっとうすぎてつまらない」と言われたとか言われないとか・・・。
そこで奮起した、と言うことでもないのだろうが、「フィールド・ワーク」「ステッピン・イントゥ・エイジア」と盛り上がり、そして、このアルバム「エスペラント」は、デヴィッド・バーンの「キャサリーン・ホイール」同様、舞台のバックに流れることを前提とした、いわば「サントラ」にも関わらず、舞台を見ていなくとも、アルバムとして独立して聴くに値する名盤である。
ニューヨーク・パンクの血を引くアート・リンゼイの過激な暴走するギターに、バリ島で採取した音のサンプリング、ヤスカズのパーカッション等を交えながら、「Ｂ－２ＵＮＩＴ」と双璧をなすかのような、坂本龍一の真骨頂が展開しているのが痛快である。
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この暴発寸前の坂本龍一は、翌年の「未来派野郎」という自己崩壊的アルバムへの前兆（まえぶれ）だったのかもしれない。
自分の持っている「ミュージック・マガジン」の１９８５年１０月号の「アルバム・レビュー」では、真保みゆきという大馬鹿「音楽評論家」なる、しょーもない（誰でも書ける程度の）「自称」売文家が「・・・・サンプリングという鉄骨で汲まれたレプリカ・ジャングル見ているようで、”ダンス・パフォーマンスの為の音楽”の有難味がわからぬ自分がつらい・・・と言いつつ、ついトム・ウルフ『現代美術コテンパン』に手が伸びる。点数は興味の度合いとして。」と書いて、「３点」を付けている。
何が「３点」だ。お前は、耳をそぎ落としてしまえ、と言いたくなる。
そりゃそうだ。
坂本龍一は、「俺のやりたいようにアルバムを創らせなかったら、ＹＭＯを脱退する」という交換条件の下、アルファ・レコードとＹＭＯへの反逆として創った「Ｂ－２ＵＮＩＴ」同様の「悪意剥き出し」の状態で、このアルバムを創ったのだから。
その悪意に満ちたフェアライト・バンバンで構成された音のジャングルが、とてもギラギラしたナイフのように美しい。
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正直言って、「Ｂ－２ＵＮＩＴ」と「エスペラント」を評価出来ない人間というのは、金輪際、音楽に関わる必要の無い人であり、坂本龍一のファンをやめた方がいい人である、と僕は思う。
「まあ～、癒しなのねぇ～」と、「エナジー・フロー」（’９９）などという、極めて「甘い（＝軽い）」曲ごときに、いちころにされて数十万枚のヒット曲になってしまう日本人の音楽を聴く耳の悪さというのは、実に軽く・ふけば飛ぶような存在なのだろう。
上部のＹＯＵＴＵＢＥは「ＡＤＥＬＩＣ ＰＥＮＧＵＩＮＳ」という曲だが、これは「アデリー・ペンギン」を教授がてっきり「アデリック・ペンギン」と勘違いして命名した表記の曲名だが、良い曲である。
教授の薄笑いの表情に、良い意味の「悪意」を感じて快感である。
アルバム「ＥＳＰＥＲＡＮＴ」
1. A WONGGA DANCE SONG
2. THE ”DREAMING”
3. A RAIN SONG
4. DOLPHINS
5. A HUMAN TUBE
6. ADELIC PENGUINS
7. A CARVED STONE
8. ULU WATO
「ダンス・パフォーマンスの為の音楽」という事など関係なく、先入観無く聴いてもらうと、アルバムの良さがわかる１枚である。
