アンドレイ・タルコフスキー「ストーカー」

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１９７９ソ連
監督：アンドレイ・タルコフスキー
原作・脚本：アルカージー・ストルガツキー、ボリス・ストルガツキー
音楽：エドゥアルド・アルテミエフ
出演：アレクサンドル・カイダノフスキー、アナトリー・ソロニーツィン、ニコライ・グリニコ

隕石の墜落にともなってできた「ゾーン」
軍隊が調査に入ったが戻らなかった。現在は非常線が張られ、進入禁止となっている。
しかし「ゾーン」に行けば、あらゆる望みが叶うという。
「作家」と「教授」は「ゾーン」の案内人「ストーカー」に依頼し、ゾーンへの侵入を試みる。

「ゾーン」内部は外界の法則、合理主義や経験則の通用しない世界として描かれているが、映画では、ゾーン内部でなにか外的な現象が起こるわけではない。あるのは、廃墟とそこに流れ横溢する水、そしてそこをさまよい歩く３人の織りなす果てしない会話だ。

特に「作家」の言葉が印象に残った。表向きは新たなインスピレーションを得るためにゾーンに赴くが、内実は、作家としての自己のありように悩み、すっかり目的や信念を見失っている。何のためにゾーンにいくのかわからない、とひとりごちる。
最初に酒と銃を持ってゾーンに入るが、途中ストーカーとのやりとりで酒を捨て、銃を捨てる。
そしていよいよ望みが叶うというゾーンのなかの「部屋」の直前にきて、こう悟る。「ゾーンで叶うのは無意識の願望なのだ。自分の本性に出会うくらいなら家で飲んだくれていた方がましだ」

ストーカーの先輩「ヤマアラシ」の逸話もそこへ繋がる重要だ。彼は弟を連れてゾーンに入るが、弟を死なせてしまう。その後自らゾーンの部屋に入るが、帰還後に自殺してしまう。弟を帰して欲しいという望みを抱きながら部屋に入ったが、叶ったのは大金持ちになることだったという。後悔も憐れみもすべて見せかけにすぎなかったことに苦しみヤマアラシは自殺したのではないか？

しかし、大切なことはすべてをさらけ出し、その先にあるものを信じることだとストーカーは本能的に理解している。結局「作家」と「教授」は部屋を前にして無私の信仰へ踏み出すことを怖れ、苦悩と不安に満ちた俗界へと帰還してしまう。
この勇気のなさにストーカーは絶望する。
この絶望をわれわれ観るものへの問いとして、この映画は終わるのだ。

ただ最後にストーカーの娘が見せる不思議な能力。知らず知らず神秘の力が息づいていることに希望と畏敬を見ると考えるべきなのだろうか。
よくわからない。
（ベートーヴェンの歓喜の歌が流れるし・・・）



**

経験則の支配する外界のシーンは、重苦しいダークセピアで撮られ、ゾーンの内部は緑溢れるカラーで撮られているのが象徴的だ。
（でも「オズの魔法使」を思い出したりして・・・）

ラストシーン遠景に見える原子力発電所（だと思う）が文明の行き着く先の象徴だと思うのはちょっと「偏った」見方？

ラスト近く、ストーカーの妻がいきなりカメラ目線で観客に語りかけるのも非常にビックリする。

ストルガツキイの「路傍のピクニック」が原作だけれど、この作品をＳＦとして期待するととんでもない肩すかしをくうだろう。
脚本もストルガツキイとなっているけれど、これは間違いなくタルコフスキーが「書かせた」内容だと思う。（笑）

しかし映像の様式美という点ではかなり徹底していると思う。あのトロッコで延々ゾーンに入っていくシーンなど、タルコ好きにはたまらないシーン多数。


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