七月大歌舞伎 初日観劇報告５「天守物語」

≪夜の部≫

二、天守物語　一幕

　　　　戌井市郎：演出
　　　坂東玉三郎：演出

天守夫人富姫：坂東玉三郎
姫川図書之助：市川海老蔵
近江之丞桃六：市川猿弥
奥女中　　　薄：上村吉弥
小田原 　修里：坂東薪車
亀　　　　　　姫：市川春猿
十文字ケ原朱の盤坊：市川右近
茅野ケ原舌長姥：市川門之助

私が言うのもおこがましいのですが、
（っておこがましくないと感想は書けんしの。←開きななおっとる^^;）
これは、物語として、よく出来ていると思います。
海外の作品でも結構、屋根裏部屋に妖精が棲んでいる
（その妖精と遭遇する）という設定もあったりするし、
無理のない、大人のフェアリーテール。

幕開けのあたりがかなり好き。
白露で秋草を釣るなんて、ふざけてて（笑）でも洒落てるし
光の雲？が動いて、亀姫や富姫が登場するのも
今回のスクリーンの映像が、一見リアルな空だけど、
リアルじゃないもののための様態を映し出していて
時代設定とかけ離れた映像のタッチが、
逆に私たちが普段見上げる空とも、なにか違うイメージを駆り立てた。

りゅーとぴあのマクベスで童女の意匠で魔女を演じさせてたように
日本の童謡のメロディって（特にとおりゃんせなどは！）
それ自体が「結界」のような気がする。

獅子の顔が優しくも修羅にも、能面のように光と影の仕業によって
変化して見えるのが、この世界にぴったりの装置。

舌長姥が生首の血をすする、みたいな場面は、
ちょっと作為的に見えてしまって、逆に、面白みが半減する。
凄く、芝居のテンポを落としてしまっていた。
そこまでが、いい感じに流れていたのに。
富姫が意外と伝法な物言いをしてみたり、
亀姫の正統！？お姫様路線（歌舞伎の古典でもそうだけど、
物事を相対化しないで、自分（の経験値や感情）絶対主義！）とか
そのあたりの会話が十分面白いので、ワタシ的には不要だった＞顔舐め
少なくてもあんなに回数多くしなくていい。

―続く―



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