―火樹会―能舞台でみる歌舞伎 第一巻 【勧進帳】（３）

橋掛かりでは、役者さんの技量がくっきり映し出されてしまうと
先に書きましたが、それは舞台でも同様。

右近さんが対談のときに、歌舞伎は「絵面に（キマる）なる」との
言葉があるように、わりと平面的に舞台を見るが、能舞台では
正面、中正面、脇正面と立体的にどの角度からも観客に見られ、
逃げ場がない、というような事をおっしゃっていました。
（―けれども、歌舞伎座の二階席、三階席からのように、
上から見下ろされる事はないですね～。）

能舞台は狭い空間に、ぎゅっと人が詰まっているので、歌舞伎の
ときのように、上手の人物を観ている間は、下手や花道の人物は
目に入らない（入り難い）というような事はなく、
演者、後見、演奏者と、ひとつの視野に収まるので、いろんな事を
見逃さずにすむ。役者さんにとっては見逃して貰えない？（笑）

後見に入っていた笑野さん、猿紫さんの、気配を消しながらも、
無駄なく、すすっと美しく動く姿が目に留まったり、
なかなか手際のいい、また、身体をよく殺して、弁慶の後見に
あたる喜昇さんを目撃したり。

勧進帳は曲も素敵で、広忠さんも、
（√旅の衣は篠懸の、旅の衣は篠懸の、露けき袖やしおるらん、
の後に続く）

～√時しも頃は如月の、如月の十日の夜、月の都を立ち出でて～

の歌詞と節が情緒があって、とても好きだとおっしゃっていて
中村氏に勧進帳の見所をと問われたときも、
富樫の出の後のこのメロディを、まず聴いて下さいとの事でした。

お囃子、メチャクチャかっこ良かったですね。よく響いてました。
―特に亀治郎の会の船弁慶の幕外の引っ込みで、
傳次郎さんの太鼓（と福原寛さんの笛）に感銘を受けた後だったので、
より興味深く聴いていた―
（ちなみにツケは亀会＆勧進張共長坂さん←猿之助ファンにはお馴染み
の小倉さんに師事されたそう。なんか情念？っぽい打ち方が似てるかも）
終演後、同行者と「三響会」のチラシを握り締め、お囃子の会に行きたい！！
と叫んでいました（笑）。
が、お三味線が、残念ながらあまり鳴りませんでしたね～(~_~;)。
いつもの雛壇と違って、床に直接座られていたのと、ほとんどの間、
三味線方さんの前には、番卒と富樫が並んでいた事との逆相乗効果で。
唄は結構通っていましたが。
この長唄チームの着座する場所は、改善の余地ありかも。