モーツァルトピアノ協奏曲18番～20番

2月16日（土）5時と、17日（日）3時の
【モーツァルトピアノ協奏曲 全曲演奏会 第4回公演】

そろそろ練習が佳境に入りつつアリ・・・。

練習するたびに、思うこと、気づくこと、ゴマンとあって
そうですね、これからちょっとずつ書いていくことにします。。。

それにしても、ホンマどの曲を取っても、モーツァルトのピアノ協奏曲って名品。
ピアノソロの曲よりずっとずっと上等。
なんでこんないい曲なのに、みんな知らないの？

モーツァルトの代わりに、これらの曲の凄さを
なんとか知ってもらいたいもんです。

不協和音

前回アップしたスコアの、実音（実際のピアノで弾く音）です。

もんんんのすごい不協和音。

ソ＋シ＋レ＋ファ＋ソ♯ですからね、
ソとソ♯がばっちりぶつかります。

これが4拍も続くという大胆さ！！

しびれる～！！！！

トリハダ

2月18日（土）、19日（日）本番の
モーツァルトピアノ協奏曲全曲演奏会・第3回公演。

今回は、第15番変ロ長調（KV450）
　　　　第16番ニ長調（KV451）
　　　　第17番ト長調（KV453）

の3曲を演奏します。
いずれも1784年作曲。

今まで、第1回、第2回で弾いた曲と比べると
ずっとポリフォニックになっていて、
その分、オーケストラパートを弾くのがタイヘンに・・・。

でも、たとえばこの楽譜（ト長調協奏曲、第1楽章・第57小節）の部分など
一人で弾いていると
ほんとトリハダです・・・・。

クイズの答

前回の日記のクイズ（？）の答えです。

第11番コンチェルトのフィナーレ、第127小節左手バス、
3拍子、三連符の伴奏

　「♭シ♭ミ ラ　♭シ♭ミ ラ・・」と来て、
　　次の3拍目は、なぜ同じ和音なのに、前2拍と同じ「♭シ♭ミ ラ」ではなく
　「♭シド♭ミ　」なのか？

なぜならば、
左手に対する右手、ソプラノのメロディが
「ド～レ　♭ミ～ファ　ソ～ラ」であるから。

1拍目の、左手三連符の3番目の音「ラ」と同時に鳴る右手の音は「レ」、
2拍目の、左手三連符の3番目の音「ラ」と同時に鳴る右手の音は「ファ」、

それに対し、

3拍目の、左手三連符の3番目の音「♭ミ」と同時に鳴る右手の音は「ラ」です。

もし、これが、１、2拍目と同じように、
左手三連符の3番目の音た「ラ」だったとすれば、
同時に鳴る右手の音は左手と同じ「ラ」となる。

つまり、ユニゾン（＝ここの場合、ハーモニーがなくなり美しくない響き）になってしまう。

・・・ほんの0.何秒かの、一瞬の響きですが、
それが美しくないとなると
超多忙のモーツァルトさんではありますが、
かくのごとく
ささっと音を代替されるのですね。

第11番KV413 備忘録

モーツァルトの楽譜では、
一つ一つの音符（つまり、何十万、何百万、何千万個の音符すべて）は、取替え不能、
その音でしかあり得ない、ということは
わかってたつもりでしたが。

第11番コンチェルトのフィナーレ、第127小節左手バス、
3拍子、三連符の伴奏ですが

　「♭シ♭ミ ラ　♭シ♭ミ ラ・・」と来るから、次の3拍目も「♭シ♭ミ ラ」かと思いきや
　（だってこの小節は、全部同じ和音ですからね）
　
おっとどっこい、ここ3拍目だけは「♭シド♭ミ　」です。

なんで？なんで？？

実はこのワタクシも、そのことにずっと気づかず
3拍目を前の2拍と同じように「♭シ♭ミ ラ」と弾いてたのです。

ある時、ひょっと楽譜を見て「へ？！」と気づいた。

そして、その理由に、ふかくふか～くうなずきました。

モーツァルトさん、さすがですね～!!


・・・その理由、みなさん考えてみてくださいませ。

究極のレッスン

7月3日＋4日の「モーツァルトピアノ協奏曲全曲演奏会第2回公演」では
実は、7月4日の京都市芸大オーケストラ定期演奏会と重なり
ほとんどの学生さんは参加不可能でした。

そのなかで、声楽専攻の二人（副科ピアノ）が来てくれたのですが、
演奏会後の初めてのレッスン、6日火曜日に
その二人のそれぞれ弾くピアノが
普段よりずっとずっと綺麗な音色で、ちょっとびっくり。

二ヶ月以上ハイドン、ベートーヴェンのソナタを勉強していて
もうすぐ試験なのですが、
こんなに綺麗な音で弾いてくれたのは初めて。

そのうちの一人D幸さんは、
土曜日の私達の演奏会を聞いた翌日、家でピアノをさらっていると
お母さんが、
いつもより綺麗な音になってる、とおっしゃったそうです。

それで、結論。


土曜日の演奏を聴いたので、音色が綺麗になった・・・？！

2日間の公演終了

7月3日＋4日の公演、両日ともお客様満杯。

特に3日土曜日は、まれに見る大雨の一日で、
来て頂くだけでもたいへんだったと思うのですが、
普通の演奏会とは一味違ったものを
皆さんたいへん喜んでくださった様子でした。

曲間に少しお話するとき
お客様の表情やお顔がよく見えるので
その反応が直にわかるのです。

終演後、第3回以降の問合せ、申し込みが相次いでいます。

・・・・
演奏会が終わった後ですが、
このブログでは
11番～14番のピアノ協奏曲の備忘録をもう少し続けるつもりです。

KV413 備忘録

マイナーだけど、めっちゃいい曲
の代表みたいなのが、ピアノトリオホ長調 KV542。
第一楽章、3拍子の、優雅きわまる曲想（実は、ハイドンのクラヴィアソナタに似たパッセージが確かありましたが・・・）。

その片鱗が
ピアノ協奏曲第11番に。

156～157小節目です。

ジュピターが聞こえる・・備忘録

ピアノ協奏曲第11番～14番を弾いていると
モーツァルトの他の曲の断片がそこここに聞こえてくる。

たとえば
最後の交響曲「ジュピター」。
これは、「モーツァルトに会いたい４」でも２台のピアノで演奏しましたが・・。

冒頭のテーマ「ド・ソラシド、ソラシド・・・ドド～シレ～ドソーファ・・」。

このテーマの前半「ソラシド、ソラシド」は、ピアノ協奏曲13番第1楽章にしょっちゅう出てくる（たとえば52小節目）。

また、後半の「トド～シレ～ド・・」は、14番に変ホ長調になって何度も登場（たとえば40小節目）。

KV414 備忘録

この12番協奏曲は、かの有名な23番ヨンパッパ（KV488）イ長調と同じイ長調ということで
姉妹のような・・・と誰かが言ったかもしれないけれど、

実際、第1楽章のカデンツァ（モーツァルトのオリジナル）では
この12番と、かの23番と、ほとんど全く同じパッセージが出てくる。

12番のカデンツァの第23小節目から数小節と
23番のカデンツァの冒頭す数小節は、ほとんどおんなじ。

全体の印象としては、同じイ長調でも
12番の方が、より柔らかで、はにかむような優しさにあふれてる。

減七の和音も、
ここでは「劇的」ではなく、ためらいがちな恥（やさ）しさ。
（第1楽章260小節・4拍目）

KV415 備忘録

ピアノ協奏曲第13番ハ長調
第3楽章フィナーレ・ロンドを弾いていると
なぜかオペラ「ドン・ジョヴァンニ」の、ツェルリーナとマゼットのデュエットや
ツェルリーナのアリア（バッティバッティ）を思い出す。

具体的なところでは、たとえば
ピアノ協奏曲フィナーレの最後、「・ドシドシドシドシドシ・・」とオケが消えていくところ。
ツェルリーナのアリアも
8分の6拍子になってから、例のチェロの伴奏の最後は（ヘ長調を移調すると）「・ドシドシドシドシドシ・・」。

KV413備忘録

ピアノ協奏曲第13番は蝶々・・・！（素晴らしい変換ミス）・・・13番ハ長調。

第3楽章フィナーレ・ロンド。

12小節目・オケがテーマを弾いているところの第2ヴァイオリン、2拍目以降の「シラシラシ」なのに対し、
134小節目・同じテーマの箇所の第2ヴァイオリン、2拍目以降は「シ#ラシ#ラシ」と、「ラ」に#（シャープ）が付く。

12小節目の「ラ」は、ミスで#が落ちているのではなく、#ナシと、#アリは、明らかに意図的。

その理由って、モーツァルトさん、ナンなんでしょうね？

・・・私ナリノ答、見ツケマシタヨ・・・！

備忘録 ピアノ協奏曲14番

今日から、モーツァルトピアノ協奏曲11番～14番（7月3日＋4日本番）の備忘録を。

変ホ長調14番KV449、第1楽章。

第49小節目（ソロが入る前のオケパート）、べーレンライター原典版の2台のピアノ版楽譜では
第3拍目のソプラノ・G 音は、四分音符にスタッカートが付いている（2小節前のG 音と同じ）が、
新全集オーケストラスコアでは、
付点四分音符（スタッカートなし）。

つまり
第47小節と、第49小節は、同じ「ド・ミ・ソ・・」だけど
一回目（第47小節）は「ド・ミ・ソ・・」に対して
二回目（第49小節）は「ド・ミ・ソーー」。

予約、半数越えました

「モーツァルトピアノ協奏曲　全曲演奏会」の第2回公演（7月3日土曜5時、および4日日曜3時）の予約席が、残り（両日合わせて）29席になりました！

第1回公演が4月3日と4日で、
その直後に、3ヵ月後の第2回公演の予約申し込み（リピーター）が
思いのほか多かったのですが・・・（好評ダッタノデスネ・・・）。

アンケートやメールなど、御来聴の皆さんのご感想によると、
モーツァルトの音楽はもちろんですが、
アトリエという、親密な空間での時間がことのほか良かったようです。

王侯貴族の気分だった、とのお声も。

コンサートホールでの音楽会は、
完璧な空調と音響、立派な楽器などが完備されていて
演奏者が舞台の上、ということで、それもいいのですが、

アトリエ・ワムでは
同フロア、近い距離での演奏、プラス、限られた人数による鑑賞。

こういうのは、また別の味わいがあるのでしょうね。
音楽を共有する、という感じが、より濃い、ということでしょうか。

・・・
とにかく
私自身は、第2回公演の4曲（第11番～14番）の練習に入っていますが
なんと申しましょうか、
4曲とも、ホントに驚いてます（あまりにも良い音楽、という意味で！）。

モーツァルトのピアノ協奏曲というと
やはり20番以降のものがポピュラーですが
なんのなんの、
この11番～14番は、それに勝るとも劣らない、といった感じ。

弾いてて、あ、ここはあのオペラのあのアリア、
あ、ここは、あの曲のあそこ・・・ってのがいっぱい。

一昨日から昨日にかけては、
モーツァルトの「こだわり」みたいなものも、スコアに発見！（第13番フィナーレ）

・・・
詳細は、また別の機会に。

第1回演奏会その後

4月3日4日、レンチャンの「モーツァルトピアノ協奏曲全曲演奏会」。
定員が限られているため、満杯の二日間でした。

なにしろ初めての場所なので、その準備が予想以上にタイヘン。
京都市のボランティアさんにも活躍して頂きました。

でも、思いほか、あの雰囲気を喜んでくださったお客様が多かったようで、
なんと、すでに次回（7月3日4日）の予約が、席数の4分の１近く入りました！

反省点もいろいろありますが、それは次回に生かすとして、
とりあえず今日は、家の掃除。

・・・というのも、今年度、うちの家は町内会長に当たってしまい、
今日は初会合の日なので・・・（汗）。