『生まれてから初めて見た夢』初聴き感想（ピーナッツ）

『裸足で Summer』
アトランダムにやって来る″Hey！（？）″や、あえてのガット音入りのギターが、まあ、雑ではあるんだけど、逆に、そこが、いい味になってるかな…と。
歌詞的には、「ルイボスティー」から「サンダル」あたりのくだりは、その描写、情景や気持ち…ちょうどいい感じで、好きな部分だな～。

『サヨナラの意味』
ドラム・・・ スティックじゃなく、ブラシで演出してる音が、電車っぽくって、また、多少の″せかせか感″とかも醸し出せていて、これ、成功だな…と。
とにかく、電車との距離感、喧騒と静寂…そういうのを上手に人の心情…リンクさせてんな、と。

『インフルエンサー』
やっぱ、『宇宙刑事ギャバン』の主題歌を思い出してしまうよ。要するに、ヒーロー展開の曲だってこと。
ラストの″インフールエンサー″で、崖の上…すっくと立っている「君（ヒーロー）」の姿が、目に浮かぶようだよ。
でも、実は、そういう曲でもあるんじゃないかな？

『シークレットグラフィティー』
プレスリー，『ダイアナ』…そんな時代の古き音の流れ。また、そのスタンダード感だよね。
ただ、途中のピチカート風味（バイオリン）や、ギター＆エレキの野放しエコー具合が、これ、上手く噛み合ってるよね～。時おりのハンドクラップも含めて、聴き心地としては、バランスがいい…というか、効果的というかね。うん、″古き良き感じ″に仕上がってるよね。
世界観としては、『ビバリーヒルズ青春白書』や『アメリカングラフィティー』の系統で、なんか、日本じゃないみたい。ずっと、少し、気恥ずかしい気配が漂ってる。

『ブランコ』
ユニゾンのラップって、どうなんだろね？
前半部、むしろ、ソロでやった方が良かったのでは？…とか思ってしまったよ。
の方が、サビでの広がりも もっと出たような気がすんだよなあ～。
歌詞的には、「空を泳いだ」って表現…好きだな～。感覚？　まさに、夢の中、静かに流れてく河（のよう）だよね。ある意味、時間なんてないんだ。

『風船は生きている』
曲調は、わりと好き。
だけど、「風船」だけで、例えのすべて…いや、完結させよう，当てはめようとするのは、チョト無理があるな…と感じてしまった。
やっぱ、「風船」１本だと、これ限界…キツイよ。飽きてきちゃうし、先々…読めちゃうもん。

『スカイダイビング』
抑え目のバック、そして、単純化…少し薄めのアレンジ。でいて、エコー具合を他の曲よりも一段と効かせてて、（歌声が）空に抜けてく感じ…上手く表してるな～、と。
その上で、細かい動き…疾風感と浮遊感だよね。
しかし、秋Ｐってさ、「ポニーテール」…好きだよね～。「ショートカット」じゃ画にならない！って、かたくなに思ってんのかね？　僕は、けっして、そんなことないよ…とか、思ってんだけどさー。
「ポニーテール」フェチかな？

『三番目の風』
″さん～ばん～め～の～″っていうトコ、あそこの音の入り方が、わりと気に入っている。前小節の２拍目からサビに向かっての長めの助走だ。
ただ、これ、「三番目」って、その表現具合が、あまり好きではない。理由は、″一番目，二番目ではない″ということを無理やり言っているように聞こえるから。
たぶん、「新しい風」的なことは、野暮った過ぎて、とりあえず、採用したくはなかったんでしょうね。でもね～、だからといってね～、「三番目」はないわ～。
ただ、ここの正解が、とっても難しい！ってことは、わかってるつもり。難問だとは、思ってる。

『流星ディスコティック』
サビ部分の字余り感（合っていない感）が、なにげに好き。２人の歌声のバランスについてもそうなんだけど、微妙さが、いいんだよね。あの″微妙に合っていない感じ″のなんとも言えない心地良さ…とでも言えばいいのかな？　とにかく、不思議なバランスだ。
ところで、満天の星空、プラネタリウム、ミラーボール…この３つをすべて、体感した人って、どれくらいいるんだろね？
ビックリするぐらい違うんだよね。フェイクに、フェイクフェイクに…っていうか、それ以上でさ…実際の違いはさ。
あと、実は、ミラーボールを体感したことのない人って、意外に多いと思ってて、カラオケでのミラーボール風ね…。でも、昔のスナックには、結構、小さなステージがあってさ、そこでのミラーボールが演出してる世界…これが、また・・・。
これは、世代なんかによっても、結構…イメージするものが違ってくる曲だと思っているよ。

『忘却と美学』
イントロ・・・ ピアノのダイナミクスが、それだけで、これからのドラマを想像させ、良いな、と。期待感だよね。
なんか、昔（1980～1990）の昼ドラの主題歌みたいだな、って思ったよ。嵐シリーズだよね～。「ごきげんよう」の後のさ、あのほんわかを打ち破る13時30分だったよね～。ああいう衝撃だ。
「運命は一つだけ」っていう、ここに対する葛藤なんだよね…あの頃の「昼ドラ」も、そして、この『忘却と美学』って曲もさ。
でも、テーマが、ハッキリしてて、また、聴き手にも委ねてくれている間のようなものもちゃんとあってさ、僕は、いいんじゃないかな～、って思ったよ。
あとは、どっちだ？！っていう 二者択一の魅力だよね。

『２度目のキスから』
この詞に、この歌詞…。そういうテイストなのね、って思っちゃった。要するに、（思ったのと）違うのね…ってこと。
ぶっちゃけ、これを「はじめてのキス」しばりでやったら、どうなるんだろ？って、思っちゃった。
たぶん、秋Ｐは、あえて、「２度目のキス」と「はじめてのキス」を比較しない作戦に出たと思うんだけど、
″あえて、言ってないんだぜ。忖度しろよ！″ってことなのかな？　そこ含みの意外性（おちゃらけ）仕立てなのかな？と。
どうも、韓国ドラマを見すぎたせいで、「はじめて」と「２度目」のなんやかんや を ほっとけない僕がいるみたい。

『命の真実』
ソロの子、もっと、″語って″も良かったんじゃないかな…と。変な言い方なんだけど、歌が良すぎて（良く映り過ぎて）、逆に、熱量が弱いと感じた。
″歌おう″としてるよね。だから、セリフとの連結がさ、違和感…ではあるんだよね。僕は、なんか、それでも、一直線上にあった方がいいような気がしたんだな。分割（意識）…じゃなくてさ。
ただ、彼女、「歌」は、そこそこイケてる。
歌：セリフ ＝ ８：２ぐらいのところ（？）を、歌：セリフ ＝ ２：８ぐらい…逆のスピリッツでいった方が、良かったんじゃないのかな？　彼女の能力なら、ほっといても、歌は、セリフに引っ張られるはず…って、思ったよ。たぶん、数段、良くなる（熱量大）と思うんだよな～。

『行くあてのない僕たち』
1990年代の月９サウンドっぽいな。
ストーリー的に思ったのは、僕には、″夜光バスでの逃避行″という発想がない！ってこと。逃避行 ＝ 列車（電車）だったからね～。でも、こんなこと…実際に結構あるのかな？　世代か？

『当たり障りのない話』
わりと好きな曲…前半部。
おっと、バイオリン…が、なんか、昔の葉加瀬太郎（の音）みたいやな…と。セリーヌ・ディオンと共演する前、もちろん、「情熱大陸」のはるか前、結構ストレートに弾いてた頃の音に似てるな～、と。
曲的には、一定のリズム（代わり映えのしないリズム）のまま、１度、とりあえず、後半部分まで、押し込めたのはいいよね。以降の（ちょっとした）変化が、ナチュラルに効いてるもん。で、このナチュラルが、大事かな…と。
歌詞的には、「ずっと」から「ちゃんと着替えればよかった」のトコやね。
想いが、意外にも残っている…という苦しみ（気持ちの悪さ）のようなものって、誰でも持ってしまってたりしてるものやからね。気付く？気付かない？は、別にしてね。
短いセンテンスなんだけど、上手い表現だと思ったよ。