二回目のフェスティバルホールに行ってきました。
今日の演目はウン十年間観たかっただけに、期待が半端なかったんですが…、
ぶっちゃけ、見終えた後は…ある種のカルチャーショックを受けました…。ウディ・アレンの「カイロの紫のバラ」を観た時と同じようなショック。せめて映画の世界、舞台の世界の中だけは夢を見せて欲しかった…。まさかの現実に戻されたショックです(涙)
道成寺住職の方の本物の絵巻を持参されての話や、藤間勘十郎さんの舞踊「京鹿子娘道成寺」はとても良かったです。
特に住職さんの「道成寺」の元ネタの安珍・清姫伝説の話は、現代解釈も踏まえての説明だったのでとても面白かったです。伝説の内容に関してはWikipediaで検索可能ですよ。ま、いつの世も女は怖いってことですな(笑)m(__)m
冗談はさておき、住職さんの話の後に上演された勘十郎さんの舞踊は、まさにその伝説をそのまま振り付けたように感じました。
時々、釣り鐘を見つめる勘十郎さんの視線が、まさに今は白拍子の花子である清姫が亡くなった安珍への情念の眼差しにも感じ取れて本当に素晴らしい舞踊でした。
実は、「娘道成寺」は歌舞伎でもよく上演されているのは知ってはいるんですが、生で観たことも通しで観たこともなく、ラストの見せ場しか知らなかったんですが、今回の勘十郎さんの舞踊は、以前拝見させて頂いた「蜘蛛伝」の時と同じように化粧もなく着物でもない素踊りでの舞踊で、前回同様イマジネーションを掻き立てる内容でとても感動しました。
前回は玉三郎さんが想像の世界で見えましたが、今回は勘三郎さんが見えました。今回の演出は勘三郎さんが踊られた際に一緒作られたとのことなので、勘三郎さんの舞台はテレビでしか観たことないですが、勘三郎さんと一緒に踊っているようにイメージ出来ました。
で、勘十郎さんの舞踊が素晴らしかっただけに、1番観たかった能の「道成寺」が非常に残念で仕方なかったです。
正直に書いて申し訳ないですが、私が期待し過ぎたのが悪かったのかもしれませんが、ずっと観たかった演目だったし、映画「天河伝説殺人事件」で観たあの一瞬のシーンが観たいがための長年の夢でもあったので、鐘の中に入る時の、あの飛び上がった瞬間に鐘が降りるあの一瞬が観たかっただけに、ゆっくり鐘が降りていく演出が残念で仕方なかったです(涙)なんかここで現実を思い知らされた感覚に陥ってしまい、ショックを受けてしまったのであります。もう一つ、釣り鐘が紫の布で覆われており、てっきり見せ場として布が外れて鐘が現れるものと思っていたら、最後までそのままだったのも残念でした。思ったまま書いて申し訳ないですm(__)m
能の「道成寺」は90分と長い演目だったのも驚いたし、海老蔵の“古典への誘い”で上演された能「石橋」が機敏な動きのある演目だっただけに、今回はとても動きがゆっくりだったのも驚きました。本来の能はこういうものだと思うのですが、前回とのギャップがあまりにも大きすぎました。能にも色々あるということですね…。
そうそう、釣り鐘が上がった後の般若の面?と龍をイメージさせる衣装は素晴らしかったです。銀のうちかけ?は「~娘道成寺」でも使わてましたね。とても印象的な衣装です。玄祥さんが女面?で登場する時の衣装もオレンジ色が映えてとても綺麗でした。
この「道成寺」では、狂言師で有名な茂山逸平さんが出られていてめちゃくちゃ素晴らしい声でした!やはり、フェスティバルホールは素晴らしい音響効果があると思いましたよ。マイクなしでもめちゃ響く!
能「道成寺」はガッカリした部分もありましたが、それも一つの現実だと思えば、結果的にはやはり生で観れたことは良かったと思ってます。
それから、フェスティバルホールでの和モノの上演は全然アリアリだと思います。音響は本当に素晴らしいと私は思います。
今日のまとめ:今日のために、三島由紀夫氏が書いた『近代能楽集』の「道成寺」を読み直しました。ついでにWikipediaで安珍清姫伝説についても調べました。全く「道成寺」の内容について知らなかったので…。
で、気付いたこと:私の前世はよほど嫉妬魔だったんだと思う(笑)六条御息所もしかり、きっと前世で共感できる部分が大いにあったんだと思った。わたくし自身は、自分の経験から嫉妬は人間の感情の中で1番醜い感情、嫉妬=己の醜さだと思ってはいるんですが、これってきっと前世からの学びなのではないか?と思えてなりませんでした(笑)まさか「道成寺」がこんな話だとは思ってもなかった(涙)
Wikipediaで調べてもらったら分かりますが、清姫の情念&怨念は最上級やで!舞踊の「娘道成寺」なんて可愛いもんです(笑)能の方がある意味リアルな表現方法だと思う。
“古典への誘い”の時も歌舞伎と能で同じ題材の作品を上演してましたが、歌舞伎はまさに、シェークスピアの古典劇「ロミオとジュリエット」をミュージカル化した「ウエスト・サイド・ストーリー」や同タイトルのフランスミュージカル並みに大衆化に成功した技術だと思った。当時の歌舞伎は画期的な存在だったと思う。
そうそう、今年、新しい歌舞伎座で上演された玉三郎さんと菊之助丈の「鹿子娘二人道成寺」はめちゃくちゃ評判が良かったですね。シネマ歌舞伎でも、その時のものではないですが、お二人の「娘二人道成寺」が関西の映画館でも観れるのでチェックしたいと思います。
今日の演目はウン十年間観たかっただけに、期待が半端なかったんですが…、
ぶっちゃけ、見終えた後は…ある種のカルチャーショックを受けました…。ウディ・アレンの「カイロの紫のバラ」を観た時と同じようなショック。せめて映画の世界、舞台の世界の中だけは夢を見せて欲しかった…。まさかの現実に戻されたショックです(涙)
道成寺住職の方の本物の絵巻を持参されての話や、藤間勘十郎さんの舞踊「京鹿子娘道成寺」はとても良かったです。
特に住職さんの「道成寺」の元ネタの安珍・清姫伝説の話は、現代解釈も踏まえての説明だったのでとても面白かったです。伝説の内容に関してはWikipediaで検索可能ですよ。ま、いつの世も女は怖いってことですな(笑)m(__)m
冗談はさておき、住職さんの話の後に上演された勘十郎さんの舞踊は、まさにその伝説をそのまま振り付けたように感じました。
時々、釣り鐘を見つめる勘十郎さんの視線が、まさに今は白拍子の花子である清姫が亡くなった安珍への情念の眼差しにも感じ取れて本当に素晴らしい舞踊でした。
実は、「娘道成寺」は歌舞伎でもよく上演されているのは知ってはいるんですが、生で観たことも通しで観たこともなく、ラストの見せ場しか知らなかったんですが、今回の勘十郎さんの舞踊は、以前拝見させて頂いた「蜘蛛伝」の時と同じように化粧もなく着物でもない素踊りでの舞踊で、前回同様イマジネーションを掻き立てる内容でとても感動しました。
前回は玉三郎さんが想像の世界で見えましたが、今回は勘三郎さんが見えました。今回の演出は勘三郎さんが踊られた際に一緒作られたとのことなので、勘三郎さんの舞台はテレビでしか観たことないですが、勘三郎さんと一緒に踊っているようにイメージ出来ました。
で、勘十郎さんの舞踊が素晴らしかっただけに、1番観たかった能の「道成寺」が非常に残念で仕方なかったです。
正直に書いて申し訳ないですが、私が期待し過ぎたのが悪かったのかもしれませんが、ずっと観たかった演目だったし、映画「天河伝説殺人事件」で観たあの一瞬のシーンが観たいがための長年の夢でもあったので、鐘の中に入る時の、あの飛び上がった瞬間に鐘が降りるあの一瞬が観たかっただけに、ゆっくり鐘が降りていく演出が残念で仕方なかったです(涙)なんかここで現実を思い知らされた感覚に陥ってしまい、ショックを受けてしまったのであります。もう一つ、釣り鐘が紫の布で覆われており、てっきり見せ場として布が外れて鐘が現れるものと思っていたら、最後までそのままだったのも残念でした。思ったまま書いて申し訳ないですm(__)m
能の「道成寺」は90分と長い演目だったのも驚いたし、海老蔵の“古典への誘い”で上演された能「石橋」が機敏な動きのある演目だっただけに、今回はとても動きがゆっくりだったのも驚きました。本来の能はこういうものだと思うのですが、前回とのギャップがあまりにも大きすぎました。能にも色々あるということですね…。
そうそう、釣り鐘が上がった後の般若の面?と龍をイメージさせる衣装は素晴らしかったです。銀のうちかけ?は「~娘道成寺」でも使わてましたね。とても印象的な衣装です。玄祥さんが女面?で登場する時の衣装もオレンジ色が映えてとても綺麗でした。
この「道成寺」では、狂言師で有名な茂山逸平さんが出られていてめちゃくちゃ素晴らしい声でした!やはり、フェスティバルホールは素晴らしい音響効果があると思いましたよ。マイクなしでもめちゃ響く!
能「道成寺」はガッカリした部分もありましたが、それも一つの現実だと思えば、結果的にはやはり生で観れたことは良かったと思ってます。
それから、フェスティバルホールでの和モノの上演は全然アリアリだと思います。音響は本当に素晴らしいと私は思います。
今日のまとめ:今日のために、三島由紀夫氏が書いた『近代能楽集』の「道成寺」を読み直しました。ついでにWikipediaで安珍清姫伝説についても調べました。全く「道成寺」の内容について知らなかったので…。
で、気付いたこと:私の前世はよほど嫉妬魔だったんだと思う(笑)六条御息所もしかり、きっと前世で共感できる部分が大いにあったんだと思った。わたくし自身は、自分の経験から嫉妬は人間の感情の中で1番醜い感情、嫉妬=己の醜さだと思ってはいるんですが、これってきっと前世からの学びなのではないか?と思えてなりませんでした(笑)まさか「道成寺」がこんな話だとは思ってもなかった(涙)
Wikipediaで調べてもらったら分かりますが、清姫の情念&怨念は最上級やで!舞踊の「娘道成寺」なんて可愛いもんです(笑)能の方がある意味リアルな表現方法だと思う。
“古典への誘い”の時も歌舞伎と能で同じ題材の作品を上演してましたが、歌舞伎はまさに、シェークスピアの古典劇「ロミオとジュリエット」をミュージカル化した「ウエスト・サイド・ストーリー」や同タイトルのフランスミュージカル並みに大衆化に成功した技術だと思った。当時の歌舞伎は画期的な存在だったと思う。
そうそう、今年、新しい歌舞伎座で上演された玉三郎さんと菊之助丈の「鹿子娘二人道成寺」はめちゃくちゃ評判が良かったですね。シネマ歌舞伎でも、その時のものではないですが、お二人の「娘二人道成寺」が関西の映画館でも観れるのでチェックしたいと思います。