熱狂の日3日目 深夜帰り後、今日は早い公演で眠い中会場へ
二度目の四季を・・変幻自在の演奏ですね、実に楽しい演奏ですね・・
現代のバロックは・・ジャズだぁ・・ロックダァ・・12人のつわもの達ですね
5月5日
9:30-10:15【ホールB7】公演番号: 321 / 7-29/3,000・安い
ヴィヴァルディ：「四季」作品8
エウローパ・ガランテ
ファビオ・ビオンディ（バロック・ヴァイオリン、指揮）
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
カンタータて、みな同じに聞こえる感じで・・ウトウト感で氣持ちよい・・
12:15-13:00【ホールA】 公演番号: 312 / 10－51・3，000・妥当な額
J.S.バッハ：ミサ曲 ト短調 BWV235
J.S.バッハ：カンタータ「イエスよ、わが魂を」BWV78 より
デュエット、コラール
シルヴィ・ヴェルメイユ（ソプラノ）
ヴァレリー・ボナール（アルト）
ジャッキー・カアン（アルト）
マティアス・ロイサー（テノール）
ファブリス・エヨーズ（バリトン）
ローザンヌ声楽・器楽アンサンブル
ミシェル・コルボ（指揮）
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
バーバラ・ヘンドリックスさんを目当てに・・曲想が波動に合わず？？ですが
当時の古楽器編成かな？弦が４－４－２－２－１の構成が基本ですか・・
音色は明るめで快活な響きですね Ｃホール２階席が音響は良いのでは。
15:45-16:45【ホールC】 公演番号: 344 / 2Ｆ／10－45・ 3，500高いかな
ヨハン・ルートヴィヒ・バッハ：組曲 ト長調
ペルゴレージ：スターバト・マーテル ヘ短調
わが子を失った聖母マリアの心が伝わる、
」ペルゴレージ感動の名作に思わず落涙。
W.フリーデマン・バッハの珍しい作品も演奏
バーバラ・ヘンドリックス（ソプラノ）
ウルリカ・テンスタム（メゾ・ソプラノ）
ドロットニングホルム・バロック・アンサンブル
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
ジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージ
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』
ジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージ (Giovanni Battista Pergolesi, 1710年1月4日 - 1736年3月17日）は、イタリアの作曲家。ペルゴレーシとも呼ばれる。オペラ・ブッファの様式を完成させ、古典派音楽への道を示した。後生のモーツァルトと並ぶほどの才能を持ちながら夭折してしまった
生涯
マルケ州の町イェージに生まれ、幼い頃から音楽の才能を現し、ナポリの音楽院に入学する。1731年に卒業し、卒業作品として音楽劇『グリエルモ・ダキタニアの改心』を作曲。作曲家としての扉を開く。同年、初のオペラ『サルスティア』を初演するも不評に終わった。1732年、オペラ・ブッファ『妹に恋した兄』を初演し最初の成功を収めた。1733年8月28日、サン・バルトロメオ劇場でオペラ『誇り高き囚人』を初演。失敗に終わったにもかかわらず、この作品の幕間劇として作曲された『奥様女中 La Serva Padrona』が歴史的な大成功を収め、オペラの歴史に大きな変革をもたらした。1734年にはナポリ楽長に就任。1735年、オペラ『オリンピアーデ』をローマで初演するが失敗しナポリへ戻る。この頃から体調が悪化し、療養しながら作曲に取り組んだが、1736年にはナポリ近郊ポッツオーリの聖フランチェスコ修道院に移る。
死の直前、ナポリ在住貴族の集まり「悲しみの聖母騎士団 Cavalieri della Virgine dei Dolori」から委嘱された『スターバト・マーテル Stabat Mater』（悲しみの聖母）と『サルヴェ・レジナ Salve Regina』（めでたし女王）を作曲し、完成した後、結核によりわずか26年の生涯を閉じた。
作品
『奥様女中』オペラやインテルメッツォ（幕間劇）を約10曲、ミサ曲やモテット、カンタータを10曲以上、その他、数曲の器楽曲や室内楽曲が残されている。 明朗な旋律によるオペラを得意とし、『奥様女中』は、音楽史に名を残した最初のオペラ・ブッファとされている。
晩年は宗教音楽に取り組み、『スターバト・マーテル』は、モーツァルトの宗教作品に匹敵する傑作である。
（ヨハン・ゼバスティアン・バッハが最晩年にドイツ語のモテット［BWV1083 我が罪を拭い去りたまえ、いと高き神よ Tilge, Höchster, meine Sünden］に編曲している。）
生前の成功は限られたものであったが、没後人気が上昇し、その結果として偽作が大量に出回ることにもなった。多数の作品が誤って彼の作曲とされ、その混乱は1939～42年の〈作品全集〉にまで及んでいる。
20世紀前半にはイーゴリ・ストラヴィンスキーがペルゴレージの作品の中から数を選び[1]、和音などに変更を加えてバレエ音楽「プルチネルラ」とした。形を変えながらもペルゴレージの作品が新古典主義の幕開けを告げたことは興味ぶかい
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
二度目を聴く、３日間を通じてもベスト１に入る演奏集団ですね
ソリスト四声 五声で合唱的な広がり感と輪唱の見事さ・・・・
マリア・ケオハネ（ソプラノ） サロメ・アレール（ソプラノ）
カルロス・メナ（カウンターテナー）ハンス=イェルク・マンメル（テノール）
ステファン・マクラウド（バス）
・リチェルカール・コンソート フィリップ・ピエルロ（指揮）
17:45-18:45【ホールC】 公演番号: 345 / 22－5・3，000・安い
J.S.バッハ：ミサ曲 ト短調 BWV235
J.S.バッハ：マニフィカト ニ長調 BWV243
わがこころ主をあがめ、
わが霊（れい）はわが救い主なる神を喜びまつる。
その婢女（はしため）の卑しきをも顧み給えばなり。
視（み）よ、今よりのち万世（よろずよ）の人われをさいわいとせん。
全能者われに大いなる事を為したまえばなり。
その御名は聖なり、
そのあわれみは代々、
かしこみ恐るる者に臨むなり。
神は御腕にて権力（ちから）をあらわし、
心の念（おもい）に高ぶる者を散し、
権勢（いきおい）ある者を座位（くらい）より下ろし、
いやしき者を高うし、
飢えたる者を善き物に飽かせ、
富める者を空しく去らせ給う。
また我らの先祖に告げ給いし如く、
アブラハムとその裔（すえ）とに対する
あわれみを永遠（とこしえ）に忘れじとて、
僕（しもべ）イスラエルを助けたまえり。
教会の作曲家バッハが残した静かな祈り。
18世紀の教会へさまよい込んだような時間
マリア・ケオハネ（ソプラノ）
サロメ・アレール（ソプラノ）
カルロス・メナ（カウンターテナー）
プロフィール
1971年スペイン生まれ。スイスのバーゼル・スコラ・カントルムなどで学び、ルネ・ヤーコプスらに師事。力みを感じさせない透明な声で21世紀に入った頃から頭角を現してきた新時代のホープ。古楽以外にもレパートリーは広い。
ハンス=イェルク・マンメル（テノール）
ステファン・マクラウド（バス）
リチェルカール・コンソート
フィリップ・ピエルロ（指揮）
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
3日間最後の鑑賞は、コルボ指揮マタイです、生聴きは2度目かな・・オペラシテイの杮落としで、確か小澤指揮で聴いた様な・・記憶は薄い・・
長い音楽時間で・・ワーグナーの楽劇を聴く様な、体力気力勝負です・・
ソロではダニエル・ヨハンセン（テノール）が際立ってました・・
エヴァンゲリウト・福音史家約3時間歌いぱなっし・・レチタティーヴォ・・が素晴らしい
合唱コラールが天にも・・美しい、綺麗ですね、１部でヴァイオリンとアルトソロの歌唱も美しい・・
19:45-23:00【ホールA】公演番号: 315 / 15－53・4,000・安い
J.S.バッハ：マタイ受難曲 BWV244
ドラマティックなキリストの最後に感動。
〈バッハのLFJ〉の大団円をコルボと共に
シャルロット・ミュラー=ペリエ（ソプラノ）
ヴァレリー・ボナール（アルト）
ダニエル・ヨハンセン（テノール）
プロフィール
1978年ウィーン生まれ。オルガンと教会音楽をウィーン音楽大学で学ぶ。シェーンベルク合唱団などで合唱歌手としても活躍。リリックな歌声が、バロックやモーツァルトのオペラ、20世紀作品に至る広いジャンルで重用されている。
ファブリス・エヨーズ（バリトン）
クリスティアン・イムラー（バリトン）
ローザンヌ声楽・器楽アンサンブル
ミシェル・コルボ（指揮）
周辺コンサート
一覧
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タイムテーブル
バッハの素顔展
熱狂の日感想ブログ08年5月
二度目の四季を・・変幻自在の演奏ですね、実に楽しい演奏ですね・・
現代のバロックは・・ジャズだぁ・・ロックダァ・・12人のつわもの達ですね
5月5日
9:30-10:15【ホールB7】公演番号: 321 / 7-29/3,000・安い
ヴィヴァルディ：「四季」作品8
エウローパ・ガランテ
ファビオ・ビオンディ（バロック・ヴァイオリン、指揮）
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
カンタータて、みな同じに聞こえる感じで・・ウトウト感で氣持ちよい・・
12:15-13:00【ホールA】 公演番号: 312 / 10－51・3，000・妥当な額
J.S.バッハ：ミサ曲 ト短調 BWV235
J.S.バッハ：カンタータ「イエスよ、わが魂を」BWV78 より
デュエット、コラール
シルヴィ・ヴェルメイユ（ソプラノ）
ヴァレリー・ボナール（アルト）
ジャッキー・カアン（アルト）
マティアス・ロイサー（テノール）
ファブリス・エヨーズ（バリトン）
ローザンヌ声楽・器楽アンサンブル
ミシェル・コルボ（指揮）
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
バーバラ・ヘンドリックスさんを目当てに・・曲想が波動に合わず？？ですが
当時の古楽器編成かな？弦が４－４－２－２－１の構成が基本ですか・・
音色は明るめで快活な響きですね Ｃホール２階席が音響は良いのでは。
15:45-16:45【ホールC】 公演番号: 344 / 2Ｆ／10－45・ 3，500高いかな
ヨハン・ルートヴィヒ・バッハ：組曲 ト長調
ペルゴレージ：スターバト・マーテル ヘ短調
わが子を失った聖母マリアの心が伝わる、
」ペルゴレージ感動の名作に思わず落涙。
W.フリーデマン・バッハの珍しい作品も演奏
バーバラ・ヘンドリックス（ソプラノ）
ウルリカ・テンスタム（メゾ・ソプラノ）
ドロットニングホルム・バロック・アンサンブル
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ジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージ
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』
ジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージ (Giovanni Battista Pergolesi, 1710年1月4日 - 1736年3月17日）は、イタリアの作曲家。ペルゴレーシとも呼ばれる。オペラ・ブッファの様式を完成させ、古典派音楽への道を示した。後生のモーツァルトと並ぶほどの才能を持ちながら夭折してしまった
生涯
マルケ州の町イェージに生まれ、幼い頃から音楽の才能を現し、ナポリの音楽院に入学する。1731年に卒業し、卒業作品として音楽劇『グリエルモ・ダキタニアの改心』を作曲。作曲家としての扉を開く。同年、初のオペラ『サルスティア』を初演するも不評に終わった。1732年、オペラ・ブッファ『妹に恋した兄』を初演し最初の成功を収めた。1733年8月28日、サン・バルトロメオ劇場でオペラ『誇り高き囚人』を初演。失敗に終わったにもかかわらず、この作品の幕間劇として作曲された『奥様女中 La Serva Padrona』が歴史的な大成功を収め、オペラの歴史に大きな変革をもたらした。1734年にはナポリ楽長に就任。1735年、オペラ『オリンピアーデ』をローマで初演するが失敗しナポリへ戻る。この頃から体調が悪化し、療養しながら作曲に取り組んだが、1736年にはナポリ近郊ポッツオーリの聖フランチェスコ修道院に移る。
死の直前、ナポリ在住貴族の集まり「悲しみの聖母騎士団 Cavalieri della Virgine dei Dolori」から委嘱された『スターバト・マーテル Stabat Mater』（悲しみの聖母）と『サルヴェ・レジナ Salve Regina』（めでたし女王）を作曲し、完成した後、結核によりわずか26年の生涯を閉じた。
作品
『奥様女中』オペラやインテルメッツォ（幕間劇）を約10曲、ミサ曲やモテット、カンタータを10曲以上、その他、数曲の器楽曲や室内楽曲が残されている。 明朗な旋律によるオペラを得意とし、『奥様女中』は、音楽史に名を残した最初のオペラ・ブッファとされている。
晩年は宗教音楽に取り組み、『スターバト・マーテル』は、モーツァルトの宗教作品に匹敵する傑作である。
（ヨハン・ゼバスティアン・バッハが最晩年にドイツ語のモテット［BWV1083 我が罪を拭い去りたまえ、いと高き神よ Tilge, Höchster, meine Sünden］に編曲している。）
生前の成功は限られたものであったが、没後人気が上昇し、その結果として偽作が大量に出回ることにもなった。多数の作品が誤って彼の作曲とされ、その混乱は1939～42年の〈作品全集〉にまで及んでいる。
20世紀前半にはイーゴリ・ストラヴィンスキーがペルゴレージの作品の中から数を選び[1]、和音などに変更を加えてバレエ音楽「プルチネルラ」とした。形を変えながらもペルゴレージの作品が新古典主義の幕開けを告げたことは興味ぶかい
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
二度目を聴く、３日間を通じてもベスト１に入る演奏集団ですね
ソリスト四声 五声で合唱的な広がり感と輪唱の見事さ・・・・
マリア・ケオハネ（ソプラノ） サロメ・アレール（ソプラノ）
カルロス・メナ（カウンターテナー）ハンス=イェルク・マンメル（テノール）
ステファン・マクラウド（バス）
・リチェルカール・コンソート フィリップ・ピエルロ（指揮）
17:45-18:45【ホールC】 公演番号: 345 / 22－5・3，000・安い
J.S.バッハ：ミサ曲 ト短調 BWV235
J.S.バッハ：マニフィカト ニ長調 BWV243
わがこころ主をあがめ、
わが霊（れい）はわが救い主なる神を喜びまつる。
その婢女（はしため）の卑しきをも顧み給えばなり。
視（み）よ、今よりのち万世（よろずよ）の人われをさいわいとせん。
全能者われに大いなる事を為したまえばなり。
その御名は聖なり、
そのあわれみは代々、
かしこみ恐るる者に臨むなり。
神は御腕にて権力（ちから）をあらわし、
心の念（おもい）に高ぶる者を散し、
権勢（いきおい）ある者を座位（くらい）より下ろし、
いやしき者を高うし、
飢えたる者を善き物に飽かせ、
富める者を空しく去らせ給う。
また我らの先祖に告げ給いし如く、
アブラハムとその裔（すえ）とに対する
あわれみを永遠（とこしえ）に忘れじとて、
僕（しもべ）イスラエルを助けたまえり。
教会の作曲家バッハが残した静かな祈り。
18世紀の教会へさまよい込んだような時間
マリア・ケオハネ（ソプラノ）
サロメ・アレール（ソプラノ）
カルロス・メナ（カウンターテナー）
プロフィール
1971年スペイン生まれ。スイスのバーゼル・スコラ・カントルムなどで学び、ルネ・ヤーコプスらに師事。力みを感じさせない透明な声で21世紀に入った頃から頭角を現してきた新時代のホープ。古楽以外にもレパートリーは広い。
ハンス=イェルク・マンメル（テノール）
ステファン・マクラウド（バス）
リチェルカール・コンソート
フィリップ・ピエルロ（指揮）
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
3日間最後の鑑賞は、コルボ指揮マタイです、生聴きは2度目かな・・オペラシテイの杮落としで、確か小澤指揮で聴いた様な・・記憶は薄い・・
長い音楽時間で・・ワーグナーの楽劇を聴く様な、体力気力勝負です・・
ソロではダニエル・ヨハンセン（テノール）が際立ってました・・
エヴァンゲリウト・福音史家約3時間歌いぱなっし・・レチタティーヴォ・・が素晴らしい
合唱コラールが天にも・・美しい、綺麗ですね、１部でヴァイオリンとアルトソロの歌唱も美しい・・
19:45-23:00【ホールA】公演番号: 315 / 15－53・4,000・安い
J.S.バッハ：マタイ受難曲 BWV244
ドラマティックなキリストの最後に感動。
〈バッハのLFJ〉の大団円をコルボと共に
シャルロット・ミュラー=ペリエ（ソプラノ）
ヴァレリー・ボナール（アルト）
ダニエル・ヨハンセン（テノール）
プロフィール
1978年ウィーン生まれ。オルガンと教会音楽をウィーン音楽大学で学ぶ。シェーンベルク合唱団などで合唱歌手としても活躍。リリックな歌声が、バロックやモーツァルトのオペラ、20世紀作品に至る広いジャンルで重用されている。
ファブリス・エヨーズ（バリトン）
クリスティアン・イムラー（バリトン）
ローザンヌ声楽・器楽アンサンブル
ミシェル・コルボ（指揮）
周辺コンサート
一覧
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タイムテーブル
バッハの素顔展
熱狂の日感想ブログ08年5月