書評『色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年』

　以前にお知らせした村上春樹の新作『色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年』の書評（「図書新聞」２０１３年６月８日号）が出たので、お約束通り、転載します。多くの人の「意見（反論）」「感想」を待っています。
　なお、この書評を基に約４倍の長さ（２０枚ほど）の小論を、今夏台湾で発行される『国際村上春樹研究』（研究誌）に寄稿しました。

「リアリズム否定の創作方法は現代文学の本質に適うのか―「読む」楽しさを味わせてくれるストーリー・テリングは健在」（村上春樹著『色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年』）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　黒古一夫

　これまでどのくらいの数の小説を読んだか分からないが、この発売後一週間で一〇〇万部という驚異的な刊行部数を記録したとされる村上春樹の新作ほど、読み始めてから最後まで次々と既視感（デジャビュ）に襲われる小説を読んだことはなかった。
　まず、「過去に囚われ」、「喪失感と孤絶感」を内に抱え込んだ主人公という設定は、あの単行本・文庫合わせて一〇〇〇万部を売り上げたベストセラー『ノルウェイの森』（八七年）の主人公ワタナベトオルの在り様とそっくりだし、その主人公の「内面」が「空っぽ」であり「死」を内在させているというのは、デビュー作『風の歌を聴け』（七九年）から『羊をめぐる冒険』（八二年）を経て『ダンス・ダンス・ダンス』（八八年）に至る一連の作品を想起させ、その物語の「謎」――それは主人公や登場人物が心の内に抱え込んだ「闇」と言ってもいいのだが――を解くミステリー仕立ての展開は、『ねじまき鳥クロニクル』（第一部～第三部　九四・九五年）や『海辺のカフカ』（〇二年）、あるいはエンターティンメント性を追求するあまり、物語の展開に無理が生じた失敗作と言っていい『１Ｑ８４』（〇九～一〇年）と同様の方法を彷彿とさせるものであった。
　もちろん、今度の新作もまた、これまでの長編と同じように読者を物語の世界に惹きつけていくストーリー・テリングは健在で、その意味ではこの『色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年』は、「読む」楽しさを存分に味わえる作品と言うことができる。例えば、高校時代に形成された「乱れなく調和する共同体みたいなもの」である五人組（赤松慶、青海悦夫、白根柚木、黒埜恵理、そして主人公の多崎つくる）から、大学二年の時に「絶交」を言い渡された主人公は、一六年後に恋人木元沙羅の勧めもあって、その絶交の「真の理由＝謎」を解く旅（巡礼）に出るが、その展開は読者を物語の内部へぐいぐい引き込んでいくもので、そのストーリー・テリング（物語の展開）に関しては、さすが、と思わざるを得なかった。
　しかし、主人公の名字に「色」が付いていないから他の四人「アカ」「アオ」「シロ」「クロ」から絶交を言い渡されたとでも言う「思わせぶり」な物語の設定、あるいは四人から絶交を言い渡されて「死ぬこと」ばかりを考え、その結果体型も含めて全く別人のようになった主人公が、いくら恋人の勧めがあったからといって、何故「一六年後」にその絶交の理由を尋ねる「旅＝巡礼」に出ることを決意したのか、更には絶交の理由が「シロ」の狂言だったと知った「クロ」は、何故その時点で「好き」だった主人公にそのことを告げなかったのか、また大学で知り合い「心許す仲」になった、これも思わせぶりな黒と白を混ぜた「灰色」を名前の一部に持つ「灰田文紹」は、何故理由もなく物語の途中で消えてしまったのか、等々、いくら小説というものが「虚構(フィクション)」だからといって、現代小説が必須とするリアリズムを否定するような創作作法は、果たして人間の生き方を問う、あるいは大江健三郎風に言うならば「（歴史的存在である人間の）生き方のモデルを提出する」現代文学の本質に適うものであるのか。
　また、この何年か、村上春樹はイスラエルのパレスチナ（ガザ地区）への圧倒的な武力による理不尽な攻撃（侵攻）の直後に行われた「エルサレム賞」の受賞記念講演「壁と卵」で（〇九年二月）、自分は作家として「壁」（強権）の側に付くのではなく、「卵」（弱者）の側に立つ者だと大見得を切り、また東日本大震災（及びフクシマ）の二〇一一年六月のカタルーニャ（スペイン）国際賞受賞記念講演「非現実的な夢想家として」では、東日本大震災について「無常」を語り、同時にフクシマに関して「我々日本人は核に対して『ノー』を叫び続けるべきであった」などと発言してきたが、このような言葉とこの新作『色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年』は、どのように連関しているのか。
　作家の「発言」などその場限りで、にわかに信じるべきではないと思いつつ、それでも余りに恣意的な物語の展開及びその社会的発言と実作との懸隔とは、どこかで繋がっているのではないか、とも思わざるを得なかった。ネット上のみならず中央紙の書評欄でも、この村上春樹の新作に対して「謎解き」もどきの批評が横行している現状を知るにつけ、ハルキストとしてではなくデビュー作からずっと村上春樹の文学に付き合ってきた一批評家としての評者には、余計そのように思えてならず、作家が今後何処に向かって進んでいくのか、疑問が残った。