坂多瑩子「豊作」と「なつのゆうぐれどき」（「青い階段」41号 2012年8月1日、「４Ｂ」4号 2012年9月20日）

どっちの詩が面白いのかな～。なんて、考えながら、実は、どっちも、思わず笑えて、笑える詩って、いいよね。
では、その笑いとは何か、なんて深刻に考えるのも時間の贅沢。ただ、間違いなく言えることは、詩がぴょんとうまく跳ねたとき、ボクらは一緒にぴょんと笑える。これは抱え込んだものの深さや深刻さとは、比例しないし反比例もしない。ただ表現の移り行きとは関係するかもしれない。それから、笑うといっても、どんな笑いかもいろいろあるのだが。
とかなんとかいうより、まずは、詩誌「青い階段」41号の坂多瑩子さんの「豊作」。

　雨が適宜にふる年はいい
　こんな年は挿し木も成長がはやいのだ

すいと導入する。え、え、えと思う間に「雨が適宜にふる年」のよさの中に巻き込まれてしまう。「適宜」と「挿し木」が音の重なりを持っている。で、詩は「婆さん」に行く。

　園芸上手と
　いわれている婆さんがいた

あっ、口調を変えれば落語の語りだ。
「雨が適宜に降る年ってものはいいもので　こんな年は挿し木もはやいもんでございます」、「ここに園芸上手と　いわれている婆さんがいました」なんて感じで考えれば、語りの世界がつながる。

　なにしろ薪を挿し木しちゃうというすご腕の
　婆さんで
　あたしだって
　こんな才能を持ってたら
　どんなに楽しいだろうと思いながら

ますます口調が落語などの語りものめく。ふいと「あたし」を差し挟むところがうまい。

　婆さんは生ゴミだって髪の毛だって

そしてすぐ、「婆さん」に戻る。でも、読者はこの「生ゴミだって髪の毛だって」というフレーズで、ちょっと「違和」を感じはじめる。詩の世界にいくなという気配。すると、きた。

　なんでも土にさしておく

ここで笑う。ぴょんとまず、跳ぶ。で、返す刀のように、

　なんでもよく根づく

この三行、流れがあって面白いところなので、もう一度、途中で切らずに引用する。

　婆さんは生ゴミだって髪の毛だって
　なんでも土にさしておく
　なんでもよく根づく

「なんでも」がどんな「なんでも」になるのかで、詩の世界が決定する。

　指を怪我して爪がはがれたので裏庭にさしておいた
　といっていた

あっ、身体がきた。「といっていた」という距離の置き方がいい。

　キノコみたいなものがぬるっと生えてきて
　指のかたちになって
　手のかたちになって
　それから

「ぬるっ」と触感がくる。この一行がまた様子を一瞬変える。爪をさすときに予想した身体を、身体感と一緒に書き示す。「といっていた」のワンクッションが、この行を活かす。そして、土から「指」、「手」が生えてくる。ボクの好きなアメリカの作家を連想する。ただ、坂多さんは、ここの描写に拘泥しない。「それから」と書いて進めるのだ。「それから」どうなる。

　どんな風に成長したか
　婆さんからはなにも聞いていない

肩すかしをくらう。気持ちいい肩すかしだ。くすっと笑う。ただ、ここにも「違和」がある。次の跳躍への気配。「婆さん」の不在がよぎる。

　バラを挿したらバラの花

そうだろうな。でも、次が、

　スイカから赤ん坊

あっ、妊婦さんのお腹だ。スイカは妊婦のお腹。同時に、スイカの植わった土でもあって、土が母体になっている。すごい。で、スイカの赤と赤ん坊も連想でつながる。大仰に「誕生」があるとも言える。
「陰陽師」に瓜から生まれる話があったような。
そして、最終行。

　婆さんからは婆さん

まいりました。見事な一篇。「なにも聞いていない」でよぎった婆さんの不在は、ちゃんと土から現れました。「再生」があるとも言える。
流れがあるので、もう一度、「それから」以降を引用。

　それから
　どんな風に成長したか
　婆さんからはなにも聞いていない
　バラを挿したらバラの花
　スイカから赤ん坊
　婆さんからは婆さん
　　　　　　　　　　　　　　（「豊作」全篇）

と、頭を下げて舞台中央から話し手は退場していくようで。

もうひとつ「なつのゆうぐれどき」という詩についても書きたかったのだけれど、ついつい「豊作」書きすぎちゃった。
「なつのゆうぐれ」は、こう始まる。

　アオダイショウだ
　黒くてまるい目をしていて
　寝不足など知らない目をしていて

この詩について、また今度、機会があったら。「なつのゆうぐれどき」も面白い。