Eiichi Hayashi 林栄一 (as)
Akihiro Ishiwatari 石渡明廣 (g)
山崎幹夫さんによる浅川マキのライヴ映像を観るために、西荻窪のCLOPCLOPに足を運ぶ（2017/7/10）。
山崎さんより短いお話があった。CLOPCLOPが新宿蠍座を彷彿とさせること。文芸座ル・ピリエはかつて文芸地下劇場であったこと。ヴィデオカメラを持っていたら、浅川マキに突然命じられ、原田芳雄がル・ピリエの階段を降りる場面を撮影する羽目になったこと。その後、マキさんの映像を何度も撮ったのだが、ある日、いきなりそのヴィデオテープがすべて山崎さんのもとに返送されてきて、マキさんにその理由を訊いてもよくわからなかったこと。
上映前には、林栄一・石渡明廣による短い演奏があった。至近距離で聴くと、林栄一のアルトの音圧が半端ない。音がでかいというよりも、独特の倍音が鼓膜のある箇所を刺激するようなのだった。まるでトレーラーがエッジを露わにしてガチで衝突するような感覚である。
映像は、1993年12月28日、文芸座ル・ピリエでのライヴ。『黒い空間』の1年後である。
冒頭の「アメリカの夜」、いつものようにセシル・モンローとのデュオ。シンプルで重いモンローのスティック、やはりじいんとしてしまう。
続く「暗い眼をした女優」で、渋谷毅、川端民生、林栄一の面々が入ってくる。会場にはその林さんがいて、渋谷さんも観に来ている、不思議な感覚。懐かしい川端さんのグルーヴ、ぎゅわぎゅわと乱暴に入ってくる渋谷さんのオルガン。「こころ隠して」での林さんのソロが凄い。凄いのだが、いまの林さんの方が遥かに凄い（わたし自身も、90年代には可愛いアルトの音にあまり馴染めなかった）。
「夕暮れのまんなか」。「町の汽船」。渋谷さんとの「無題」、「マイマン」。「都会に雨が降るころ」、川端さんのベースも、林さんがマキさんの声とユニゾンで吹くアルトも良い。次の「セント・ジェームス医院」も、林栄一が吹いているとなんだか不思議である。録音すべきだったのに。
「あんな女は初めてのブルース」。ここにきてマキさんは共演者たちに全幅の信頼を置くように、酔ったように弛緩している。そういえばライヴではいつもそうだったかもしれない。昂揚したように、「それはスポットライトではない」を歌おうと思ったけれど、と呟いて、「あの人は行った」。前年の『黒い空間』における歌唱よりも崩している。そしてアンコールは川端さんのベースをバックに「ナイロン・カバーリング」。
感傷的になるのは仕方がない。
●浅川マキ
浅川マキ『Maki Asakawa』
浅川マキの新旧オフィシャル本
『浅川マキがいた頃 東京アンダーグラウンド -bootlegg- 』
『ちょっと長い関係のブルース 君は浅川マキを聴いたか』
浅川マキが亡くなった（2010年）
浅川マキ DARKNESS完結
ハン・ベニンク キヤノン50mm/f1.8（浅川マキとの共演、2002年）
浅川マキ『闇の中に置き去りにして』（1998年）
『浅川マキを観る vol.3』＠国分寺giee（1988年）
『山崎幹夫撮影による浅川マキ文芸座ル・ピリエ大晦日ライヴ映像セレクション』（1987-92年）
浅川マキ『アメリカの夜』（1986年）
浅川マキ＋渋谷毅『ちょっと長い関係のブルース』（1985年）
浅川マキ『幻の男たち』 1984年の映像
浅川マキ『スキャンダル京大西部講堂1982』（1982年）
浅川マキ『ふと、或る夜、生き物みたいに歩いているので、演奏家たちのOKをもらった』（1980年）
オルトフォンのカートリッジに交換した（『ふと、或る夜、生き物みたいに歩いているので、演奏者たちのOKをもらった』、1980年）
浅川マキ『灯ともし頃』（1975年）
『恐怖劇場アンバランス』の「夜が明けたら」、浅川マキ（1973年）
宮澤昭『野百合』（浅川マキのゼロアワー・シリーズ）
トリスタン・ホンジンガー『From the Broken World』（浅川マキのゼロアワー・シリーズ）
