ラヂオの時間

「ラヂオの時間」　1997年　日本


監督　三谷幸喜
出演　唐沢寿明　鈴木京香　西村まさ彦
　　　戸田恵子　井上順　細川俊之
　　　奥貫薫　梶原善　モロ師岡
　　　近藤芳正　布施明　藤村俊二
　　　渡辺謙　桃井かおり　佐藤Ｂ作
　　　十代目松本幸四郎　宮本信子

ストーリー
まもなく始まるラジオ・ドラマ『運命の女』の生放送のためのリハーサルが行われている。
初めて書いたシナリオが採用され、この作品によって脚本家としてデビューすることになった主婦の鈴木みやこは、緊張しながらリハを見守っていた。
全てのチェックが済み、あとはいよいよ本番を待つばかりとなったが、直前になって主演女優の千本のっこが自分の役名が気に入らないと言い始める。
プロデューサーの牛島はその場を丸く納めようとして、要求通り役名を“メアリー・ジェーン”に変更した。
しかし、そんなのっこに腹を立てた相手役の浜村は、自分の役名も外国人にしてほしいと言い出し、熱海を舞台にしたメロドラマのはずだった台本は、ニューヨークに設定を変更させられる。
みやこはいろいろ辻褄の合わなくなってきた台本を短時間で書き直すことになるが、素人の彼女にそんな器用なことはできず、牛島はまたも急場しのぎに放送作家のバッキーにホン直しを依頼した。
しかし、ドラマの内容を把握していない彼によって、物語はさらにおかしな方向へ向かい、さらに浜村が自分の役柄をパイロットだと勝手に言ってしまったことで、物語は辻褄合わせのためにますますおかしくなっていった。
ディレクターの工藤を筆頭に、スタッフたちは次々にやってくる障害を、行き当たりばったりのその場しのぎで乗り越えていくが、あまりに勝手な台本の変更の連続にみやこは怒りを爆発させ、ＣＭ中にブースに立てこもると「ホンの通りにやって下さい！」と叫ぶ。
しかし、そんな抗議も虚しく、みやこの思いとは全く正反対のエンディングを迎えようとしていた。
みやこの純粋さに感じるところのあった工藤は、結末だけでも彼女の思い通りにさせてやろうと牛島に抗議するが、ドラマを無事に終わらせることで精一杯の牛島は、工藤をスタジオから追いだしてしまう。


寸評
「１２人の優しい日本人」の脚本でその才能を披露した三谷幸喜が再び脚本を書きその健在ぶりを示した。
今回は監督も兼ねてエネルギーを爆発させている。
もともと舞台劇だったらしいが、その雰囲気を残しながら出演者がオーバー気味な演技でグイグイひっぱていく。
その支離滅裂ぶりに包括絶倒なのだが、時にシリアスな場面が入るので、そのシーンがやけに心に響く。
喜劇映画は映画製作の中でも難しいジャンルのものだと思うが見事に消化させている稀有な作品だ。

プロデューサーの牛島（西村雅彦）がとにかく面白い。
なんとかこの放送を無事終わらせることだけを考えていて、とにかく事なかれ主義を押し通す。
「なんとかしましょう」とか言いながら出演者に翻ろうされていく姿が滑稽で、西村雅彦のキャラクターが存分に発揮されていた。
コンクールに応募作品が１本しかなかったということで選ばれた主婦の鈴木みやこ（鈴木京香）の登場シーンから、なにか変な雰囲気を感じさせ、物語の展開を予兆させる。

僕が子供だったころはテレビがなく、遊びを終えて家に帰るともっぱら娯楽の対象はラヂオで、そこではラヂオドラマが盛んに放送されていた。
放送時間帯には銭湯の女風呂が空になったという伝説の「君の名は」などは、後にそのような出来事を耳にしただけで本放送を聞いたことはないが、「１丁目１番地」「赤胴鈴之助」などの少年向けラヂオドラマの名が記憶に残っている。
ナレーションを担当した保坂（並樹史朗）の話し方や、声音はすごく懐かしいものを感じた。
テレビドラマでも生放送の時代が有ったのだから、当時は生のラヂオドラマも盛んに放送されていたのかもしれず、そんな放送風景が想像されて興味津々な部分もある。

文句を言うみやこに牛島が「君はまだわからないのか 、千本のっこ（戸田恵子）が嫌がっているんだ！」と叫ぶシーンなどは、スターシステムの悲哀を感じさせた。
スターシステムが全盛だったころには、二大スターが共演すると二人のセリフの数まで同じにしたという話を聞いたことが有るので、スターのわがままぶりに振り回されたスタッフは大勢いたと思う。
喜劇的に誇張はしているけれど、作品作りにはこのようなこともあるのだろうと納得させられる。
同じく牛島が立てこもったみやこを説得するために行った演説は心に響いたなあ～。
「この作品はそうじゃなかったけど、みんないつかいい作品をと思ってやっているんだ！」
そんな映画も多いもの…。

ハチャメチャになるのを引き止め、作品を締める役割をディレクターの工藤（唐沢寿明）に負わせているが、もと効果係の伊織万作（藤村俊二）と繰り広げる悪戦苦闘は作品作りの楽しさを示し、彼と別れる最後は職人の素晴らしさを訴えていたように思う。
映画はスターだけではなく、多くの職人によって支えられているのだと再認識させられた。
三谷監督としては、おそらくこれが最高傑作となるのではないか。