わが母の記

橋田寿賀子か、原田眞人か！と思うくらいの多弁な台詞は、役者泣かせなんだろうなあ～と思いつつ、縦横無尽なカメラワークに、敬服。さすがは、原田眞人。映画って、こういう風に撮るんですよ！と、これでもかっと見せられた感じ。いつもながら隙のない、気合入りまくりながら、それをさらっと見せる。まずまず、冒頭かららしさを感じた。

さて、自分が井上靖の著作は、何を読んだことがあるかなあ～と思い返した見たが、「天平の甍」とか「敦煌」とか、歴史ものばかりで、歴史小説作家と言う印象がとっても強い。私小説や、エッセーなどをさっぱり読んでなかったことにいまさら気付いた。どんな人であったのか、どんな子供時代を送っていたのか、かなりユニークな子供時代を送っていたと言うことを、初めて知ったという情けない次第。改めて興味がわいた。

少年・洪作は小学生の頃の多感な時代に、母のもとを離れ、祖父の愛人（この辺の人間関係が、ちょいとわからなかったのだが。。）と暮らしたという。それも本家の土蔵の中で。呼び方が、【土蔵のばあちゃん】。洪作にとって、母から自分は捨てられたんだと言う強い呪縛がいつまでも付きまとう。

洪作は父を看取ったあと、母の老いを痛切に感じる。妹夫婦のところで暮らす母のボケが日に日に強くなっていく。同じこと何度も繰り返し、彼女が若い頃に背負った瑕が今覆いかぶさってくる。

老いた母と、わだかまりを持つ息子との確執、その一方で、昭和の頑固親父と娘たちとのある意味成長物語にもなっている。そこに必要だったのは父親自身の意識が大きく変わったこと。その理由こそが、母に対して長年抱いていたこだわりが解消出来たことであっということ。母は母だった。息子の身を案じ、静かに愛し続けてきたことを知る。

その瞬間のカタルシス。ここぞ映画、これぞ映画の醍醐味だった。

希林ばあさんのお見事沙は言うに及ばずなのだが、何が凄いって、佇まいが凄い。年取って枯れていったときというのは、身が縮んで小さくなるもんだが、見事にちっちゃく、枯れてる。若いときから長年ばあちゃんをやってる年季の入り具合の凄さ！参った。

その昔、本を出版した当人が、検印を押すみたいな話はまったくのトリビア。まったく違和感のない５０年代から７０年代の風景。ああいった時代感を見せるのは、原田監督、本当にうまい。丁寧に作られたこだわりの作品と言うのは、見た甲斐がある。

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「わが母の記」

監督　原田眞人
出演　役所広司　樹木希林　宮崎あおい