日原正彦「三崎口」（詩誌「橄欖92号」）

この詩誌に、日原正彦さんの詩が三篇掲載されている。三篇といういいかたは正確ではないのかもしれない。二篇と連作一篇。「三崎口」と「裏半分」に、連作の「かけら」の62から70までである。
「三崎口」の冒頭の語り口に引かれる。

　三崎口で降りたら
　海は見えますか

詩は、レストランで、そうたずねた「私」（詩の中では一人称は記述されない）とウエイトレスとの齟齬（？）を描いていく。この詩誌に掲載されている詩は、どちらも「私」と今そこにいる「あなた」とのまなざしのずれに触れていく。三行ある第二連のあとに、

　注文したラーメンをがたがたテーブルにおきながら
　お世辞にもかわいいとは言えない
　しかくいかおのウエイトレスはどぎまぎしながら答えた

と、第三連が続く。「私」の視線は決定的である。相手は「どぎまぎ」している。

　あ　あ　ちょっとお待ち下さい

　いえわからなければいいんです

詩はこのように続くが、かえって、あまり「いいんです」にはなっていなくて、ウエイトレスは萎縮している。

　そそくさと背をむけ　むこうに立っている
　かわいい猫みたいなまるがおの別のウエイトレスに聞いている

　あの　見えないそうです

　そうですか　ありがとう
　と言ってそっとむこうを見る
　猫が冷ややかに笑っている（ように見えた）

視線の決定力は括弧を使うことでむしろ強まる。日常的な殺伐がここには漂っている。「私」のささやかな欲求の行き先は奪われている。私たちは、日常的にささやかな欲求がかなえられずにいて、またそれに対して「私」ではない者たちは、「私」の失望に見合うだけの無念を示しはしない。それは、あたりまえのことであり、そのあたりまえのことが実はお互いを存在させている。「あなた」との間の自然な齟齬。相手は「猫」と呼ばれ、「しかくいかお」と呼ばれることで、「私」の中に位置づけられる。

　食べ終わって　お金を払う
　レジに立ったのは猫の方だった

　アリガトウゴザイマシタ

「私」にはこのことばが、カタカナに聞こえている。どこか、志賀直哉の短編を連想する。その印象は次の連でさらに進む。

　抑揚のない　四百八十円の声を
　背中にはりつけられながら店を出るとき
　ふと
　しかくいかおのウエイトレスと
　猫がおのウエイトレスと
　両方を　微かに　憎んだ

　三崎口で降りても
　海は見えないんだ
　と　思いながら
　　　　　　　　　　（日原正彦「三崎口」二連のみ略）

見えない海への思いは、ウエイトレスへの微かな憎しみで対価を払おうとする。こうやってささやかな願いとささやかな失望は、他者へのささやかな思いで解消されていくのかもしれない。私たちはその累積の中にいる。ただし、私たちは常に忘れることで、日々を新たにすることができるのだ。
この詩は僕の中では、連作「かけら」の69と結びついた。

　小鳥よ
　小鳥は全くかるい

　つりあうくらいだ
　青空と
　　　　　　　　　 （「かけら」69　全篇）

違う意識で交差する眼差しは、非対称でありながらつりあっているのかもしれない。