『マルチェロ・マストロヤンニ 甘い追憶』 ～世界中から愛された人

　イタリア料理では、「塩を加えるタイミングが料理の良し悪しを決める」といわれているらしいが、マルチェロ・マストロヤンニの演技を料理に例えると、塩のさじ加減が絶妙な俳優だと思う。どのタイミングでどれだけの量を加えるべきなのか、その場の雰囲気とでもいうか、アバウトなようで実に繊細な点も、「イタリア料理」みたいだと思った。自身を怠け者といいながら、生涯１７０本もの映画に飄々と出演した。

　ルキノ・ヴィスコンティに見出された美青年でもあるが、同じくヴィスコンティに見出されたアラン・ドロンのような酷薄さ（ドロンはそれが魅力だが）が全くない。フェリーニの分身ともいわれ、多くのフェリーニ作品に出演したが、彼の映画ほど難解ではなく、インテリぶったところもない。お茶目で人懐っこい面はジャン＝ポール・ベルモンドに似ているが、彼のような体育系ではない（ベルモンドも脳みそが筋肉でできているわけじゃないけど）。暴力沙汰が苦手というか、運動が苦手な感じだ。私生活では、アニタ・エクバーグ、ソフィア・ローレン、カトリーヌ・ドヌーヴ、フェイ・ダナウェイなど多くの女優と浮名を流したが、同じドヌーヴを愛したロジェ・ヴァディム監督と違って、極めつけのプレイボーイといった感じもしない。誰からも愛される男だった。

　昔からマストロヤンニというと、なぜか在原業平を思い浮かべてしまう。聖和天皇の女御だった藤原高子と禁断の恋をしながらも、格別政治的な意図はなかったというのが自分の業平像なのだが、マストロヤンニには『伊勢物語』がとても似合う感じがするのだ。

　マストロヤンニがこの世を去って１０年、彼を回顧するドキュメンタリー映画『マルチェロ・マストロヤンニ　甘い追憶』が作られた。彼に会いたい人には、この上ないプレゼントであり、自分も「ル・シネマ」に駆け参じた。
　だが、期待していたより名場面集が少なく、その点が何とも残念だった。イタリア映画は権利関係が複雑と聞いているが、そのせいで使える映像に苦労したのかもしれない。『ひまわり』のテーマ音楽も流れないなんて・・・
　『ひまわり』（７０）といえば、何本も共演作のあるソフィア・ローレンや、子供（キアラ・マストロヤンニ。彼女は出演している）まで儲けたカトリーヌ・ドヌーヴのインタビューがなかったのも、物足りなさを覚える一因となった。
（アヌーク・エーメは今も美しかった・・・）
　彼に愛された女性たちが一堂に会して彼を語る・・・まるでトリュフォーの『恋愛日記』みたいだが、そういう話を自分は期待していたのかもしれない。

　一番好きなマストロヤンニの作品は『白夜』（５７）といいたいところだが、ヒロインを演じたマリア・シェルがあまり好きな女優でないのが玉に瑕だ。
　アニタ・エクバーグの美しさが際立った『甘い生活』（５９）も素晴らしいが、後半の息苦しさが辛く、『８ 1/2』（６３）を選ぶのもいかにも模範解答的で面白くない。
　遺作がマヌエル・デ・オリヴェイラ監督の『世界の始まりへの旅』（９７）というのも凄いけれど、やっぱりもう少し若い頃の彼がいい。
　そうなるとソフィア・ローレンとのコンビ作に尽きるのかもしれないが（アルトマンの『プレタポルテ』（９４）みたいな「遊び」まで楽しい）、好みの女優を前面に押し出して、３７歳の主人公が１６歳の従妹（＝ステファニア・サンドレッリ。彼女のデビュー作で、年齢以上に小悪魔ぶりを全世界に見せつけた）に翻弄される『イタリア式離婚狂想曲』（６２）をベストにあげることにしよう。ウルスラ・アンドレス＆エルザ・マルティネリと共演した『華麗なる殺人』（６５）も、荒唐無稽な映画だけど好きなんだなあ～
　『イタリア式離婚狂想曲』のＤＶＤがクライテリオンから、『華麗なる殺人』のＤＶＤがアンカーベイから発売されていて、両社の気質を良く表していると思った。

　『マルチェロ・マストロヤンニ　甘い追憶』を観て、関係者のインタビューよりも、彼の声をもっともっと聞いていたいと思った。話し方も声そのものも、実に魅力的な人だった。そうそう、煙草の吸い方も・・・
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『イタリア式離婚狂想曲』（左）と、『華麗なる殺人』（右）